前段時間，一則“女子開大G進入故宮”的新聞，鬧的沸沸揚揚，人們在聲讨女子不雅行為的同時，也為屹立将近600年的故宮感到惋惜。

誠然，故宮裡的每一塊地磚，對于現代人來說，都屬于珍貴的文物，這些地磚不僅見證了明清兩代的興辱榮滅，更見證了長達600年中國的變遷發展史。

但比之故宮地磚更為珍貴的，還有故宮表面那一層璀璨耀眼的“黃金外衣”。

所以今天咱們就來聊一聊，鮮為人知的故宮金頂，看一看古人是如何運用智慧，用黃金裝飾故宮的外部。

首先明确一點，故宮的頂部，衆所周知采用了大量的琉璃瓦，這些瓦片清一色俱是明亮的鮮黃，與太陽相映成輝，在日光照耀下尤其奪目。

但鮮為人知的一點，在瓦片的周圍，以及下方起到支撐作用的木構件表面，卻用實打實的純金貼敷而成。

也就是說，我們肉眼所能看到的故宮黃色屋頂，由兩部分組成：

一部分，是表面塗刷黃色釉料的琉璃瓦。

另一部分，則是表面貼以純金的木結構。

最明顯的例子，正是太和殿。

太和殿

按照故宮官網披露的信息來看，太和殿的外立面，包括屋頂在内，所用的所有木結構，全部都被貼上了純度高達“98%”的黃金。

由于黃金自身的氧化速度非常慢，因此足以令太和殿保持數百年的金色光澤，即使曆經百年風雨，仍然如初建般光亮如新。

然而貼上一層黃金外衣，不止建造時要求的技術難度很大，就連冶煉這種“黃金外衣”的技術，更是難上加難，因此這一層“黃金外衣”，既體現了故宮的莊嚴大氣，也體現了我國古代冶金技術的最高水平。

總結來說，有如下三大難點：

首先，制作故宮“黃金外衣”的材料，正是薄如蟬翼的金箔。

想必大家對此也不陌生，然而，故宮外牆上極薄的金箔，其制作難度，卻不是一般的大！

因為不是所有的黃金，都能夠做成金箔，尤其是用純度越高的黃金，越難以打造出厚度極薄的金箔。

金箔

原因很簡單，大家肯定都知道，黃金本身的質地非常軟，在無數次的敲打之下，随着黃金本身變得越來越“薄”，其柔韌性也會越來越大，同時強度降低，尤其在冶煉過程中，甚至會因此斷裂。

因此要想打造出适合裝飾宮殿外部的金箔，必須要在純金中摻入其他金屬，以此來保證在反複敲打的過程中，随着黃金越來越“薄”，其本身不會崩斷。

上文咱們說了，太和殿外部木結構上貼的金箔，其純度高達“98%”，其餘2%，則主要以銀和銅居多。

因為銀和銅的延展性十分優秀，所以這兩種金屬，就成為了打造金箔時除黃金外摻入其中的首選。

銀

而後續的工藝，則就十分考驗人的力量拿捏了，按照《天工開物》裡的記載，古人造金箔，材料準備好，做成較薄的形狀以後，還要再放入烏金紙中，隔着這層紙，再用工具竭力錘砸，方能制成薄如蟬翼的金箔。

《天工開物·卷十四》：凡造金箔，既成薄片後，包入烏金紙，竭力揮捶打成。

承接上文，金箔制作出來，相當于有了原材料，所以就到了如何“貼”這一步，大家可不要小看這一步，更不要簡單的以為，随便拿膠水粘上就ok了，因為剛貼上可能很牢固，但随着時間推移，膠水或其他粘合劑會風幹剝落，所以在貼之前，建造故宮的能工巧匠們，會調制一種特殊的黏結劑。

名為：金膠油。

這可是皇家建築專用，民間對此配方一無所知。

根據現代的考古研究發現，金膠油是一種以“光油”為主要原料制作成的油膠。

那麼問題來了，什麼是“光油”呢？

其實就是用“桐樹籽”熬成的油，因其具有一定粘稠性，同時又十分光滑，粘度也高，故稱之為“光油”。

桐樹籽

用光油作為主要原料以後，還要再摻入一種十分常見的油，作為調和劑，正是我們現在家家戶戶使用的“豆油”。

大家肯定沒想到吧？如今炒菜用的豆油，居然還被用來當成粘合劑，去粘故宮的外部金箔。

然而豆油在科學上，還有一個十分專業的學名，叫做“半幹性油”，這類油，在粘合劑中起到的作用，正是使膠體本身呈現出半幹半濕的狀态，換言之，就是延長膠的幹燥時間，使膠本身盡可能的粘合時間越久。

豆油

所以在光油的基礎上，加入一定比例的豆油，就能具備很牢固的粘合性，當然，我此處所說的“光油”，也是古代用特殊技法調制而成，至于具體配方是什麼。。還是那句話，這都早已失傳了。。

現在市面上大家能買到的“光油”，都是用化工的方法制作而成，與昔日粘合故宮外部金箔的光油，完全是兩個概念，而且現在的光油，就是我們常見的“清漆”，開蓋以後，大家可以明顯看到漆的表面光滑明亮，而且上面漂浮着一層淡淡的油面，雖然外觀類似，但終歸不是一類物品。

現代“光油”

等用光油和豆油調制好的“金膠油”去粘合金箔，就到了最為關鍵的一步，貼金。

貼合的過程整體來說十分繁瑣，因為所要貼合的建築部位，不全是四四方方的，比如太和殿上方的木鬥拱，就要用到“平金”，也就是沿着輪廓貼金，還有在某些特定位置使用“點金”的做法，貼一張金箔，周圍用其他的顔色裝飾，以此來突出核心處金色的尊貴。

在貼金過程中，就要用到咱們前文說到的“金膠油”，現在結構表面刷油，因金膠油本身粘度大，油膜飽滿，結膜厚，所以在貼合以後，不會出現常見的“流墜”現象，因此在刷上金膠油以後，方便工匠沿着結構的輪廓或細節，将金箔貼的美觀，整齊。

這時候就是考驗工匠們的細緻活兒了。

一點一點的慢慢貼敷，就像貼車膜一樣，直到該貼的部位全部覆蓋，等待油幹以後，就能看到金光燦燦的效果，宛如給宏大的宮殿，披上了一層耀眼奪目的黃金外衣。

據科學測量，故宮内現有的最薄金箔，已達驚人的“0.12微米”厚（約等于0.00012厘米），我很難想象0.12微米，具體是個怎樣的概念，因為日常生活中我們接觸到的紙，才按毫米計算厚度，而古人竟然在科技與工業沒有現在發達的古代，依靠當時的技術與智慧，将一塊金子，打造成薄如無形的“膜”，這種技術與難度，足以令人歎為觀止。

深入來說，最大的難度，其實并不在後期的貼合上，反而是在最初的金箔制造中，試想要把金塊打成0.12微米的金箔，需要工匠反複對其捶打至少上萬次，且在過程中不能存在失誤，否則一是會破壞金箔的形狀，二是很可能力道不均，将金箔敲斷。

細思一番，簡直令人頭皮發麻。

最終，貼上金箔的外部結構，或是紋飾，或是木鬥拱，在陽光的照耀下，熠熠生輝，而被金箔覆蓋的紋飾，又因為金箔本身極薄的厚度，而不失自身的紋絡，使得紋飾與“黃金外衣”相得映彰，更突顯皇家宮殿的輝煌莊嚴。

這既是古人建造智慧的體現，同時也象征着我國古代最高的工藝水平。

仔細回憶，其中還夾雜着無數匠人的辛勤汗水，使人連連驚歎，而又感慨萬千。

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參考文獻：

故宮博物院官網——故宮研究院

《天工開物·卷十四》：凡造金箔，既成薄片後，包入烏金紙，竭力揮捶打成。

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