“像他這樣的演員全中國沒幾個，我覺得能排到前十名吧。”導演郭寶昌在電視劇《東四牌樓東》中給富大龍這樣的評價。這部正在北京衛視熱播的電視劇講述亂世之中小人物的聚散離合與人生悲喜的“國寶守護”故事，以前清貝勒哈岚為核心，以其颠沛流離的一生為主線，深度複現了一段參透人生的不朽傳奇，譜寫了一段帶有史詩氣質的京華往事。在這個“末代貴族”身上，既有落魄王爺真實的“怯弱蔫慫”，也有小人物内心堅守的“家國本位”，而富大龍的演繹，将哈岚一角多層次展現得淋漓盡緻，戲劇的悲劇感、蒼涼感、幽默感、使命感撲面而來。日前，富大龍接受媒體采訪，分享了自己對“落魄王爺”哈岚一生颠沛流離的理解與感悟。

“王爺”不簡單：“鐵杆莊稼”也能“藝能滿點”

“哈岚是末代王朝的貴族，通過他坎坷的一生，我們可以看到一個腐朽舊時代落幕和一個嶄新時代興起時的文化與思想的碰撞，看到在大時代裹挾下，無論是貴族還是平民，面對外敵侵犯，對家國情懷的大仁大義、對内心信念的堅守。”富大龍說。從遊手好閑的纨绔子弟到曆經滄桑的普通公民，這是富大龍對哈岚一生的真情概括，如同貝納爾多·貝托魯奇在《末代皇帝》中對溥儀的诠釋，哈岚的身上同樣擁有着的渾然天成的高貴與曆史碾壓下的悲劇感。這是一群什麼樣的人，他們在時代的更替中有怎樣的悲喜，面對亂世中各方勢力的紛争，又會做出怎樣的選擇，富大龍通過哈岚一角一一給出了答案。“今天的觀衆可能對貴族的理解是西方那種的，在中國也存在這樣一類人。有個詞叫‘鐵杆莊稼’，指的就是清末哈岚這樣的衣食無憂的王公貴族。這些人在得勢的時候是不事生産的，他一輩子可能都不用考慮今天說的為理想生活而奮鬥，他的時間就是琴棋書畫詩詞歌賦，這是這群人最大的特點。”

也正因此，戲曲成了《東四牌樓東》最重要的元素之一，它不僅是哈岚前半生作為王公貴族的真實寫照，也是對老北京城風華氣韻、京腔京味的生動再現。“在過去是沒有今天這些電子設備的，他們最高級的享受就是去劇場聽戲，這些王公貴族能得到最好的戲曲本子，也能夠請到最棒的名角來指導他們，所以這些票友往往能達到專業水準，哈岚就是這樣。”為此，富大龍在和導演及編劇經過充分的探讨後，特意放大了哈岚身上骨灰級“名票”的特點，使其成為一個藝能值滿點、十八般武藝樣樣精通的“别樣王爺”，充分突顯其貴族的身份特質。

“王爺”有無奈：家國心中藏 “哈岚很無力”

從“遊手好閑”的王公貴族到有擔當有使命的“國寶守護者”，“為什麼會轉變”既是觀衆心中的疑問，也是富大龍在拍攝之初便開始思考的角色立足點。“我們的創作都盡量讓它符合生活事實。東四牌樓上寫着“履仁”“行義”，東四牌樓對應着朝陽門代表着迎接光明。密疏這個國寶在哈岚眼中是他同族同宗的東西，包括經常在台詞裡特意強調，這是我祖宗墳裡的東西，其實是微言大義的，就是家國天下。從他傳統的貴族觀念出發，雖然具有一些局限性，但他認為的國就是家，和我們現在把國認為是自己的家是一樣的，這是一個很巧妙的結合。”

從保護密疏到焚燒密疏，其實也是自身的涅槃，當他最終發現中國的希望隻能是共産黨人，他把自己對未來的希望寄托在兄弟和孩子身上，送他們走向了投奔革命的最終道路，自己一把火诠釋了與腐朽的舊時代絕離，在灰飛煙滅中讓曆史埋葬。

首次合作贊郝蕾有“貴氣”

自幼學習武術、京劇、古琴、書法等各項才藝，又以總成績第一畢業于北影表演系的富大龍，在《東四牌樓東》合作的演員眼中，他是“個人魅力、琴棋書畫、古今中外都懂的令人尊敬的前輩”。面對贊譽，富大龍以一貫謙和的态度給予了搭檔們同樣認真的評價。“比如郝蕾，我是第一次合作，非常順暢，她對這個角色做出的努力和最終的呈現讓我相信這就是佟麗華，她展現出了那種貴族氣以及格格的局限性，但又有特别果敢的地方，她既是在演人物，又在反映一個時代大背景。”而面對電視劇拍攝經驗稍顯不足的京劇演員窦曉璇，富大龍也在磨合與碰撞中，與對方不斷産生着戲劇火花。“她是一個非常了不起的青年藝術家，在舞台上已經有那麼高的成就了，這次是她第一次拍電視劇，開始來的時候她說自己有點摸不着，但我感覺她幾天就适應了，好演員到哪都是好演員，包括對人物的诠釋。”

在富大龍眼裡，好的戲劇在于能夠具有高度的提煉、凝練，無論是人物還是戲劇，越是高超，越是在劇作的高階之處充滿比喻、隐喻甚至達到“詩性”的境界。“生活是一個悲喜劇，哪怕最嚴肅的題材、最辛酸的人，也是有甘有苦，戲劇一直在重複這個主題。它通過不斷地提煉去讓整個故事具備高度的特征性。就像我們給一個人畫漫畫，一筆把這鼻子一勾你就知道是這個人，我覺得《東四牌樓東》就具備這一點。它把老北京那個時代的衆生百态，不光是一個末代王族，而是那個時代的大模樣勾勒了出來，就像中國畫技法中的兼工帶寫，有小寫意也有大寫意，勾勒的色彩非常到位。”

文/北青-北京頭條記者 楊文傑

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