蘇東坡的一生就像是一出悲欣交集的電影，悲多喜少。但他卻也十分快活，所以有人說，人生若有不快活，那是未讀蘇東坡。

蘇東坡對我們意義，不僅僅是他的那些如天風海雨的作品，更多的是人生的啟示。蘇東坡告訴我們，無論風霜雪雨荊棘密布，你換一種想法換一種活法就好了，何必執着、拘泥于某種念想呢？或者說，你用莊子的齊物論去看，就是“也無風雨也無晴。

蘇東坡在被貶到嶺南的時候，寫過一首詞，其中有一句叫“天涯何處無芳草”。這對失戀的人，絕對是一種莫大的安慰，好姑娘到處都是，所謂天涯何處無芳草，何必單戀一枝花。而于我們的人生，同樣有深刻的啟示。人生許多事情，需要我們跳出來，需要我們換一種視角，然後你會發現，原來生活中還有很多好玩的事情。所以，蘇東坡的人生觀就是，在無路可走的時候，你得換一種想法和活法，讓自己開心起來。

蘇東坡的每一次被貶，都是他的精神向更深處更高處進發的過程，雖然他也有過痛徹心扉的寂寞與孤獨。在被貶嶺南的過程中，他的内心是痛苦的煎熬，是無人理解的寂寞懊惱，但他有朝雲，最懂他的人。有了朝雲的陪伴，蘇東坡順利度過了一生中最為灰暗的時刻。

在向惠州進發的過程中，蘇東坡寫下了一首《蝶戀花·春景》。

這首詞完全不同于蘇東坡汪洋恣肆如天風海雨一般的豪放風格，而是以一種清新美麗的筆調，描寫淡淡的失意與淡淡的悲傷。它看似一首情詩，實際上卻有深深的寄托。如果說黃州時期的蘇東坡，還時刻想着逃離，過一種“小舟從此逝，江海度餘生”的夢，那麼在惠州時期，蘇東坡已經進化到了“天涯何處無芳草”的境界，而“心安之處是吾鄉”，則是蘇東坡随遇而安曠達人生态度的最高境界，這三句話，是蘇東坡的心靈進化史。

《蝶戀花·春景》

花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

牆裡秋千牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

正是暮春時節，花兒殘紅褪盡，樹梢上長出了小小的青杏。燕子在天空飛舞，清澈的河流圍繞着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，但不要擔心，到處都可見茂盛的芳草。

圍牆裡面，有一位少女正在蕩秋千，少女發出動聽的笑聲，牆外的行人都可聽見。慢慢地，圍牆裡邊的笑聲就聽不見了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被無情的少女所傷害。

我們在這首不輸于柳永婉約的詞中，看到的是傷春的情緒，看到的是行人不見牆内少女的怅惘的哀愁。但是蘇東坡的閨中密友，他最愛的朝雲，卻從中看出了他的悲傷，甚至是絕望：

據說，朝雲演唱這首曲子，每次唱到“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”，總是悲痛不已。最終因為悲傷過度，不久就離開了蘇東坡。蘇東坡悲痛萬分，他為自己的這個精神上的知己的離去而感到悲傷，他為朝雲寫下一聯：“不合時宜，唯有朝雲能識我；獨彈古調,每逢暮雨更思卿。”從此，蘇東坡再也不去看這首詞，将它埋進内心最深的地方。

問題是，朝雲從這首詞中到底看到了什麼？她為何如此傷感，她是為誰？為她自己還是為蘇東坡？

枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！要了解這句詞背後的深意，需要了解柳綿和芳草的意象背後的含義。柳樹是古代詩詞中常有的意象，因為柳枝柔軟，又與“留”同音，好像是親人挽留遊子時的溫暖的手臂，而柳樹的柳綿，又是另外一種意象，它一旦離開柳樹之後，就隻能随風而逝，如無根的雲彩，如随水流遊蕩的浮萍，這與被貶到更遠的嶺南的蘇東坡，何其相似？蘇東坡在這首詞中，隐晦地自比為柳綿，而朝雲正是看出了蘇東坡的這種絕望的心情，才大悲痛。

而芳草這個意象，一般有兩種含義，第一是離别之情。比如李後主的“離恨恰如春草，更行更遠還生”。芳草的另外一個含義，我們要追溯到偉大的浪漫主義詩人屈原。屈原一輩子不如意，但他将自己靈魂的聲音，都寫進了自己的詩中，他也創造了中國詩歌史上的“香草美人”的傳統。就是用芳草、美人來象征自己高潔的靈魂，來暗喻自己的政治追求。

屈原的《離騷》中，有人勸屈原想開點，“何所獨無芳草兮，爾何懷乎故宇”，意思是天地間到處都有芳草，你又何必苦苦地懷戀你的故國呢？

既然天涯到處都有芳草，這也就意味着，隻要你的心裡有家，天地之大到處都可以為家。既然“天涯何處無芳草”，那麼“此心安處是吾鄉”。

這就是蘇東坡的偉大之處，他有着高出凡人無數倍的自我療傷的能力。被貶到嶺南，其實是政敵們置蘇東坡于死地的陰謀。但蘇東坡根本就是打不死的小強 ：天涯何處無芳草，嶺南也很好啊，“此心安處是吾鄉”，隻要心安哪裡都是故鄉。

下片就很容易讀懂了：行人聽到牆内姑娘的嬌笑，荷爾蒙指數飙升，然而又能如何呢？還不是與姑娘漸行漸遠而已，自己多情而姑娘無情，暗戀有情而緣分無情。可知這世界上的許多事情都是如此，你對别人投青眼，别人對你翻白眼，或者他根本就沒有看你——人的煩惱，大多屬于自作多情！

蘇東坡告訴我們，要活得開心點，就不要自作多情，你最好變得冷靜，要是能做到莊子的無情無欲的狀态，那就是真正的逍遙了。

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