#2019生機大會#

月季花，年年紅月月紅，花開四時，四季常青，故有長春花的美譽。月季花色濃豔，但豔而不妖。有着“别有香超桃李外，更同梅鬥雪霜中”的品格，無論嚴寒酷暑都可以見到它的嬌姿，因而深得人們的喜愛。

月季花冠的結構有其明顯的特征。内層瓣由碎變整，向外綻放。外層瓣大、質薄，兩側向下卷折，中間呈尖形，即所謂的“尖瓣”。這是月季花所獨有的一種瓣形，有别于其他花卉。再有一種是方瓣，其形成是瓣的兩側和正中均向下卷折所緻，沒有卷折的瓣仍為圓瓣。這三種花瓣在花的外側分兩至三層生于花上，與内層、中層瓣一并構成月季花的獨特造型。外側瓣造型上的方、圓、尖的變化決定了花姿的形态美。一朵花以至數朵花在整體構圖上的變化都有賴于筆點按力度的大小和腕力驅使所形成的筆法變化，在認識了這些結構特征後再考慮如何去表現。在月季的畫法上主要有點虱和意勾點染兩種。月季花的品種很多，而能夠入畫的并不多，色彩上主要有紅、白、粉紅、黃、藍、紫諸色，個别也有兩三種色混生于一花所形成的新品種。新品種月季的點虱主要靠筆頭從淡到深反複地蘸色，蘸色要體現色階變化而色又不混濁。一筆點按下去，色要銜接融合得潤澤明快，始終保持色度的鮮。用色的難度正在于此，必須經過多次反複練習方可掌握。

一、點厾法

（一）

以粉紅色月季為例，先設置四個畫盤，分别放入用藤黃和花青調和的淡草綠、稀釋的鋅钛白、曙紅和胭脂色。把卷裝溫州皮紙按要求的尺寸裁好，然後用兼毫大白雲先蘸鋅钛白，再于筆尖上蘸草綠，落筆前筆尖上再蘸曙紅。從白花心部位筆尖朝裡分别向左、右、下及重複的左、右方向點出五至六筆，随點按力度産生不同大小的塊面。這内外相包的五六筆就是内層瓣的雛形。筆尖朝外，依排列順序點出中層花瓣一至二層，然後再蘸淡草綠、淡曙紅，按花型結構變化點按出方、尖、圓形大瓣。這個點按的“按”就是點筆落紙後随即下按筆肚，用飽滿的水色點出大的花瓣。落筆要爽捷利落，筆落紙上随即離開，以免濕筆上的水分下洇而影響花瓣形體的姿态。

（二）

在第一遍點厾花瓣的基礎上進入提色階段，先用小白雲蘸稍濃的曙紅色筆上水分宜幹，于内層瓣處根據花型的結構變化勾寫若幹 三角形折線，以示碎密的花瓣，然後用同一支筆于中層瓣瓣梢的局部邊緣提加稍重的色以顯出層次。用淡曙紅色在外導大瓣瓣梢的局部邊緣上提寫卷折的細線，并在瓣與瓣之間分界不清楚的地方提加折線分清層次。

（三）

用稍濃的鋅钛白趁濕于外層大瓣及部分中層瓣上撞粉，增加瓣上水色的薄透感。最後用鋅钛白在内層瓣的部分分層折線上提加白色細線顯出層次，并在大瓣之間提寫白色細線使花形結構層次愈加清晰。

（四）

用濃鋅钛白蘸濃藤黃在花心部位示意性地點三五點花蕊，蕊的安排上下疊錯、有聚有散。枝梗與花葉的用色是草綠蘸胭脂、胭脂蘸墨、草綠蘸花青諸色的組合。至于紅、紫、藍、墨諸色月季點厾的方法與粉紅月季的點厾畫法無差異，所不同的僅在于蘸色。

紅月季畫法示範

以稍濃的朱磦蘸曙紅，先用四五筆點内層，這五筆互有長短，在視覺上要有花瓣的感覺。随筆的轉動自然空出紙地的，同中層、外層花瓣的點厾一樣，都要在運筆上有變化。同是外側瓣，由于視覺角度的不同，有的筆觸寬大，需要筆肚下按，有的則輕輕一點即可。

花蕊用濃白粉蘸藤黃色點，花葉用濃淡墨色點厾，枝梗及刺的用色亦同。

白月季畫法

傳統白月季畫法以意勾後再點染居多。這種畫法突出了書法的意筆勾寫、以線造型的特點，其點染就是在勾線基礎上用淡草綠分染，分出花瓣之間的層次即可，也無需白粉染色。另一種點厾畫法是在傳統點厾畫法中，融入借鑒了嶺南派的月季點法，是寫實與寫意相結合，突出色的表現力，強調客觀的真實性。

白月季的顯色一是靠鋪設底色，二是靠重色葉子的襯色，除此之外，還有花周圍葉子的輔助襯色，三者缺一不可。葉的重色以草綠蘸胭脂為主，有的重色還要在蘸胭脂之後再蘸重墨，枝梢上還有個别以深墨點厾的葉。在重色葉點完後是淡色葉沿花冠的左右及下部做襯色的點厾，其用色是淡草綠或淡草綠蘸淡花青。重葉勾重墨筋，淡葉勾淡墨筋，通過濃淡葉的穿插重疊，葉子托花的作用即充分體現，其枝梗及利刺的用色均為草綠蘸胭脂。

黃月季的畫法

黃月季的蘸是藤黃和朱磦。點厾之後用鋅钛白撞色、提色。筆上先蘸淡藤黃，然後在筆尖上蘸朱磦，從花瓣内層瓣入筆，依花型結構以整碎結合的筆法由濃到淡地點厾，瓣與瓣之間的點筆要有連續性。點筆要自如、流暢、不拘謹。趁濕用稍濃一些的白粉，筆尖朝向瓣根撞入瓣上，然後用蘸濃白粉的細筆折線提出瓣與瓣之間的界線層次，并提出個别花瓣梢部的向下卷折的形式。色要一次提夠，切勿反複提加。

黃月季的點蕊用色是濃胭脂，花葉用濃墨色點厾，以濃墨為主。枝梗亦以墨色勾寫。枝梗上的刺用胭脂色于枝梗的左右平挑出筆。

藍月季畫法

藍月季在傳統月季畫法中不多見，藍花襯墨葉，從色彩上講對比強烈，色彩鮮明，也獨具特色。點厾花瓣的用色是二青蘸濃花青，是兩色之間反複蘸調之後的點厾，色愈濃方顯其豔。花蕊用色是濃藤黃蘸朱磦，花葉為不同濃淡的墨色點厾，葉組間要有大小、朝向、疏密的穿插變化，枝梗及刺的用色亦同。

紫月季畫法

紫月季蘸色先蘸淡草綠，再蘸淡朱磦，然後再反複地在胭脂和花青色之間蘸色。點深色瓣必須是側鋒筆尖朝前、朝外點厾，随點随按，濃淡層次即現。淡色瓣主要是筆肚下按後，筆肚上的草綠及朱磦色即可顯現，淡色瓣上豐富的色階變化均來自起筆時的淡色蘸色。點色後的提色直接關系花冠的層次，重色瓣的提色是濃胭脂與濃花青的互相蘸色，除了内層花心部位的提色，外層大瓣的瓣梢部位、瓣與瓣之間、瓣的翻卷下折部位均應重點提色。除了提色涉及花冠層次，還有不能忽視的就是，瓣與瓣之間出于點筆筆速快所自然形成的紙地間隙給予花冠層次的空靈感。

紫月季花蕊的用色是濃白粉蘸濃藤黃，花葉和枝梗、利刺的用色均為花青蘸濃淡墨色，既求葉對花的襯托，又求整體用色的協調、雅氣。

墨月季畫法

墨月季的點厾首先要強調筆墨情趣，在單一的墨色花中所依靠的就是墨色的層次來塑造花形。濃淡幹濕是處理好墨色層次的關鍵所在，其中調墨和蘸墨必須運用恰當。畫法分兩種，即濕筆灰墨蘸深墨點厾内層瓣、濃墨提加層次的畫法和淡墨渴筆皴擦加渴筆提色的方法。

二、意勾點染法

月季的意勾有兩種，其一是寫意的楷勾畫法，這類楷勾不同于工筆的楷勾，是意筆的楷勾。筆法中融入了行楷的筆意，勾線有力度，有輕重起伏，畫法首先強調的是花形結構，這是基于寫實、寫生基礎上工寫結合的一種畫法。

其二是渴筆擦寫意勾，濃墨提加層次的畫法，這類畫法突出的是勾筆的虛實關系，先以渴筆淡墨皴擦結合的筆法寫出花冠内層結構的雛形，随後用斷續的筆墨，若斷若連的筆法勾寫出花冠的中層瓣及不同形态的外層大瓣，勾線力求灑脫生動，虛中有實，實中有虛，筆法靈活松動。

意勾後的點染講的是點筆的概括，不是一瓣一瓣地染，而是蘸色後從花心部位入筆，點入後當即下按，随之大筆一掃，順其自然，“意”的含義正在于此。染不到的瓣或飛白筆意的出現無疑會有助于花瓣受光面層次的體現。點染的用色主要用于白月季、粉紅月季、黃月季、綠月季等淡色月季。

意勾點染的單獨成畫，亦可與點瓣月季結合組成畫面，點厾結合對活躍畫面構圖、調整色彩的對比都能起到一定作用。花蕊的用色與點瓣月季相同，枝葉及利刺的用色亦與點瓣月季一樣。

三、月季葉的畫法

月季葉的結構是奇數羽狀複葉，一般以三筆、五筆居多，個别也有七筆組成的。寫意點葉大體掌握結構關系即可，重要的在于處理好葉組間穿插組合的疏密、虛實、藏露和垂葉、仰葉、老葉、嫩葉之間的用筆、用色變化。

葉的用色上要避俗，濃淡墨葉的組合是一個好辦法，但也不能把所有的月季葉都畫成墨葉，還是要在調色、蘸色中想辦法。葉的用色多以濃草綠蘸胭脂、蘸花青，胭脂蘸墨，花青蘸墨或純墨色點厾，嫩葉的蘸色是朱磦蘸胭脂，草綠蘸胭脂。葉組的穿插要注意朝向、大小、正側、垂仰、用色濃淡和藏露、掩映、虛實的變化。更重要的是，點葉穿插葉組時，要留出穿插枝梗的空間。

葉的筋脈，主筋一筆，左右側的分筋一側一至兩筆，重色葉重墨筋，淡色葉淡墨筋，簡潔為上。葉邊的綠鋸齒在勾筋後示意性地點出，其排列不必整齊。

四、月季主莖、枝梗的畫法

畫主幹用大号硬毫鬥筆以側鋒逆行滞澀的筆法，随筆的走勢從下往上寫出，枯澀的飛白筆意更能表現其蒼勁古拙。嫩莖的出筆挺勁俏麗，左右分枝、生葉着花用中鋒筆寫出，表現其光潔柔韌。

月季上的利刺用硬毫筆平挑而出，左右要錯位，切忌平行對稱。畫豎幅、橫幅等大的月季，構圖上必須有主幹，出筆要有主輔，二至三四幹皆可。

來源：《老年國畫大學堂 寫意花鳥畫技法 月季》，曹國鑒編繪

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