正值夏天,蟬聲如鼓,走在人行道上,容易讓人想起一句古詩:
蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽。
寫靜之時,以靜寫靜是一種方式,如“此時無聲勝有聲”;但是另外還有一張方式,通過有聲寫無聲,以動顯靜,“聲”是無聲的呈現形式,是寂靜的狀态體現。“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽”二句為千古傳頌的名句,“蟬噪”“鳥鳴”在山林裡彌漫,山林的寂靜就顯得更為深沉了。
什麼是“以聲寫靜”呢?
以聲寫靜是以動寫靜的一種方式,即以動态的聲音來反襯靜态的景象,從而烘托出一種更靜谧氛圍的一種表現手法。
在作品中,有哪些靜的境界呢?
1、内心的安靜。
唯有心靜,才能感受外界的安靜。唯有心靜,才能聽到自然界各種幽微的聲音。
有一個小故事。
“一個木匠丢了一塊手表,幾個熱心的鄰居一起幫他找,他們将地上的刨花、工具箱,以及木匠身上的每一個口袋都翻爛了也沒有找到,結果卻讓一個孩子找到了。
木匠很驚訝,問那孩子是怎麼找到的。孩子說,很簡單啊!你知道,手表是有聲音的,我隻是在你們都安靜下來的時候坐到刨花旁聽,然後沿着聲音的方向走過去,就找到了。”
當一個人心靜下來的時候,就像這個小孩一樣,能聽到手表走動的聲音,可萬分忙碌的人,或内心焦慮的人,可能難以聽到這種美妙的聲音。
“獵人是看不到山的,漁人是看不到水的”,在獵人的眼中隻有獵物,在漁人的眼中隻有魚,山山水水何曾入眼?心不安靜的人,天籁怎能入耳來?
心安靜的時候,自然界微妙的聲音,會有意無意地響起。倚杖柴門外,臨風聽暮蟬”,臨風聽蟬,一定妙不可言。
所以,當我們寫一個内心處于安靜狀态的人時,描寫他耳中的世界,出現的聲音越加明顯,靜的感覺就越顯得真實自然。
2、空間的安靜。
我們活動的空間,無論大的範圍,如天地間,森林裡,草原上,海面等,或小的範圍,就在眼前的書房、廚房等,都時以安靜的狀态存在。
如:朱自清的《荷塘月色》
“荷塘的四面,遠遠近近,高高低低都是樹,而楊柳最多。這些樹将一片荷塘重重圍住;隻在小路一旁,漏着幾段空隙,像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的,乍看像一團煙霧;但楊柳的豐姿,便在煙霧裡也辨得出。樹梢上隐隐約約的是一帶遠山,隻有些大意罷了。樹縫裡也漏着一兩點路燈光,沒精打采的,是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的,要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲;但熱鬧是它們的,我什麼也沒有。”
在這則文段裡,樹上的蟬聲,和水裡的蛙聲,熱鬧着。在”荷塘四圍“和”荷塘上方“的空間裡,這種熱鬧,陡添安靜,渲染出“萬籁此都寂,但餘鐘磬音”的氛圍。任何一個空間内的安靜,都可以靈活地運用以聲寫靜的手法。
靜是一種狀态,但是更多需要通過各種“載體”來寫靜。在運用以聲寫靜的手法時,描繪聲音的“載體”有哪些?
1、來自宇宙的力量,風雨雷電等。
風吹草動,草葉在風中搖頭晃腦,沙沙作響。雨敲瓦楞,噼噼啪啪。雷在天空發威作福,轟隆隆地鬧。閃電的尾巴上帶着雷的吼聲,低沉的,威脅的。這些是宇宙的聲音,也是來自外界的力量。在它們的作用下,花草樹木也有了聲音,有了動感。
2、自然界動物的聲音。
蟬唱,扯天扯地,聽說蟬的幼蟲要在地底下潛伏多年,才等來樹枝上高歌一個夏天。夏蟬聒噪,秋蟬嘶啞漸微弱。柴門犬吠,烏鴉悲鳴,蛙聲如鼓等,每一種聲音都呈現出動物世界生氣勃勃的氣象。尤其在人類靜下來的時候,自然界更顯得熱鬧了。
3、人類活動的聲音。
人類行走在大地上的腳步聲,說話的聲音,吹拉彈唱的聲音,睡覺前鞋子落地的聲音,開關燈的聲音,半夜起床的聲音,趿拉鞋子的聲音等,伴随人類的活動,整個世界都是醒的。
以聲寫靜是我們在環境描寫種常用的寫作手法,運用的時候,以下三個方面,應該引起注意。
1、聲音越微弱,靜境逾顯。
小學作文中有一句常見的話,“教室裡很靜,靜得掉下一根針都能聽得見”,這是一句用到“惡俗”的套話,非常熟悉,可熟悉的往往親切。本句采用誇張的修辭,銀針纖細,掉地上近乎無聲無息,就是屏息斂聲也難聽到。通過一枚針掉地的極細小的聲音,來襯托教室裡的安靜氣氛,營造了不一般的氛圍。
如果寫教室裡安靜,也可以這樣下筆:
教室後方牆壁上的鐘一下一下往前劃走,一種沉悶的聲響從牆壁上滑下來,在教室裡悠悠回旋。同學們翻動書本的聲音,像蜻蜓點水,在水面劃出一道長痕。老師在教室前後來回走動,時間走得很慢。
2、聲音種類少,靜态自然。
有一些場合,你很難寫出靜的狀态,像早晨的菜市場,各種叫賣聲此起彼伏,熱鬧非凡。同樣如此,在寫作中,寫某一地方,或某一時段,如果各種聲音大集合,那是真正的喧嚣,一般不寫“靜境”。
寫靜,一兩種聲音就足夠。 一兩種聲音,在大環境中,無論如何響亮,終歸力量薄弱,如一顆小石子沉入湖水,直至消失不見。“月出驚山鳥,時鳴春澗中”,雖然不知是哪種鳥的鳴叫,但是清晰,明亮,使整個森林沉積在“安靜”中。
下面巴金文字中的靜,隻寫了一種動物“蟋蟀”的鳴叫,月夜的寂靜就遍布開來。
”銀白的月光灑在地上,到處都有蟋蟀的凄切的叫聲。夜的香氣彌漫在空中,織成了一個柔軟的網,把所有的景物都罩在裡面。眼睛所接觸到的都是罩上這個柔軟的網的東西,任是一草一木,都不是象在白天裡那樣地現實了,它們都有着模糊空幻的色彩,每一樣都隐藏了它的細緻之點,都保守着它的秘密,使人有一種如夢如幻的感覺。“
3、寫聲音時,準确遣詞造句。
首先,運用拟聲詞是常見的方式。
在《口技》中,有“微聞有鼠作作索索”的這一句。口技是聲音的藝術,但聲音中有安靜。拟聲詞“作作索索”,形象地再現了深更半夜老鼠”活躍“的聲音,更能表明模拟的正是“夜深人靜”的時候。
其次,直接以“鳴”“唱”“叫”“鬧”“喊””呼喚“”呐喊“等詞語發聲。
同樣在《口技》中,“遙聞深巷中犬吠“,這種情境很熟悉,如果我們置身于一個村莊,夜晚聽到狗叫,好像整個村莊都睡了,都靜了,唯有狗的聲音,以警覺的狀态,飄蕩在村莊上空。
這種感覺在早晨也經常出現,當萬物還在沉睡中,“遙遠的一聲雞啼”,分外洪亮,精神,“雄雞一唱天下白”,世界不久由靜轉鬧,新的一天又開始了。
本節課從靜态空間,以聲寫靜的載體,以聲寫靜應該注意哪三方面,闡述如何更好地運用以聲寫靜法。希望大家以一顆安靜之心,聽繁華世間,用自己的筆,寫作三分靜氣。
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