采蓮曲

【唐】李白

若耶溪邊采蓮女，笑隔荷花共人語。

日照新妝水底明，風飄香袂空中舉。

岸上誰家遊冶郎，三三五五映垂楊。

紫骝嘶入落花去，見此踟蹰空斷腸。

【詞句注釋】

①采蓮曲：屬樂府清商曲辭。起于梁武帝蕭衍父子，後人多拟之。

②若耶溪：在今浙江紹興市南。

③袂：衣袖。全詩校:“一作袖。”

④遊冶郎：出遊尋樂的青年男子。

⑤紫騁：毛色棗紅的良馬。

⑥踟蹰：徘徊。

【白話譯文】

夏日的若耶溪傍，美麗的采蓮女三三倆倆采蓮子。 隔着荷花共人笑語，人面荷花相映紅。陽光照耀采蓮女的新妝，水底也顯現一片光明。風吹起,衣袂空中舉，荷香體香共飄蕩。那岸上誰家遊冶郎在遊蕩？三三五五躺在垂楊的柳陰裡。身邊的紫骝馬的嘶叫隆隆，落花紛紛飛去。見此美景，騷人踟蹰，愁腸空斷。

【作品鑒賞】

李白詩将吳越采蓮女的嬌豔清純放在荷花叢中加以表現，又用岸上遊冶郎的徘徊踯躅不忍離去反襯采蓮女的魅力，描繪出明豔、活潑、大方的采蓮女的新形象，語言入清水芙蓉，天然雅清，毫無做作，一氣呵成，展示出詩人的姿态高雅、清新脫俗。彌補了六朝以來采蓮女形象的蒼白與虛飾。

第一句：若耶河邊采蓮女，笑隔荷花共人語。溪邊采蓮花的女孩，隔着荷花談笑風生，互相嬉戲，或是和風細雨，或是嬌喘微微。荷葉田田，芙蓉朵朵，與春風滿面的姑娘的粉頰交相輝映，正如王昌齡《采蓮曲》中所道“亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。”隔着蓮花，似有似無的朦胧之美，意趣盎然，富有生活氣息。“笑隔荷花”将采蓮女纖手撥荷花愉快交談的神态細膩的表現出來，生動形象。

第二句：日照新妝水底明，風飄香袖空中舉。溫和的陽光，濃抹的新妝，清澈的流水，風飄香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明麗的采蓮圖，節奏輕快，活潑自然。采蓮女不知是在揮手還是在故意擺弄，将香袖高舉，河面倒映着采蓮女精心準備的新妝，最是那一低頭的閑花照水，露出她嬌羞的神态，腼腆不勝涼風的吹拂，正如“照花前後鏡，畫面交相映”，人花難辨。這兩句勾勒出了“江南可采蓮，蓮葉何田田”的美好意境，如聞其聲，如見其人，如臨其境，讓人感受到一股勃勃生機，領略到采蓮人内心的歡樂，所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”。

第三句：岸上誰家遊冶郎，三三五五映垂楊。歡聲笑語吸引了岸上的遊冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂楊下，我們可以想象出此時的采蓮女面對岸邊的遊冶郎會有多麼的嬌羞，所謂“女為悅己者容”，心裡怦跳的喜悅之情溢于言表。李白筆下的嬌羞之态并未點明，隻是從“日照新妝水底明，風飄香袖空中舉”聯想到的，有着明麗可人的浪漫情調，自有一種清新脫俗。詩人将她們置于青翠欲滴的荷葉叢中，又以遊冶郎的徘徊搔首來襯托她們的嬌美，使用樂府寫羅敷的手法，從而更加委婉傳神。

第四句：紫骝嘶入落花去，見此踟蹰空斷腸。詩人騎着紫骝，馬兒嘶鳴着，驚花，花落，空見那一份景色，使人凄怆斷腸。這裡充斥着詩人對時光飛逝、歲月不饒人的感歎，及對美景易逝的無奈之情，寄托着作者因懷才不遇、壯志難伸而發出的愁思，這與他平素灑脫自信、率真不羁、清新飄逸的風格有所不同，而以一種細膩溫婉的筆觸，引人遐思。“踟蹰空斷腸”，似是斷腸人在天涯，象他《月下獨酌》中一身孤傲與月為伴，與影為伴，還是免不了蒼茫寂寥、清絕孤獨之感，一向大氣豪邁的李白也有避不了的人生悲哀。

詩人筆下生風，使一曲采蓮，景因情而媚，情因景而濃，而毫無堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。

【創作背景】

采蓮曲，古曲名。王琦注：“《采蓮曲》起梁武帝父子，後人多拟之。”這首詩是李白漫遊會稽一帶所作。

【作者簡介】

李白（701～762）字太白，号青蓮居士。自稱祖籍隴西成紀（今甘肅靜甯西南），隋末其先人流寓西域碎葉 （唐時屬安西都護府，在今吉爾吉斯斯坦北部托克馬克附近）。幼時随父遷居綿州昌隆（今四川江油）青蓮鄉。少年即顯露才華，吟詩作賦，博學廣覽，并好行俠。從25歲起離川，長期在各地漫遊，對社會生活多所體驗。公元742年（天寶元年）被召至長安，供奉翰林。文章風采，名動一時，頗為唐玄宗所賞識，但在政治上不受重視，又遭權貴讒毀，僅一年餘即離開長安。公元744年（天寶三載），在洛陽與杜甫結交。安史之亂爆發後，他懷着平亂的志願，于公元756年參加了永王李璘的幕府。因受永王争奪帝位失敗牽累，流放夜郎（今貴州境内），中途遇赦東還。晚年漂泊東南一帶，卒于當塗（今屬安徽）。其詩以抒情為主，表現出蔑視權貴的傲岸精神，對人民疾苦表示同情，又善于描繪自然景色，表達對祖國山河的熱愛。詩風雄奇豪放，想像豐富，語言流轉自然，音律和諧多變。善于從民間文藝和神話傳說中吸取營養和素材，構成其特有的瑰玮絢爛的色彩。李白是屈原之後最具個性特色、最偉大的浪漫主義詩人，達到盛唐詩歌藝術的巅峰。有“詩仙”之美譽，與杜甫并稱“李杜”。存世詩文千餘篇，有《李太白集》30卷。

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