作者 邱志文

“轉折”在書法藝術中随處可見。然而，對于書法之用筆，人們多強調“起、行、收”（即起筆、行筆、收筆），“轉折”在有意無意間被忽略了（“永字八法”中亦無“轉折”一法）。當然，我們可以把“轉折”納入“行筆”範疇，視之為行筆的一種變式，但這又不足以凸顯“轉折”本身在書法用筆中的地位及價值。寫文章，作樂曲，人們強調“起、承、轉、合”，“轉”被視為至關重要的一環。其實，“轉折”在書法藝術中也舉足輕重，它在字形塑造、書風形成、意境呈現等方面發揮獨特而重要作用。因此，它理應引起關注并深加探究。本文以類型劃分為研究重點，對書法中的轉折問題作一專題考察。

一、圓轉

用漸變作轉、以曲狀造型來實現線方向的變化，即為圓轉。“圓轉”的審美感受，可以用“流美”一詞予以概括。

圓轉所顯之“流”，即流動、流延，它使書法藝術呈現出一種流通不滞、活潑不呆的動感。書法藝術要彰顯其時間特征，展現其“紙上的舞蹈”、“無聲的音樂”的魅力，臻至氣韻生動的境界，就須臾不可忽視這個“流”字。我們看秦小篆，雖然它整饬無比、端嚴至極（連文字内容也多為歌功頌德等莊嚴肅穆類），但其用筆仍不失時機地施以“圓轉”，以煥發線條流動的韻緻和美感。王獻之對源于隸書、“未能宏逸”的章草頗為不滿，建議其父“改體”，改的重要方向就是藉“圓轉”而使字勢“流動”起來。王獻之書法正踐行了他自己的“改體”思想，其書極草縱之勢，風神潇灑，氣機流蕩，出其父町畦之外，開今草之濫觞，并使今草從此跟“圓轉”結下了不解之緣（如圖1）。

圓轉所呈之“美”，通常表現為“優美”，因為圓轉的用筆，顯得格外秀雅、流暢、自然，從而不由自主地滑入“優美”的懷抱，這在繪畫及書法中均普遍存在（如圖2）。

但這是就一般情況而言，其實圓轉所呈之美，并不限于“優美”。如擴展曲度、打開環抱的圓轉，顯得恢闊開張，大有氣吞六合的“壯美”感，這在簡牍書法特别是顔真卿的作品中表現得尤為突出。相反，曲度過小、含胸束懷的圓轉，給人以縮頭畏尾、局促小氣之感，離壯美相去甚遠，如懷素的《小草千字文》及現代沈尹默書法就帶此缺憾（如圖3）。再細而究之，用筆遲重的圓轉，如鐵流奔淌，滔滔滾滾，易生“雄渾”之美；用筆艱澀的圓轉，如澆如鑄，斑斑駁駁，易生“古拙”之美。然而，圓轉不管以何種美呈現，均應内含一種如折钗股般的“遒”勁，這就要求學書者精熟圓轉之法，如善用“暗過”，巧換筆心，中含筆力，亦行亦留等。

二、方折

與“圓轉”相比，“方折”的特點一目了然：圓轉以漸變作轉，方折以突變作折；圓轉以曲狀造型，方折以方狀造型；圓轉之美可用“流美”這個詞概括，方折之美可用“酷”這個字概括。方折之“酷”由剛硬、冷峻、理性等感覺複合而成。詳而察之，方折還可細分為：

1、強行式方折

不含糊，不猶豫，不拐彎抹角，毅然決然地改變線條方向，即為強行式方折。這種方折因其直接幹脆、突兀強硬，從而呈現出一種陽剛和大氣；這種方折又因其剛直不遒、方峻嚴整，從而透露出一種冷峻和理性。這種方折普遍運用于漢隸及魏碑。當然，運用這種方折的藝術語言來增強藝術效果，在繪畫中也屢見不鮮。潘天壽的畫之所以“霸氣”十足，蒙德裡安的畫之所以被稱為“冷抽象”，均與方折的運用密切相關（如圖4）。

2、提頓式方折

這種折是先提頓，後作折。提頓給方折帶來了兩個效果：其一在線律上，于前後推延的流動感上增加了上下頓挫的節奏感，線條在铿锵中實現方向的轉換。其二在線形上，轉折處的骨節從無到有，線條的骨感随之大增，轉換處更顯堅硬有力。提頓式方折在楷書中運用得最為廣泛，柳公權的楷書之所以有“柳骨”之譽，在很大程度上得益于提頓式方折的運用。但提頓式方折并非楷書之“專利”，清代伊秉绶就敢于把提頓式方折運用于他的隸書創作，使其靜穆的隸書平添了幾分剛勁。若轉折處非但不作提頓，不造骨節，甚至還剔筋剜肉，那麼這種轉折就會脫臼斷節，耷拉無力，這正是轉折之大忌，唐代高閑的作品每染此弊。當然，若轉折處提頓過度，使圭角突兀 也會傷于刻露，少渾含之氣，宋代趙佶的瘦金體就常犯此病（如圖5）。

3、切角式方折

這種方折，從造型上看，恰似一個直角被切除而派生出兩個鈍角；從用筆上看，則是實施“雙折”所緻：前後相繼用鈍角而非直角作折。切角式方折在魏碑中運用得最為廣泛，它幾乎成為魏碑的一個重要标志。與圓轉相比，切角式方折勝之于峻直剛硬，遜之于生動流暢。與直角造型的方折相比，切角式方折的陽剛之氣稍遜一籌，但它卻能破解直角帶來的呆闆，在造型上多了一些變化，因此這種處理方法也為繪畫、篆刻等藝術門類所運用（如圖6）。

三、方圓兼用型轉折

1、内方外圓與内圓外方

“内方外圓”在中國很受推崇。象征天圓地方的中國古代銅錢即是内方外圓的造型。“内方外圓”貫徹于做人，要求内有堅守，外得随和；貫徹于做事，要求原則性與靈活性相結合。在書法中，内方外圓的情況并不罕見，運用于轉折處，會給人一種溫厚其外、剛正其内的美感（如圖7）。

“内圓外方”也頗具個性美，那些頂天立地的英雄好漢，就常常被賦予鐵骨柔情、“内圓外方”的個性，讓人感覺有血有肉，可敬可愛。有人把“内圓外方”視為“外強中幹”，其實這隻是一種極端或扭曲形式，并非全然。在書法中，也常出現内圓外方的轉折處理，其中最具代表性的一位書法家是晚清的張裕钊，正是借助于内圓外方的轉折，形成了其魏碑獨特鮮明的風格（如圖8）。

2、方中帶圓與圓中帶方

“方中帶圓”是以方為主，以圓為輔。這樣的轉折給人以剛中有柔、拙而不呆的美感，性似上好的鋼材，既有足夠的硬度，又有相當的韌度。中國商周青銅器上的饕餮紋樣，為我們展示了線條方中帶圓的迷人魅力。在中國書法偏于靜态的字體中（如篆、隸、楷），方中帶圓的轉折比比皆是（如圖9）。

“圓中帶方”是以圓為主，以方為輔。這樣的轉折給人以流而不滑、遒而能勁的美感，因此常為書法所用，尤為草書所重。因為草書是赴急之書，必用圓轉，但濫用圓轉，會導緻軟滑乏力，單調無味，明代解缙、清代傅山的草書就有此不足。因此，在圓轉中參入方折，使線條既有蕩逸之緻，又有雄強之神，是寫好草書的要訣（如圖10）

不管是方中帶圓還是圓中帶方，都要求方與圓的結合不應生搬硬套，機械刻闆，而應渾然無間，宛若天成，這是中國書畫用線的一個高境。不經長期而艱苦的磨練，很難臻此境界。

四、其它類型的轉折

1、斷離式轉折

這種轉折是指行筆近轉折處，筆鋒淩空躍起，飛度筆意，再倏然頓落，換向走筆，完成轉折，轉折處呈斷離狀。斷離式轉折用于寫大字，易生激越跳蕩之勢，用于寫小字，易得空靈散淡之韻。但濫用這種轉折，字形會零零碎碎，筆意會吞吞吐吐。因此，斷與連，依然要強調辯證結合。斷離式轉折在隸書及楷書中較為常見（如圖11）。

2、穿插式轉折

這種轉折與斷離式轉折比較，其相同點是：用筆均騰空另起，線條前後的一體性不複存在。其不同點是：斷離式轉折用的是“減法”，其轉折處呈斷離狀；穿插式轉折用的是“加法”，其轉折處呈穿插狀（包括單穿和雙穿兩種）。單穿式在篆隸中很常見，雙穿式在東晉書法家王珣的《伯遠帖》中有着精妙的運用（如圖12）。

3、附加式轉折

這種轉折是在轉折之前或之後，陡然作變，附加一些奇宕，以打破線條節律，使線條的流走似“變奏曲”而非“圓舞曲”，線條的美感更富張力。這種轉折在繪畫中很常見，在書法中亦有其例，如王珣的《伯遠帖》，使出驚人一招：轉折完成，迅即以截斷錯置方式改變線條節奏；孫過庭的《書譜》，在技法上有一大“亮點”：常在轉折前後以“節筆”激發線律，使線條頓生驚瀾之波（如圖13）。

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