關于作者

　　王昌齡 （698年—757年），字少伯，并州晉陽（今山西省太原市）人。唐朝著名邊塞詩人。　　開元十五年（727年），進士及第，授校書郎，遷龍标縣尉。參加博學宏辭科考試，授汜水縣尉，坐事流放嶺南。開元末年，返回長安，授江甯縣丞。安史之亂時，慘遭亳州刺史闾丘曉殺害。　　王昌齡與李白、高适、王維、王之渙、岑參等人交往深厚。其詩以七絕見長，尤以邊塞詩最為著名，有“詩家夫子”、“七絕聖手”之稱。著有《王江甯集》六卷。

胡也佛《荷葉輕舟》

趙國經、王美芳《采蓮圖》

王明明《采蓮圖》

吳冠中《荷花》

林風眠《白荷》

潘絜茲《采蓮圖》

吳冠中《荷花》

林風眠《荷塘》

黃均《采蓮圖》

白伯骅《拟王昌齡詩意》

費丹旭《采蓮圖》

劉旦宅《江南采蓮圖》

李修易、徐寶篆《采蓮圖》

詩歌賞析

　　王昌齡，字少伯，他的詩多為邊塞軍旅、宮怨閨情之作。尤其擅長七絕，被稱為“七絕聖手”。玄宗開元十五年（公元727年），王昌齡進士及第，被授予秘書省校書郎。這是一個很小的官，負責典籍校對整理的工作。王昌齡在官場走得并不順利，難逃被貶的命運。雖然仕途不順，但是他卻有幾個好朋友，比如李白、孟浩然。　　蓮花又稱為荷、芙蓉、芙蕖等，她出現在地球上的時間遠比人類祖先早得多。古往今來，文人墨客曾用無盡的筆墨來贊美她，歌詠她。從春夏之交的“小荷才露尖尖角”寫起，到盛夏之時的“映日荷花别樣紅”的盛境，再到深秋時節的“留得枯荷聽雨聲”的意趣，贊譽蓮花的詩數不勝數。　　蓮花的美景使人流連、沉醉，同時也因蓮葉、蓮子、蓮藕的經濟價值，使得采蓮這一活動，自古便成為人民生活的一部分，早在漢樂府中就收錄了描寫采蓮生活場景的詩歌。其中《江南可采蓮》一首最為脍炙人口：　　江南可采蓮，蓮葉何田田！　　魚戲蓮葉間：魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，　　魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。　　詩中大量地運用重複句式與文字，文風樸實自然，描繪出一幅生機勃勃的生活場景，使我們仿佛身臨其境地聽到、看到采蓮的時候人們歡樂熱鬧的景象：無邊無際的荷塘，人們采蓮時的歡聲笑語引得水下的魚兒紛紛穿梭在蓮葉之間。　　《采蓮曲》是樂府舊題，内容多為江南風光、采蓮女子的生活場景以及她們的愛情追求等。王昌齡的《采蓮曲》共有兩首，這首詩是第二首，都是他被貶到龍标這個地方的時候創作的。龍标在現在的湖南省懷化一帶，地處湖南、廣西、貴州相鄰之地，在南梁時設縣，唐朝時曾名為沅州、巫州，是苗、侗、瑤、土家等少數民族聚居之地。據記載，當時王昌齡閑來無事，到城外的一片荷池遊玩，偶遇當地酋長的公主在蓮池嬉戲唱歌，王昌齡被美人、美景深深吸引，于是寫下了這兩首七言絕句。　　在王昌齡《采蓮曲》第一首中，他用“吳姬越豔楚王妃”，來形容采蓮女子的美貌──江南吳越國色天香的女子、楚國皇宮美豔絕色的妃嫔，那是多麼美麗呀！第二首《采蓮曲》在第一首的基礎上，描繪了一幅美女采蓮放歌的美景。讓我們想像一下：夏日荷塘中，有這樣幾位美貌的女子，她們身着像荷葉一樣的綠羅裙，嬌美的面龐與盛開的荷花相互映襯，簡直分不清哪個是嬌豔的荷花，哪個是明豔動人的采荷女子，隻有陣陣歌聲傳來，才依稀看到她們的身影在蓮池中忽隐忽現……　　采蓮女的容貌、服色與荷花一樣，将人與景融合于一體，采蓮女已然成為荷池美景有機整體的一部分，像花中仙子，真實自然卻勝似仙境，如果沒有歌聲，那也隻是一幅美景而已。偏偏在人與景混然莫辨的驚奇之中，傳來了一陣悅耳的歌聲，這歌聲在一瞬之間令采蓮女活潑開朗的的青春形象躍然紙上，鮮活動人。清人周珽在《唐詩選脈會通評林》中這樣評價此詩：景趣天然，巧絕，慧絕！　　同為描寫采蓮女的詩詞，在白居易的筆下,我們可以看到她的形象是這樣的：“菱葉萦波荷飐風，荷花深處小船通。逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。”這首詩寫出了采蓮女看到自己的心上人，喜悅而羞澀的神态，碧玉簪子在女孩低頭時落入水中的細節，也寫出了江南女子欲語還休的神情。在詩仙李白的筆下，采蓮女是這樣的：“耶溪采蓮女，見客棹舟回。笑入荷花去，佯羞不出來。”用近乎白描的方式，寫出了越女采蓮的水墨風景。對比來看，王昌齡筆下的采蓮女，不同于溫婉多情的吳越女孩，雖然同樣的青春靓麗，卻更加生動明媚、活潑動人，别有一番風趣。　　最後，讓我們在李清照所勾畫的蓮池美景中結束今天的節目吧：　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。　　争渡，争渡，驚起一灘鷗鹭。　　春風将這美好而清新的荷塘“一簾幽夢”送給你，将采蓮女的溫柔明麗送給你，願大家無論身處何時何地，都擁有這樣逍遙、暢快的美好時刻。

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