據報告顯示，春節期間近十億人次重溫老劇，觀看總時長高達近兩億小時，在具體劇集方面，在春節假期觀看時長排名前三的分别是《亮劍》《鄉村愛情系》系列以及《法證先鋒》系列。地域方面，廣東、江蘇與浙江的觀衆位列全國前三，排在四五位的分别是山東與河北。其中，大灣區觀衆更多會選擇重刷經典港劇，江浙兩省則更愛看《鄉村愛情》系列。

那麼問題來了，出現如此現狀的原因到底是啥，這些老劇的魅力何在，貓爺綜合分析，得出三大理由：

理由一：現在我們已經被标簽化了，沒有新劇能承載春節的厚重。舉例以下兩種場景：

NO1.一個人看劇，因為疫情回不了家或者回家也不會像以前串門那麼多，隻是看劇打發時間。

我就圖個樂呵，追求點多巴胺，肯定選口碑好的，又不用思考的。《亮劍》也好，《鄉村愛情》《法證先鋒》也好.都是這類。

看過但口碑好的老劇，忘了，再看一遍。一邊看劇，還能追憶往事。

沒看過但口碑好的老劇，買不了吃虧，買不了上當。

NO2.一家人邊聊邊看，以聊為主。劇要滿足每個人接受度都比較高，年輕人和老年人取得不錯的觀感體驗。

衆口難調下，新劇再火，家長未必能get到裡面的點。

何況長輩平常見不到，春節多聊聊不好麼。再專心緻志的看劇，就傷家長~了。

兩種場景有一個前提，就是春節看劇休息時間，對比日常繁忙來顯得說很珍貴。

對内容産品來說，用戶支付的是時間而不是錢，春節幾天好不容易有時間看個劇，在我們“時間購買力”不高的情況下，追求的更是确定性，而不是嘗鮮。結果就是，老劇比新劇的決策壓力要小的多。

理由二：1、主要反映了新劇制作後繼乏力，實在沒有制作出稍好一點的良心劇，即便是有新劇目，它又總是不耐看。

不得不承認，近幾年的影視圈、飯圈的确存在很多亂象。雜病叢生的情況下，“清朗”行動中，有病入膏肓奄奄一息的；有為了苟延殘喘忙于接受治療的；有“諱疾忌醫”忙于逃避檢查的；有“罪孽深重”不得不“亡命天涯”的；也有及時調整方向準備重振旗鼓的，……等等，在此種大環境下，大家都在自求多福，自然在出品方面會大打折扣，黎明前處總會有一段時間特别暗，這都是極正常的自然現象。即便是有所劇集産出，無論是策劃運營方，還是産品實施方，還是産品審核方，乃至産品推廣應用方，所有環節都小心翼翼、戰戰兢兢、如臨深淵、如履薄冰，試想呈現出來的效果，想必也是扭扭捏捏半遮半掩羞羞答答，放又放不開，收又沒收好，看起來總不太自然，看無可看，無須再看，不如翻老箱子的玩意兒出來拿捏拿捏，熟悉的，賊順溜，多好！

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