今天說的兩句113句式，整體看都是句子形式，即主謂賓結構。但是後三字又是句子形式或者謂語形式。

内容還是來自于王力先生的《漢語詩律學》中，關于複雜句的部分。王力将詩句分為三類：

沒有謂語的叫做不完全句，隻有一個謂語的叫做簡單句，兩個或以上謂語的叫複雜句。

C←V-nVN

這種句式有個特别有名的詩句，出自杜甫的《陪鄭廣文遊何将軍山林》：

剩水滄江破，殘山碣石開。綠←垂-風折筍，紅←綻-雨肥梅。銀甲彈筝用，金魚換酒來。興移無灑掃，随意坐莓苔。

颔聯，綠←垂-風折筍，紅←綻-雨肥梅。C，代表顔色，綠、紅。

反向的箭頭←，表示倒裝。正常的語序應該是：風折筍，筍垂綠，雨肥梅，梅綻紅。

不考慮倒裝的問題，C←V-nVN，這個句式是句子形式，c，綠，主語，v，垂，謂語，後面是賓語：風折筍。

而“風折筍”，自己也是句子形式：風，主；折，謂；筍，賓。

所以說，這個句式，是“句子形式包含句子形式”。

另外，這個句式其實也可以寫作：C-V-nVN，把←換成-，這就是正常語序的主謂賓（賓語是賓語從句） 。

但是不要和NV-NVN混淆：

鼍吼-風奔浪，魚跳-日映山；

夜久-潮侵岸，天寒-月近城；

野曠-天低樹，江清-月近人。

這是主謂 主謂賓的結構，并不是主謂賓（賓語從句）。

1、N-V-vnN

這也是句子形式，N，主語，V，謂語，後3字是賓語（謂語形式，動賓結構）。

例如：月-明-垂地露，雲-逐-渡溪風。月兒照亮了地上的露水，雲彩追逐着過溪的風。整句是主謂賓完整的句子形式，其中後3字是謂語形式，即動賓結構：垂地露、渡溪風。

出自杜甫的《秦州雜詩二十首》：

秦州山北寺，勝迹隗嚣宮。

苔藓山門古，丹青野殿空。

月-明-垂地露，雲-逐-渡溪風

清渭無情極，愁時獨向東。

n-F←vnN

這個句式和上個句式“N-V-vnN”，隻有第2字是形容詞和動詞的差别。因為都是做謂語，其實可以看做同一個句式。

另外，這種句式，可以倒裝，也可以不倒裝。即使倒裝句，也不是說句式倒裝，而是這種句式可以用于倒裝而已。古詩的很多句式都是如此，同一個形式（句式），因為主謂賓的變化，在内容理解上，就會有不同。

例如：夜-足←沾沙雨，春-多←逆水風。

上面說過，n-F←vnN，和“N-V-vnN”其實一樣，都是主謂賓結構完整的句子形式，隻不過，謂語用了形容詞而已：多，足。

夜，主語，足，謂語，沾沙雨，賓語。沾沙雨3字，本身是謂語形式（動賓結構）。

所以，也是句子形式包含謂語形式。隻不過，從内容上看，杜甫用了倒裝的方法。

正常的語序應該是：沾沙雨-足-夜，逆水風-多-春。逆水之風經常出現在春天，沾沙之雨，整夜下個不停。這樣看的話，主語是沾沙雨、逆水風，謂語是足、多，賓語是夜、春。

出自杜甫的五律《老病》：

老病巫山裡，稽留楚客中。

藥殘他日裹，花發去年叢。夜-足←沾沙雨，春-多←逆水風。

合分雙賜筆，猶作一飄蓬。

今天說的三種句式，都是主謂賓結構，無非個别詞語的詞性不同而已。另外，賓語，有主謂賓結構和動賓結構。

至于是否倒裝，則與句式無關。同樣一個句式，是否倒裝，要看内容的變化。

@老街味道

五言近體詩中，幾種221句式的複雜句

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