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朱莉在農場養動物

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法制晚報訊(記者許思鑒)安吉麗娜·朱莉，當她作為演員出現的時候，這是大牌、票房的代名詞。然而當這個名字成為導演時，卻遭遇了滑鐵盧。

截止到今天淩晨，朱莉執導的新片《堅不可摧》受到《奔跑吧兄弟》、《霍比特人：五軍之戰》等電影的夾擊，單日票房僅為350萬元，從上周五上映至今，累計票房僅有2150萬元。而有意思的是，如此慘淡的票房成績，縱觀2014年北美年度票房榜，朱莉的該片在女導演票房中居然排名第一。

記者今晨連線好萊塢知名影評人克裡斯托弗·羅森，他指出，在導演行列，好萊塢性别歧視嚴重，大環境遠不如中國。

票房成績 朱莉新片票房慘淡

安吉麗娜·朱莉的高知名度、高票房、強大的号召力是她的标簽，就在她執導的新片《堅不可摧》上映之前，朱莉的丈夫布拉德·皮特同題材影片《狂怒》剛剛在中國内地收獲了不錯的票房。諸多因素的影響讓《堅不可摧》曾被業内人士看做是抗衡《霍比特人：五軍之戰》的種子選手。

不過從現在的實際成績來看，《堅不可摧》已經徹底淪為炮灰。記者從萬達國際影城CBD店、UME國際影城雙井店等京城熱門影城了解到，《堅不可摧》無論是在上座率還是在觀衆滿意度上，都無法和目前影院的熱門影片相提并論。

而除了在中國票房不佳，《堅不可摧》在全球範圍内票房表現也相對一般。早已在北美及其他地區上映并已下線的該片，除了在北美收獲了1.138億美元以外，《堅不可摧》全球累計票房僅為1.49億美元，與之前不少專家預估3億美元的票房有着很大的差距。

雖然就目前來看，3億美元的目标已經成為不可能完成的任務，不過包括《好萊塢報道者》在内的多家媒體都在為安吉麗娜·朱莉的電影呐喊，“近來我們能看到的女導演作品真的不多，何況是一部制作還算紮實的女導演作品”。

而有意思的是，即便是如此成績，安吉麗娜·朱莉的《堅不可摧》北美1.138億美元的票房成績，也是2014年女導演在北美票房取得的最佳成績。

記者了解到，在2014年北美年度票房前五十名中，僅有安吉麗娜·朱莉一位女導演上榜，位列第二十六位，排名女性導演第二位的艾娃·杜威内代表作《塞爾瑪》票房僅為4357萬美元，票房位列74位。

票房統計專業網站Boxofficemojo在統計時就坦言，好萊塢已經徹底讓女導演邊緣化，“從票房統計上，我們可以看到女導演們獲得機會有多麼少，她們的票房成績讓人擔憂”。

現象解讀 标榜同工同酬導演行業除外

作為成熟電影産業的标杆，好萊塢一直标榜男女同工同酬、男女平等。然而這一口号，在導演行業，就成了一個笑話。

因愛情電影聞名好萊塢的女導演南希·梅耶斯在接受采訪時吐槽說，好萊塢永遠不會把大制作交到一個女人手上，“如果一個高規格大投資的電影，好萊塢商人們首先想到的永遠是男導演，女導演永遠不會被提及。甚至在讨論會上，女導演的名字永遠不會被提起，人們會想當然地認為，你永遠也拍攝不了動作、戰争、黑暗題材的電影，你唯一能做好的隻有滿足女性觀衆的愛情電影”。

著名電影網站Indiewire在一篇關于好萊塢女導演的調查裡坦言，這是世界上性别歧視最明顯的工作。“就和花樣遊泳、藝術體操這些體育項目不歡迎男人一樣，好萊塢也不怎麼愛女導演。這對于有着電影導演夢的女生來說，真的是個噩耗。好萊塢的導演性别歧視如此嚴重。”

不光是拍攝題材女導演被歧視、受局限，甚至在好萊塢的電影獎項上，女導演的機會也十分罕見。

截止到目前，奧斯卡所誕生的428個最佳導演提名中，隻有四位女性的身影，其比例不到百分之一。而唯一一位奧斯卡最佳導演獎女性得主直到2010年才由凱瑟琳·畢格羅拿下。就連凱瑟琳·畢格羅在拿下奧斯卡之後，都不斷地感歎行業以及獎項對女性的忽視，“我很難想象女性在這個行業裡的重大缺失，八十多年了才有了我的第一次得獎，而且女人加起來的提名次數，還沒有約翰·福特一個人的提名次數多”。

海外連線 好萊塢工業：女導演走開

在備受好評的影片《塞爾瑪》和《堅不可摧》相繼在奧斯卡提名之中折戟後，好萊塢就引發了不少有關于女性導演的讨論。很多業内人士就稱，如今好萊塢的工業化模式已經讓女性很難滲透進入高層級的導演工作之中。而知名影評人克裡斯托弗·羅森就指出，不隻是在導演領域，在編劇、攝影師、配樂師等很多電影工種之中，女性都處于邊緣化的地位。

《法制晚報》(以下簡稱法晚)：《堅不可摧》和《塞爾瑪》失落奧斯卡提名之後，好萊塢越來越多的人關注到女導演邊緣化的問題?

克裡斯托弗·羅森：關注是一回事，但是實際行動卻又是另一回事。好萊塢女導演一直是處于弱勢的情況，以前如此，現在如此，将來也是如此。

女性導演邊緣化的問題已經不是一朝一夕，甚至來說，除了在演員和制片人領域，好萊塢的其它工種，男性的比例遠遠高于女性比例。就連很多人認為女人做化妝和服裝，男人也比女人多。

法晚：不過似乎女性導演在票房的表現上，确實沒有那麼好。

克裡斯托弗·羅森：機會少，票房也相對低。在北美地區所有導演的總票房排行榜裡，位列第一的女導演是排在第70位的拉娜·沃卓斯基，她是變性而來(黑客帝國導演沃卓斯基兄弟中的哥哥)，而第二位的凱利·奧斯博瑞則排到了79位，愛情電影大師南希·梅耶斯隻能排到103位，但她們已經是女性導演裡的翹楚。

從整體票房來看，女導演貢獻值連百分之一都不到。

這和好萊塢的工業體系不無關系，畢竟電影導演是一個長期長線的工種，從一部電影的初期到最後的上映，至少需要9個月的時間，長期的煎熬以及壓力使得好萊塢更傾向于選擇男性去擔任導演，尤其是在面對超級英雄、史詩電影這樣的大型制作時，女導演是首先被排除的。畢竟在票房的壓力面前，男導演的抗壓能力更強，而且更适合于長時間持續工作。

法晚：從奧斯卡等獎項的表現來看，女性導演也不受青睐。

克裡斯托弗·羅森：這一點和女性的固有思維有關。奧斯卡的一個整體導向，其實需要電影的客觀以及真實，可以烘托情感但是産生怎樣的觀感完全交給觀衆判斷。在這一點上比較感性的女性，做的就沒有相對冷血的男導演們那麼好。當年凱瑟琳·畢格羅憑借《拆彈部隊》拿下奧斯卡獎時，克制的講述以及男性化的風格也是獲獎的重要因素。

而且更重要的是，女導演們獲得的機會少，因此能夠去競争獎項的機會也少。直到1976年才有了第一個女性導演提名。

在這一點上，好萊塢的女導演們甚至很羨慕中國的女導演，像許鞍華、張婉婷、李玉這些人，在中國市場上，獲得的機會遠比好萊塢的女導演們多。好萊塢幾乎隻有一線大牌女星在玩票拍攝電影時，才會得到自己想拍的題材。

法晚：好萊塢的女導演們環境不如中國的女性導演?

克裡斯托弗·羅森：環境差很多。很少看到好萊塢女導演能像中國女導演一樣獲得如此多的機會，去表達自己的題材、自己的主題，而且涵蓋面包羅萬象。

在好萊塢，女導演會被自然而然地打上愛情片導演的标簽，因為在好萊塢的工業體系裡，除了愛情電影和文藝小清新電影，好萊塢不會讓女導演有别的機會。文/記者許思鑒

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