正在遼甯省博物館展出的“人民的形象——中國美術館藏美術作品展”，持續受到美術界關注和大衆喜愛。此次展覽精選75件（組）中國美術館收藏的美術精品，并特别遴選出多件遼甯籍藝術家或在遼甯工作生活的藝術家作品，以人民的形象為切入點，展現生活與藝術的有機相融。本期解讀的幾組作品，反映的是勞動者生産生活的精彩瞬間。

連環畫《人到中年》 用超寫實手法充分發揮視覺語言長處

《人到中年》由著名畫家尤勁東創作于1981年，是一組設色連環畫。榮獲第六屆全國美展金獎，全國第三屆連環畫創作一等獎。

連環畫《人到中年》是根據小說《人到中年》改編的繪畫，共73幅。描繪了女醫生陸文婷對待工作精益求精，全心全意為病人着想的高尚情操，同時，塑造了衆多勞動者形象。

小說《人到中年》的女主人公陸文婷醫生是當代中國中年知識分子的典型代表。她對待工作精益求精，全心全意為病人着想的高尚情操深深觸動着尤勁東。把7萬字的中篇小說轉換為73幅圖畫，無疑是巨大的難題和考驗。為此，尤勁東進行高度的藝術概括和提煉，并最大限度地發揮視覺形象語言的特殊性，使作品生動、可讀、感人。

評論界認為，尤勁東在《人到中年》的創作中，既運用了超寫實的手法塑造人物，又穿插一些抽象的、象征的、超時空的畫面以及三聯畫的運用，或在特定場景的調度、銜接中，着力表現人物的情緒和心理空間，以及造型藝術語言自身的感染力。畫稿擇取帶紋理的紙面，将單色素描和色塊及裝飾性手法交錯使用，使情境和心理場景的描繪得以強化，賦予寫實連環畫以新的生機。

油畫《春風吹來的時候》 描繪經濟改革春風下的農村新氣象

油畫《春風吹來的時候》由著名油畫家王岩創作于1984年，榮獲第六屆全國美展優秀作品獎。

《春風吹來的時候》 油畫 王岩

作品以樸素的情懷和浪漫的藝術語言，表現出農村經濟改革的春風裡，農民對未來的憧憬和希望。描繪了在田野中勞作的勞動者群像，并将場景的刻畫融入對勞動者群像的解讀之中，渾然對應、相得益彰。有勞動者的風景，是一道美麗的大地風景，與樸素的勞動者融為一體的田埂、遠山、天空和悠雲，将腳踩大地、勤奮勞作的勞動者襯托得光芒四射、詩意盎然，形象地凸顯出勞動的自然、質樸、高尚與光榮。

美術評論家尚輝認為，作品采用細膩的筆觸、寫實主義的手法，表現了春播春耕的場景，寓意中國農村的春天已經到來，富有鄉村寫實繪畫的審美意趣與風格走向。在藝術形象塑造上深入而富有魅力。畫面中間靠左的婦女，用舞蹈家般的動作伸手播種，這個瞬間因為古典主義造型而擁有一種永恒感，喚起人們對鄉村的美好回憶、對土地的熱愛。畫面注重細節描繪，如鄉村婦女燙了頭發、穿着色彩豐富的衣服，寓意時尚的春天來到了鄉村。凝固在恬靜、淳樸畫面中的時代春意，今天看來仍能産生深深的共鳴。

油畫《畫室·留胡子時的肖像》 融入中國畫手段刻畫心理世界

油畫《畫室·留胡子時的肖像》由著名油畫家宋惠民創作于2011年。

《畫室·留胡子時的肖像》 油畫 宋惠民

《畫室·留胡子時的肖像》描繪坐在畫架前的作者，捧着畫冊研讀思考。背後是兩個畫架，一大一小。小的畫架上呈現一幅風景畫，代表着作者已經成熟的獨特風格和繪畫語言。正後方的大畫架上，是一張空白畫布，能看出清晰的覆蓋痕迹，或許已經經過作者多次修改，但最後還是無法達到理想的期望。畫面最遠處是透光的門窗，使人聯想到充滿無限可能的未來和尚待探索的未知。超越自己是藝術家們共同的追求，此幅作品雖然是自畫像，卻能代表廣大藝術工作者的狀态——在藝術創作的道路上不斷突破自我，不斷尋找新的可能，實現自我價值和社會價值。

美術評論家邵大箴認為，宋惠民能娴熟地運用造型手段塑造人物形象，寫形傳神，既注重造型結構，又講究油畫色彩的調性美感，并有意限制色彩的使用，以使畫面單純、統一。為突出人物形象，他約束空間感和加強平面性，有機運用中國畫特有的點擦皴染，發揮書寫的美感，刻畫人物的心靈世界。這是宋惠民人物肖像畫的鮮明特色。

國畫《和他倆》 用土地般的色彩表達樸實的耕耘

中國畫《和他倆》由著名國畫家趙奇創作于2013年。

《和他倆》 國畫 趙奇

《和他倆》描繪的是土地上的故事。趙奇說：“我和畫上的‘他倆’沒有生活在同一個年代，有着不一樣的命運。可是，我們擁有着同樣的一片土地。畫完之後，面對着‘他倆’，我突然想起了雨天和雪天，雨和雪落在土地上真是無比美麗的事情。在土地上生活的是幸福的人——盼着有雨、盼着有雪，盼着莊稼在土地上綠油油地生長。這是我們的希望，一輩一輩，永遠如此。”

美術評論家林木認為，通過作品，使觀者感受到趙奇對土地的愛，對生活在這片土地上生命的尊重。他的作品有着和土地一樣的膚色，刀刻斧鑿般的皺紋，似乎是老牛耕耘犁出來的田壟，自然而溫暖地述說着這片土地上發生的故事。憑着樸素的熱情，憑着直接來自于勞動生活的感動，表現勞動人民，使趙奇的藝術成為20世紀藝術大衆化思潮的代表，具有真誠的民衆性與曆史性。（淩 鶴）

來源： 遼甯日報

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