陳佩斯說相聲打開方式?十幾年不見，陳佩斯又回來了，不過不是上春晚，而是自導自演了一出賀歲劇《好大一個家》，我來為大家講解一下關于陳佩斯說相聲打開方式?跟着小編一起來看一看吧!

陳佩斯說相聲打開方式

十幾年不見，陳佩斯又回來了，不過不是上春晚，而是自導自演了一出賀歲劇《好大一個家》。

地球人都知道，陳氏喜劇最令人捧腹的都是那些滑稽的小人物。這次，他也沒能高大上起來，劇中飾演一名極其摳門的開發商，千方百計壓榨拆遷戶的利益。

巴掌大的筒子樓裡，蝸居的本地人、遠郊進城的底層打工者、狡猾的房地産商一個個粉墨登場，濃濃的生活氣息撲面而來。

此外，陳佩斯還和呆萌數學老師楊立新、痞子大叔白玉組成“搶妻三人組”，共同追求單親媽媽劉蓓，進而竟然形成了“三夫兩妻、合法同居”的荒誕局面……

一群小品、相聲、喜劇演員同台鬥戲，所産生的化學反應不是一般的強烈，相信定能博君一笑。

《好大一個家》華數互動電視點播路徑：電視劇——情感。

陳佩斯攜《好大一個家》回歸

段子多多，堪比春晚級小品

看偶像演員卸下包袱努力耍寶，總有一種逼良為娼的罪惡感，還是天生自帶喜感的演員，更容易走心。

按照“小品王”陳佩斯的喜好，顔值自然不是重點，《好大一個家》主打全笑星陣容：飾演單親媽媽的劉蓓，曾是馮氏喜劇中的禦用女主角。《甲方乙方》裡，她無論是穿戲裝、軍裝、中東公主加面紗，還是地主婆配大黑痦子造型，看着都那麼自然、招笑；從情景喜劇《我愛我家》中走出來的楊立新，繼續走好好先生路線，和強勢嶽母、大齡女兒蝸居在一起，專心照顧昏睡的植物人老婆長達十年，卻因為拆遷之事而“被離婚”；相聲演員白玉，扮演劉蓓的前夫（還是第二任），無論是追女人還是攬生意都各種厚臉皮；老一輩笑星李文玲、張紹榮，與曹苑、程怡、董可飛、鄭奇等喜劇新生代混搭在一起，也都各具笑點……

通過《吃面條》、《胡椒面》等春晚小品，陳佩斯早已證明，好的喜劇演員就算台詞隻有一兩句，也能通過肢體、眼神，以及和搭檔之間的配合摩擦出火花。《好大一個家》就帶着明顯的陳氏喜劇标簽，“笑果”絲毫不輸春晚小品。

尤其是“搶妻三人組”，包袱抖個不停。陳佩斯和失聯多年的前妻劉蓓之間一追一躲的貓鼠遊戲，白玉裝作正義凜然的樣子，實則狂打其他情敵的“小報告”，書呆子楊立新夾在辣媽劉蓓和意外蘇醒的植物人老婆之間窘态百出……

其中，最拼的當屬楊立新。有一場戲，他被植物人老婆偷下壯陽藥，無奈之下，隻好拼命吃冰塊、半裸身子狂做俯卧撐。好不容易跟劉蓓演場床戲，總有人故意搞破壞，郁悶之下，他還誤穿了女方的紅色睡衣，畫面簡直不忍直視。

影視相聲小品齊開花

笑星們就是這麼多才多藝

如果說馮小剛的喜劇是靠貧嘴小段子拼湊起來，制造窘境，然後再讓角色以情理之中、意料之外的方式解脫出來，則是陳佩斯常用的喜劇架構。

他的複出熒屏之作《好大一個家》，便是極好的例子，劇中，受到拆遷分房、植物人蘇醒等或常規或突發性事件的影響，由此形成了“三夫兩妻、合法同居”的戲劇性局面。

說他是學院派喜劇大師，并不為過。上世紀八九十年代，當時處在演藝事業巅峰期的陳佩斯，同時活躍在小品界和影視圈，并一直努力嘗試很多不同的喜劇技巧。

通過《父與子》、《二子開店》、《爺倆開歌廳》等“二子”系列電影，他和父親陳強創造了一種新的喜劇模式：利用父子沖突構建喜劇情境。“父親是倫理關系中的強者，然後用弱者颠覆強者，是一個正反兩面的套路。”他後來總結。

《孝子賢孫伺候着》中，陳佩斯同時運用了倫理喜劇、誤會喜劇、計謀喜劇三種層次；《編外丈夫》中，陳佩斯嘗試了錯誤喜劇，小官僚被免職，不敢回家，找工作又沒有一技之長……原來，那些看似不起眼的笑料，都是經過精确設計的，抖包袱的時間節點和輕重程度不同，效果也會大相徑庭。

在娛樂圈，多才多藝的笑星從來不缺。馮鞏（《心急吃不了熱豆腐》）、趙本山（《鄉村愛情故事》）、範偉（《劉老根》）、宋丹丹（《家有兒女》）、郭達（《舉起手來》）、潘長江（《能人馮天貴》）、蔡明（《老媽的三國時代》）等，都做到了影視小品相聲全面開花。但是，很少有人像陳佩斯這樣将表演上升到理論層次，并饒有興趣地對喜劇進行系統研究。

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