現在我們所處的時代應該早就不是物美價廉的時代了，優秀的産品賣的貴應該就是理所當然的，價廉帶來的一般不是物美，而是假貨。

先上幾幅日産筆和國産筆最直接的比較：

1、斷筆劃程度：

國産筆在筆芯的順滑程度上的确很差勁。

2、溢墨情況：

在下圖中上面三橫是日産筆，而下面三橫是國産中性筆，大家可以看到國産筆溢墨現象很嚴重。

3、洇墨情況：

我們下面分别在這三條線上滴水，國産筆采用的染料墨水溶水情況很嚴重

而采用顔料墨水的日本中性筆基本不溶水。

下面是日本三菱中性筆和國産中性筆筆頭的剖面圖：

一個小小的筆頭複雜程度完全就不在一個數量級上。

這是先給大家一個日本筆和國産筆比較直觀的對比，那麼下面我們書歸正傳。

衆所周知，我國産中性筆品牌有晨光、齊心、得力、廣博等品牌，但是這些品牌都是将中性筆當做是文具産業來做，做着重複而又簡單的文具，科技含量比較低，但是在這些大文具企業裡卻沒有一個真正意義上的“制筆”品牌。

因此國内的中性筆既然科技成本投入較低，所以就隻能走低端市場行業的薄利多銷去吸引學生黨。

就算是想要中性筆做的稍微高端也隻是在包裝和形狀上下一些功夫，而不會去觸碰中性筆的筆尖的核心改革。

中國的“中性筆”一般包括了，世界上的“滾珠筆”和“中性筆”這兩大類，因此我們可以放眼全世界，日本具有競争力的品牌有以下四種品牌：

日本三菱、日本百樂、日本斑馬、日本派通這四類品牌。

如果要在這四個品牌中挑選出最享譽全球的中性筆的話，那麼款式最多，含金量最多的日本三菱應該是拔得頭籌的。

那麼日本筆的細節究竟哪些細節做的好呢？

一支優秀的中性筆應該具有：書寫順暢，快速幹和經久耐用三個特點，并且

不會出現溢墨，斷筆劃和洇墨這三種情況是一根中性筆的基本要求。

這是站在中性筆本身質量而言的。

還有一點就是日本中性筆作為一個外國品牌的中性筆，在中國容易買到而且價格也相當合理，好用不貴，性價比超高，所以在中國十分流行。

我大天朝的山寨水品一流，自然中性筆這種小物件當然也要山寨一下，于是我們找到了這兩件高仿品來和日本三菱一比高下

1、深圳三菱天優UB-150，兩元五角。

2、愛好AH-2000A，一元。

3、正版日本三菱UB-150，五元。

下圖所示：

然後将這三支筆畫的橫線放大後加以對比：

滴水後這三種筆差别就更大了。

除了墨水的差别，國産筆與日産筆的筆尖差别更大：

放大看筆尖的這兩個細節：

1、國産筆筆尖表面與日産筆相比太粗糙

2、國産筆的滾珠和筆尖之間縫隙太大導緻未書寫就油墨滲出

這也是許多人反應國産筆不會給人以太好的用戶體驗的原因，寫字手感極差，難以形成個人風格。

愛好中性筆的未書寫油墨滲出十分嚴重，油墨的流動性以及滾珠和筆尖縫隙的加工精度不夠，這兩點原因導緻了愛好中性筆的緻命弱點就是油墨滲出。

縫隙太大而導緻愛好中性筆總是出現掉落滾珠的情況發生。

而與之相反的就是深圳三菱的油墨在後期已經沒有起到潤滑油式的作用吸附在滾珠上，這樣緊的滾珠和油墨的結合，必然導緻油墨難以被書寫出，這樣的話書寫也就變得斷斷續續，重筆的現象經常會發生。

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日本國原産而原裝日産筆，在它的筆尖表面往往十分順滑和幹淨平整，滾珠上的油墨無論使用多長時間，都一直向精密儀器中的潤滑油一樣分布在滾珠表面。

雖然這件事貌似看起來很簡單，三菱在中性筆上為了探究最佳的油墨和金屬材料的搭配嘗試了将近快四十年。

然而日本的這種匠人精神卻越來越不被中國所接受，投入大量時間精力在區區幾塊錢的中性筆身上，這種投入産出比是中國當下經濟快速發展所不會去追尋的，而日本這種精神打造出的“工藝品”比國産品好也就不足為奇了。

當然，中性筆的核心在于滾珠，那麼滾珠又和一個國家的軸承工業體系息息相關，而日本人則是采用做精密儀器的态度去做軸承才能産生如此之好的滾珠的。

而反觀中國，中國的中性筆滾珠百分之九十五以上都是靠進口，即使是油墨的進口也在百分之八十以上，中國本國隻生産最基礎的粗加工，因此造出的中性筆多是特别難以使用的。

不要小看，這一支中性筆，在它的背後體現的是整個國家的工業實力。

因此直到現在，我國所有的國産品牌的中性筆都和日本中性筆擁有代差式的差别。

無論是使用國産中性筆的前中後期，用戶體驗都遠遠低于日本中性筆。

還有部分小夥伴反應，我買過的日本中性筆并不好用。

如果你居住在中國，那麼十有八九你買到的是假貨，鑒定方法如下：

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