近日，《新蝙蝠俠》出品方華納在電影産業大會Cinema Con官宣DC版《新蝙蝠俠》，将推出續集，導演馬特·裡夫斯、主演羅伯特·帕丁森、佐伊·克羅維茲、傑弗裡·懷特等原班人馬，悉數回歸。

3月1日，DC新作《新蝙蝠俠》在韓國提前首映，早于美國本土3天，國内3月18上映。目前，該片全球票房已逾7.64億美元，在唯票房馬首是瞻的好萊塢，這樣的成績算不上突出，但考慮到疫情當下與DC英雄們過往的表現，這确實是一個不錯的成績。畢竟能在全球疫情全球籠罩之下，博取第二票房交椅，成績難能可貴。

究竟The batman是貴在DC英雄的全新思路，還是羅伯特·帕丁森的個人魅力，還是馬特·裡夫斯得講故事和叙事的能力，咱還得掰扯掰扯。

DC英雄表現

首先，DC英雄與隔壁漫威的差距，肉眼可見。從角色養成方面，漫威成長迅速，無論是初生代的蜘蛛俠，還是中生代鋼鐵俠，美國隊長、雷神、黑豹、甚至連後期的黑寡婦、驚奇隊長都出了自己的獨立影片。就票房成色而言，《蜘蛛俠3英雄無歸》單片全球18.8億美刀，一部抵得上DC三部，這還是在國内0票房的基礎上。《複仇者聯盟4》群星集結，全球砍下20.4億美元（國内23.9億RMB）。

DC這邊，票房TOP1是一個三線小角色。2018年DC的《海王》全球收獲11.84億美元，這樣的成績，也就和漫威票房排名第10的《驚奇隊長》打個平手，然而，這已經是DC這邊最能打的英雄了。

而在DC的英雄界，縱橫近一個世紀扛把子——超人、蝙蝠俠在《海王》這個三線小角色面前，也倍感壓力山大。DC英雄集合體《正義聯盟》的成績也好不到哪裡去，6.5億美元全球票房，比起來3.7億的成本，在好萊塢1：3的産出比下，也是個賠錢貨。反到是《神奇女俠》給了DC迷和大銀幕一個驚喜，後期的《神奇女俠1984》口碑票房雙雙滑鐵盧，國内市場很給“利”地向上推了一把。

有了前面這些DC英雄和成績鋪墊，《新蝙蝠俠》隻要走出新“套路”就已經成功。從票房表現看，目前回歸“偵探漫畫”的策略是對的，和漫威打個差異化，也能分上一碗粥。

青年蝙蝠俠

《新蝙蝠俠》影片是1995年《永遠的蝙蝠俠》至今耗資最少的蝙蝠俠電影，前後投入1億多美元，目前産出7.6億，從數字上看導演的省錢功夫确實了得，掙錢的能力也不含糊，關于他選角的獨到也值得一說。

作為DC的知名漫畫《蝙蝠俠》，從1943年的早期作品，到現在的DCEU電影，近80年漫長曆史，如同中國的西遊記一般，有經典版、神話版、漫畫版，IP不變，故事多變，人物常新。與蒂姆·伯頓、諾蘭、紮克伯格選角不同，導演馬特·裡夫斯啟用的是羅伯特·帕丁森，雖然今年他已有36歲，但我們印象中的依然是那個青春年少的愛德華。

與克裡斯蒂安·貝爾和本·阿弗萊克塑造的蝙蝠俠相比，羅伯特·帕丁森缺少了應有的沉穩，但憂郁、陰柔、冷豔的氣質卻獨領風騷。另一方面，這樣的選角，也可以收獲一波死忠粉，畢竟從《哈利波特》到《暮光之城》系列、再到《信條》，羅伯特·帕丁森一路俘獲了不少年輕粉絲。比起貝爾和大本，在盛世美顔加持下的帕丁森曝光率更高，對于粉絲号的召力也更強。

《新蝙蝠俠》故事是布魯斯·韋恩成為蝙蝠俠的第二年，從角色設定上也是非常年輕，思維簡單、缺少曆練，以制造恐懼的複仇者身份可以看出來。而同謎語人的鬥智鬥勇中，智商也略顯堪憂。

綜上所述，對于華納而言，目前的蝙蝠俠回歸偵探漫畫，給超英觀衆和DC影迷們帶來耳目一新的感覺。從人設來看，社會新鮮人的蝙蝠俠，與蒂姆·伯頓的哥特魔幻風，諾蘭的黑暗寫實風，以及紮克伯格DC擴展宇宙的混搭風，完全不同。從羅伯特·帕丁森個體選取上看，華納和DC将未來的影視方向押寶青年人群。

導演的能力

現在，好萊塢是避免創新的，甯可翻炒拍續集也不嘗試多元化。

《猩球崛起2-3》讓我們看到馬特·裡夫斯所擅長的，對于人性的探究。《新蝙蝠俠》重啟故事中依然有不少對于人性的探究，可以說這樣的主題是近年來好萊塢所缺失的，超英電影尤其稀缺。亦或者是漫威與之前的DC電影，沒有很好地去體現，所謂的人性剖析隻是流于表面，不夠深刻。

馬特·裡夫斯的《新蝙蝠俠》，不是泾渭分明的兩派，而是人性雜糅的個體。蝙蝠俠與謎語人都是複仇者，一個是哥譚罪惡的私刑者，一個是内心堅定的毀滅者。如同工具和殺器的界定，最終來自于使用者，善念之下可以構建美好，邪惡面前則可毀滅生活。蝙蝠俠以保護哥譚人民為主旨，謎語人以毀滅城市為己任。一體兩面，轉瞬之間，兩個世界颠倒。

如果說，人性挖掘和表現是導演所擅長的，那麼故事的冗長就是馬特·裡夫斯的一個短闆，将近3個小時的影片，完全可以在120分鐘内解決。無效叙事的冗長可以殺死普通的觀衆，希望在接下來在其指導的《企鵝人》和《新蝙蝠俠》續集中，可以解決這個問題。

當DCEU之外的《新蝙蝠俠》出現時，人們異常興奮，如同呼籲開放紮導《正義聯盟》導演剪輯版一樣，因為，這才是我們想看的超英——一個帶有社會關注與人類感情的超級英雄。雖然，此前的超英、各種俠也很有感情，拯救地球于水深火熱之中，但是距離大衆的日常生活太遠了。

而在馬特·裡夫斯手下，“謎語人”的層層布局，一封封指向BAT MAN與布魯斯·韋恩的信卡，帶我們走近了生活，将我們拉回了老派偵探的世界。美中不足，《新蝙蝠俠》隻拍到了毛皮，遠沒有達到那種滲入骨骼的精準，說的更簡單一些，就是導演的故技重施。

雖然《新蝙蝠俠》故事中的哥譚市，充斥着破敗、腐爛與罪惡，但是人性博弈中的取舍，正義罪惡的對立較量，個體的挫敗與蛻變，才是迸發英雌光芒的成長階梯。

名導馬丁· 斯科塞斯曾有過，漫威電影不是Cinema的言論，雖然也曾公開解說。但與這位老派的導演，持相同看法的觀衆有很多，他們看膩了千篇一律的超英，看破了特效CG包裹下的爛故事，回歸傳統的《新蝙蝠俠》确實能讓人眼前一亮，又讓我們看到一絲好萊塢的希望。

雖然，成本控制已經扼殺了好萊塢的創意，但是有這樣的突破，難道不值得期待嗎？

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