初學畫牡丹,臨摹是借鑒他人技法的一種好方法。但要進一步畫好牡丹,還需到生活中去,通過對現實形象的寫生,才能深入了解牡丹的生長規律、結構特征、形态和色彩變化,并為創作積累必要的素材。所以寫生是畫好牡丹的基礎。由寫生到創作,是一個由量變到質變的過程。創作不是自然的翻版,而應『原于生活,高于生活』。總之,實踐出真知,熟練才能生巧,隻有通過不斷臨摹、借鑒、寫生和創作,水平才能不斷提高,才能出成果。
争豔圖
本幅畫作為一分二和式的構圖,在章法上盡可能的把天頭地腳留出餘地,以便多表現出一些空間。構圖上的空間,是個微妙的空間形态,形象在畫面中的面積不應該是相同或相等的,否則畫面構成将會呆闆,沒有生機。
1 首先在畫面底部畫出花冠開形向上的主花,合理安排花頭的位置、開放程度,由濃到淺的繪制花頭。
2 接着畫出側面的立式開形向右的輔花。兩花一橫一立,在畫面上形成了一種空間感。注意兩花之間的間距,為下步的葉片添加布局做好準備。
3 由左至右開始進行花冠周邊葉片的添加。将葉片錯落不一的分布在花的周圍,注意花的前後透視關系,處理好花頭與葉片的遮擋關系。
4 畫出主花的葉片,為了讓畫面更為豐滿,畫出遠端含苞待放的花苞。
5 待花頭半幹時,點畫花蕊,用毛筆蘸墨勾畫葉片的葉脈。畫上一隻蝴蝶,讓畫面更為生動、完整。
6 不論是局部特寫還是整株描寫,在具體下筆時,必須要“整體着眼、細部入手”。最後收拾畫面,添加題款、钤印完成。
貴妃插翠圖
本幅創作為瓶花式,這種構圖是一種單體牡丹的完整表現形式,在外國藝術作品中也常出現這種構圖方式。畫面的底部是為牡丹安排了一個花瓶,但畫面中最主要的還是花冠部位。畫面以花冠為主體,在布局時将花冠安排在畫面的表現強烈的部位,輔以綠葉扶持,在色彩上産生冷暖、明暗對比,從而産生畫面集中,花頭醒目的效果,配合底座的花瓶,讓整個畫面顯得極為完整。
1 先依據長勢,構思花頭,用胭脂調和曙紅,兼用毛筆中、側鋒,畫出一個側開的花頭。
2 再用筆調和三綠和藤黃,畫出花頭周圍的嫩葉以及花莖,注意葉的前後關系。
3 畫出牡丹根莖,要注意分叉根莖上的細節,以幹筆之勢畫出花瓶的基本形态,讓構圖完整。
4 調和朱膘和花青,大筆側鋒染出花瓶的顔色,觀察物體的明暗,讓花瓶具有空間感。
5 最後收拾畫面、題款、钤印。
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