“桃李芳菲,梨花笑,怎比我枝頭春意鬧。芍藥豔娜,李花俏。怎比我雨潤紅姿嬌。”熟悉嗎?
這是86版《西遊記》電視劇第19集“誤入小雷音”的插曲《何必西天萬裡遙》。假西天小雷音寺故事的一個序幕:唐僧被樹精攝入木仙庵内吟詩品茶,杏仙對唐僧一往情深,獻舞呈歌。
曲調簡潔、明快、歡樂。“雨潤紅姿嬌”,詞作者闫肅老師的功力,道盡了鮮豔、嬌媚、生動、活潑。
“雨潤紅姿”,誰能不喜愛?
贊美春天,記錄春天,就是永恒的主題。
去年四月,去了趟故宮。欣賞了現實版的“桃李芳菲,梨花笑;海棠豔娜,丁香俏”。
去年九月,去了趟故宮。欣賞了藝術版的“怎比我枝頭春意鬧;怎比我雨潤紅姿嬌。”
這個“我”不是我,是“古畫”!故宮舉辦的“萬紫千紅——古代花木題材文物特展”中大部分展品是畫,是從北宋以來的故宮典藏畫作。
中國畫,工筆精緻,寫意潇灑,工筆寫意,就是即精緻又潇灑。中國畫的花木畫回味悠長,有一種意境在裡面。古畫中的春意,穿越時光,走過千百年,它的絢爛依然讓人怦然心動。
如果要進行一場春天和文物的對話,最完美的地點就是故宮。每年,故宮的花開,故宮就美成了紫禁城;故宮典藏的書畫作品有15萬件左右,有近420件元以前的繪畫。
在紫禁城,可以實現春花與“古花”的對話。當然得趕上展覽!
承乾宮的梨花
承乾宮曾經是順治帝寵妃董鄂妃的寝宮。順治曾形容董鄂妃“你溫婉娴靜,似一朵潔白素雅的梨花”。不知道這株梨樹是否見證過順治與董鄂妃的愛情?很可能沒有,因為梨樹不是一種很長壽的樹種。
武英殿外的丁香
丁香最著名的一首詩一個是戴望舒的《雨巷》:撐着油紙傘 獨自彷徨在悠長 悠長 又寂寥的雨巷 我希望逢着 一個丁香一樣地 結着愁怨的姑娘 她是有 丁香一樣的顔色 丁香一樣的芬芳 丁香一樣的憂愁……
文華殿外海棠
“昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否,知否?應是綠肥紅瘦。”地球人都知道這是李清照的《如夢令》
南宋 佚名 碧桃圖頁
圖中盛開的碧桃紅白相映,枝葉扶疏,嬌柔妩媚。雖然畫面上僅繪花兩枝,但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝則透露出濃郁的春意。花瓣用多變的細線條勾描後再以白粉或粉紅色多層暈染,嫩葉用細紅線勾輪廓和葉筋,然後填以花青和汁綠。
“紙壽千年,絹壽八百”,兩宋書畫基本達到了保存的極限(當然是傳統技術,現在有恒溫恒濕的庫房,會好很多)
南宋 佚名 海棠蛱蝶圖頁
蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝間。海棠在乍起的春風中花枝招展。通過描繪有形的花葉,成功地渲染出了無形的醉人春風和隽永的春意
南宋 佚名 花卉四段圖卷-海棠
南宋 佚名 牡丹圖頁
圖繪牡丹花後魏紫,花冠碩大,重瓣層疊,嬌豔華貴,左右以綠葉相襯。花瓣層次豐富,刻畫入微,先用中鋒細筆勾花瓣,然後用胭脂紅層層渲染,以淺黃色點花蕊,以花青汁綠染花葉。此畫精工富麗,美不勝收,構圖豐滿,設色豔而不俗。
元 王淵 牡丹圖卷
圖中畫牡丹二枝,一朵盛開,一朵含苞待放,精工妙寫,筆簡意淡而顯高古。牡丹的花頭采用勾勒法,精妙勾出,花蕊同樣用稍稍濃墨勾寫。花葉則全用沒骨法,再勾勒出葉筋,整幅畫和諧自然。
明 陳洪绶 玉堂柱石圖頁
圖右側一太湖石豎立,玲珑剔透,緊靠石下伸出一支玉蘭花,石另一側後面也露出一支海棠花,花上一隻彩蝶。畫家把握住不同的物象特征進行描繪,湖石的穩重堅硬,襯托出花朵的輕盈柔美,濃重的色調托出了玉蘭的潔白。畫面層次清晰,設色明麗溫和,在線條的表現形式上,均用細勁的墨線勾勒,剛柔相濟,巧拙互用,于對比中求統一。
明 陸治 薔薇圖扇頁
明 沈周 杏花圖軸(局部)
清 費丹旭 人面桃花圖扇頁
清 餘穉 花鳥圖冊之桃花
供職于如意館的畫師餘穉的《花鳥圖》冊,共十二開。餘穉擅長院體畫,用筆工整,設色豔麗,構思巧妙,能别出新意。寫實功力深厚,受郎世甯、唐岱等宮廷畫家影響,所作翎毛、蟲魚具有質感和動感,栩栩如生。
清 餘穉 花鳥圖冊之海棠
清 餘穉 花鳥圖冊之玉蘭
清 餘穉 花鳥圖冊之牡丹
清 恽壽平 桃花圖軸(局部)
圖繪一花團錦簇的折枝桃花斜入畫面。筆法輕快疏秀,設色淡雅清麗,充分體現了以沒骨法點染物象的獨特魅力,不僅表現出花之媚,葉之柔,同時表現出春光下桃花含煙帶霧、“習習香薰薄薄煙”的詩意。
清 鄒一桂 花卉圖冊之海棠
清 鄒一桂 花卉圖冊之牡丹
清 費以耕 花神圖軸(局部)
清 郎世甯 花鳥圖冊之牡丹
郎世甯,供職于宮廷的西洋畫師,很受乾隆器重。他把西洋透視法和光線處理帶入中國畫中。構圖上取法中國傳統花鳥畫的格局,以虛托實,注重對所繪物象的突出。在表現技法上,則充分發揮了歐洲繪畫注重明暗及透視的特點,以工緻細膩的筆觸,刻畫出花瓣、葉片以及鳥雀的羽毛質感和體積感,呈現出與傳統的中國花鳥畫迥然不同的藝術風貌。這種“中西合璧”的畫風成為清代宮廷繪畫藝術的一大特色。
清 李方膺 富貴長久圖軸(局部)
清 錢維城 牡丹二十四種圖卷(局部)
清 汪承霈 九州如意圖軸(局部)
清 恽壽平 山水花卉圖冊之牡丹
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