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驚慌與驚惶

生活 更新时间:2024-09-13 04:26:39

驚慌與驚惶(世界的驚惶一窺)1

驚慌與驚惶(世界的驚惶一窺)2

一部分人認為,攝影是繪畫的一種延伸,

不論這種說法對不對,

畫意派攝影家都曾主宰了19世紀的攝影圈。

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法國女攝影師Vivienne Mok

繼承了畫意攝影的精神,

她并沒有直接地表現拍攝對象,

而是通過對薄紗的偏愛,自然光的運用,

與模特的憂郁氣質,

來表現出繪畫的畫面與意境。

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時裝設計師的一場跨界

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Vivienne Mok不僅是攝影師,

通常在一組作品的創作中,服裝造型、

發型、化妝都是她一手完成的

——她的專業是時裝設計,後來才轉向攝影。

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這一專業背景也影響了她對攝影的看法,

她認為在一張照片中,模特、裝飾、光線、

氣氛和設計都是非常重要的元素,缺一不可,

它們共同作用才能将一張照片的氣質恰當地打造出來。

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自然光的忠實擁護者

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Vivienne Mok最常使用的,

是從窗戶射進來的自然光線。

柔和的光線使模特的衣物籠罩上一層薄薄的光暈,

并使模特的肌膚充滿蜜糖般的暖色光澤。

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在Vivienne Mok的作品中,窗既是光源所在,

又昭示了另一明亮而夢幻的空間,

光仿佛是另一空間的來使,被細紗阻隔 柔化,

與模特融合成性感而又嬌柔的唯美畫面。

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憂郁美的意蘊格調

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在西方繪畫中,

憂郁美常被認為是一種重要的意蘊格調,

憂郁的女性形象是一種十分常見的審美對象,

常常成為表現藝術家個人意識、

抒寫個人情感的載體。

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拉斐爾前派的代表人物羅塞蒂的

《白日夢》就是這種憂郁美學的一幅經典作品,

而Vivienne Mok有些作品中人物

簡直就像是從《白日夢》中走出來一樣。

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