直接進入正題。

當下春晚面臨着兩難的尴尬局面：需要制作的前提以及制作口碑不斷下滑的現實。

曾幾何時，春晚的影響力不言而喻，演員們以登上春晚為榮，而春晚的舞台也能夠幫助那些素人順利完成轉型，小沈陽、劉謙、旭日陽剛等人無一不是在春晚舞台上發光發熱，從而進入更多觀衆的視線。

就連知名電影導演馮小剛都會将導演春晚納入自己的履曆，足以證明春晚在往年的影響力。

隻是随着老一輩演員的淡出，春晚在更新換代階段的工作沒有做好，導緻觀衆對這檔陪伴幾代人成長的晚會不再熱衷，即便春晚導演組不斷嘗試調整，依然無法晚會觀衆的觀看熱情。

春晚收視率、口碑下滑的原因有很多，但小品節目的質量不足絕對是影響很多觀衆不再觀看春晚的因素，所謂的質量不足集中體現在“演員水平下滑、作品包袱質量下滑以及模闆化嚴重”等問題上。

有關于春晚小品模闆化嚴重這一問題，相信大多數觀衆深有同感，有素人結合過往春晚小品的制作方式，自導自演一出2021年春晚小品引發讨論，恍惚間觀衆錯認為該節目真有可能亮相2021年央視春晚舞台。

該模仿以主持人為切入點，通過主持人的介紹拉開節目的序幕，這樣的設計可以說一直是春晚的傳統。

作為整場晚會的推動者，主持人的重要性不言而喻，想要保持存在感的同時又不喧賓奪主，結合小品内容的介紹方式顯然非常好用。

除了主持人的模仿之外，該表演者針對劇本對話的模仿、人物塑造形象的模仿同樣到位。

首先是打油詩開頭，其次是外強中幹的家庭地位設定，最終自然是皆大歡喜的故事結局，在所有觀衆的掌聲中故事落下帷幕。

通過模仿表演，觀衆甚至能想到郭冬臨、馮鞏等演員在舞台上表演該作品的畫面，足以證明當前春晚小品節目模闆化嚴重的問題。

在讨論觀衆現在為何不喜歡春晚這個問題之前，不妨從另一個角度進行考慮：觀衆之前為什麼喜歡春晚？或者說往年春晚的魅力體現在哪些地方？

提起觀衆心中對于春晚的記憶，趙本山、宋丹丹、陳佩斯、黃宏等演員的名字相繼出現，不難發現，當年觀衆期待春晚就是期待這些演員的舞台呈現，而現在觀衆對春晚不期待也是對小品的不期待。

小品市場反饋不佳可以從兩個方面分别展開讨論：演員和劇本。

近些年春晚頻繁采用娛樂圈藝人以小品演員身份參與小品的制作，盡管都是表演類型的工作，但一個是舞台類型的工種、一個是片場類型的工種，根本不可一視同仁。

那些演技出色的演員不一定能夠表現出喜劇的節奏，而一旦出現包袱沒有得到肯定的局面，對表演雙方都會造成影響，最終使整個作品的呈現不盡如人意。

其次劇本方面的創作問題同樣導緻觀衆不期待春晚小品，俗套的故事、不夠新穎的包袱處理，當劇本本身無法打動觀衆，觀衆又怎麼可能期待作品、期待春晚呢？

觀衆對春晚的失望是日積月累的結果，而春晚想要重新得到觀衆的肯定，恐怕需要做出更多努力才行，而小品節目質量的提升将會直接影響觀衆對待春晚的态度。

觀衆需要下一個“趙本山”，春晚舞台同樣需要下一個“趙本山”。

文/希希

校對/王希希

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