賞讀白居易《長相思》：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭

長相思詞牌 唐教坊曲名。也就是在唐朝，有着固定的旋律，然後配上歌詞。

長相思詞牌曲調，先唐時候就有，因為古代的朝代不一，歌曲和詩歌的長短節奏不同，所以往往沒有固定格式。

但是到了唐朝白居易時期，就有了固定的三七五句式。唐朝的曲調已經不可考證，但是白居易的長相思，卻有着文子内在的節奏和氣韻，适合表達相思和離别惆怅，後世多在文本上沿用平仄韻律，或有改變，但基本的句式不變，形成了特有的文本詞牌《長相思》。

可以說，喜歡詩詞愛好詩詞的人，都會試圖填上幾首，因為格式簡單，且詩句的節奏很好把握。但是寫得好的卻不多。

那麼白居易的《長相思》曆代都列于《長相思》詞的榜首，讓我們細細品讀，為何這首詞如此有魅力。

“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。” 唐 · 白居易《長相思 其一 閨怨》

這首，就是白居易的《長相思》。

汴水源于河南，流入安徽泗縣和泗水合流，入淮河 ，而泗水源于山東曲阜與汴水合流入淮河。

那麼這兩條河流交彙點在安徽。白居易何以要用這兩條水，來寫長相思呢？

很多人隻是喜歡這首詞的節奏，卻不知道其深沉的緣故。

因為安徽是白居易童年少年時的故鄉，而他的初戀和愛人，恰恰就是在安徽。這個女子在白居易的文本中用的是“湘靈”，這也許是個名字的符号，真名，白居易肯定不會寫。但是和湘靈的愛情，是白居易一生的疼痛。他們私定終生，白居易往京城考中進士，遲到36歲才正式結婚，重大的原因，就是等待迎娶湘靈進門。

但是白居易母親，以湘靈出身低微百般阻擾，這對有情人，有夫妻恩愛和相望，最終沒有結婚。

而在漫長的别離和守望歲月裡，深深心知。

從現有的資料裡，看不出36歲之前的白居易到過瓜州。但是50歲的白居易先後為杭州、蘇州刺史并與54歲和劉禹錫遊曆揚州，而瓜州古渡正在揚州。

有理由相信這首詞，是做在白居易此時，因為流暢深沉。

他和湘靈早已經分開，但是這最深沉的情感，曾經貫穿了白居易最盛年時期的生活，他本身性格深情敏感，且湘靈之所以離開，是母親造就，他站在瓜州古渡，想起湘靈曾經和他的癡戀守望，心裡感慨萬千。也許她還在等待，帶着恨意吧。哪怕她已經老了，也許有另外的生活。

但是他知道那曾經如火的相思煎熬，是分明貫穿了他們年輕時最好的歲月的。

這是他拟托湘靈寫的閨怨。有人說，你為什麼如此肯定？因為長達幾十年無果的愛情和愧疚，白居易深深自責，将這種情感寄托在很多詩裡，比如有首寫了一個被婆婆不待見的女子，沒有婚姻名分，備受侮辱，最終傷感訣别。而白居易的《長恨歌》是寫在和湘靈的婚姻無望，将悲情留在了《長恨歌》裡”此恨綿綿無絕期。“

而正是這首《長相思》寄托了白居易半生的愧疚和傷感，特别能打動人，這是白居易晚年的忏悔吧。

”汴水流，泗水流，“

在安徽這兩河交界的地方，我看到兩條河水交纏，流到淮河，在那盡頭，會流到揚州，那瓜州古渡吧。

白居易心中，北望安徽，他在想象湘靈，若是知道他在揚州，必會如此思念。

這個已經是時空交錯的美了，中間的留白，若不細想，你根本不清楚白居易為什麼會這麼寫。這已經是回憶，眼前，傷感，交錯混合的深情。

雖然很多人，隻是覺得音韻上口，輕靈無比。

”流到瓜州古渡頭，吳山點點愁。“

淮河也有進入長江的水道，在揚州三江營，正是瓜洲古渡附近。

而50多歲的白居易，恰巧站在這裡。

他拟托湘靈的思念，他在揚州，這裡青山旖旎，若是湘靈知道，必會相思。

雖然此時他們已經沒有現實的交集，但是在他心裡，她是他永遠的愛人，想必她也如此。

但是這已經是他們分開後的十幾年了。

湘靈未必知道他在揚州。但是白居易是這麼固執的相信，因為曾經他和湘靈的愛情，是如此深重纏綿而牽挂啊。

”思悠悠，恨悠悠“

年輕時代，白居易和湘靈是有着最深的牽挂和相思的。

”一年最長夜，俱做獨眠人。“這是白居易和湘靈曾經分開後，且知道彼此的牽挂，在冬至的長夜，必會相思輾轉。

他現在已經半百，他站在瓜州渡口，他是回憶年輕時代的湘靈和自己。

她曾經是那樣牽挂他，他也一樣。

可以說，白居易雖然孝順母親，但是母親脾氣暴躁，精神總失常，白居易從湘靈身上獲得的樸素溫暖的愛，彌補着父母之愛的缺失，這也是白居易苦守到36歲，不得已才遵循母命娶了他人的重要原因。

但是到底，這場愛情被斷送。

湘靈肯定是牽挂他的，或者還帶着恨吧，漫長的青春守望，為了一人，而最終，湘靈無法忍受婆婆的羞辱，憤然回鄉。

她内心，總還是盼望白居易回鄉給她名分，正式迎娶。

白居易也有莫大的苦衷，白居易以孝順母親，在皇帝和官員面前赢得較好口碑，而母親雖然多病，卻把控家庭，不讓白居易迎娶湘靈，白居易倔強抗衡，延遲到36歲，終于因為母親高壽，無後而為不孝妥協。

結婚的時候，湘靈早已經負氣回鄉，而皇帝和官員也操心他的婚事，他是半推半就，迎娶了高官 迎取 楊虞卿 從妹為妻。三年後母親謝世，白居易并無太多悲痛，這也被嫉恨他的人抓住把柄，說他對母親假孝順，博取好名聲，從而貶谪到九江做地方官。

在九江，他拿着湘靈送給他已經發黴的繡花鞋，感慨長歎。

”恨到歸時方始休，月明人倚樓。“

對于湘靈呢，白居易或者内心是知道，她還盼望着他回鄉給她名分，但是所有的機緣都錯過了。在現實之外，他們是青梅竹馬的少年戀人，無論外面如何翻天覆地，甚至無緣婚姻，但是内心的牽挂，總在吧。

白居易設想她在樓上望夫，望一個今生不可能娶她的良人。

也許湘靈住的地方并無高樓，但是愛情經過歲月，沉澱成痛苦和信仰。

那高樓明月，已經是白居易心目中湘靈的姿态，永恒而傷感。

恨而不能歸，卻忍不住守望，這已經是最凄美蒼涼的真摯的愛了。

于湘靈于白居易都是，哪怕他們已經中年。

正是中年而深沉傷感的筆力，讓這首《長相思》表面節奏輕靈，内在情感飽滿，而廣泛流傳。成為《長相思》詞牌的範本。

但是白居易肯定不隻是希望這些，他希望他的湘靈，能夠看到，能夠聽到這首歌。

我們今生無緣，但是我是為你寫的，希望這首歌跨越千山萬水，被你聽到。

有理由相信，白居易這首詞，在當時就廣泛流傳，并配以教坊曲調。因為他描寫了揚州之美，滄浪江水，有江南煙水之麗，又有相思之深，在唐朝，揚州是碼頭城市，有多少帆影，就有多少思歸和待歸的人，這首歌打動人心。

而這首詞的魅力，脫開傳唱的歌曲，也因為有着感情力度，雖然很多人不知道背景故事，但沉醉在那種浩大凄美焦灼的文字之美裡，成為後世《長相思》填詞的範本。

我寫在這些，其實有很重要的一個原因，就是凡是詞淺意深的好詞，都是生活和歲月積澱下的深邃情懷，這是給喜歡詩詞的朋友提醒，不要為賦新詞，強說愁。詩詞的内容和情感閱曆密不可分。

初衣勝雪為你解讀詩詞中的愛和美。

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