李方玉：雨洗娟娟淨 風吹細細香

霍曉蕙

雨洗娟娟淨 風吹細細香

春夏秋三季，李方玉先生一直宅居在濟南南山的“竹屋”住所。畫室的牆壁上，有他手書的對聯“天地者萬物之逆旅 光陰者百代之過客”，這是借李白《春夜宴從弟桃花園序》中的句子來警醒自己和來客，時光匆匆要珍惜。

除了筆墨紙硯，寬大的畫案前端，還有一字兒排開的數棵竹子盆栽。李方玉先生說，每日寫字畫畫時，有這些靈動的“小友”相伴，心裡清淨歡喜。興之所至，他會為“小友”們造像。他出版的畫集裡，就有不少這樣即興的寫生，把人與植物的和諧靜好凝于紙端，詩畫有趣，歲月有情。

在“竹屋”進行創作

造化萬千，李方玉先生與竹結緣尤深，竹之風姿神韻、意趣品格，讓他日間揮寫夜間思，嗒然遺其身。畫竹于他不單是創作，更是一種内心寫照，是感性和理性的雙重選擇。李方玉先生的老家是河南範縣，鄭闆橋曾在此地為官五年，留下傳說若幹，他從小就聽過闆橋畫竹，這是“引子”；到山東省博物館工作後，他鑒賞了很多館藏竹畫精品，大受震撼，心慕手追，由一個畫人物的畫家，轉而以花鳥畫尤其是竹畫為主要創作方向，這是“起筆”；在中國美術學院學習時，他走遍江南竹林，獨坐幽篁裡，觀竹寫竹，這是“行筆”；他把居所命名為“竹屋”，為自己的女兒取名“竹子”，以種竹、師竹、琢竹為樂事，思竹念竹，寫竹畫竹，這是“勾勒”和“傳神”；數十年來，他開拓出風雨竹、霧竹、風雪竹、露竹、枯竹、竹林等竹畫新境，這是精進與“創新”。

文人狀物，總關乎情。曆代文人詠竹、寫竹，從理念上來講，是以竹喻人。竹子的瘦硬堅挺、虛心有節等種種優點，都是中國人尤其是文人景仰的精神與美德。李方玉常引古人詠竹詩入畫。如“詩聖”杜甫《嚴鄭公宅同詠竹》：“綠竹半含箨，新梢才出牆。色侵書帙晚，陰過酒樽涼。雨洗娟娟淨，風吹細細香。但令無剪伐，會見拂雲長。”其中“雨洗娟娟淨，風吹細細香”一句尤其清雅，他多次以此為題作畫。

新創作的這幅詩意畫，以幾根粗毛竹布局畫面，它們屹立于坡崖，有粗細之分，有前後、左右之别，淡墨渲染後，層次越發分明，有空間感；竹間有山泉流出，梢頭有山雀飛鳴，畫面有動有靜，虛實相映，詩意盎然。整幅作品構圖造型并不複雜，卻包含了疏密、節奏、力度等藝術技法及各種形式因素，灑脫隽秀，寫出了生命之美。

李方玉先生說，古人多畫細瘦之竹，自己則常畫粗毛竹，最初這是受中國美術學院教授盧坤峰先生的影響。粗毛竹給人以勁健的直觀感受，更有力量，也更有象征意義。另外，曆代竹畫精品中，大多隻描繪竹枝，很少有表現出竹根的。“我常常畫出竹根，除了形式美的考慮之外，這樣更能體現山崖之竹的遒勁，它們不怕環境惡劣，植根于岩石縫隙裡，有一種頑強剛毅、勇于鬥争的力量。山崖之竹，不是常規意義的文人之竹，古往今來很少有畫家涉獵，師物學古，不能為其所囿，我一直在開拓新的領域。”

竹子，是“書畫同源”的典型物象。古人說，“一生蘭半生竹”，“寫竹還應八法通”，沒有深厚的筆墨修養是難以把竹子畫好的。“畫竹，既要莊重，還要生動，竹畫是否形神具備，直接受書法功底的影響和制約。厚重，應從隸書、篆書筆意中來，生動，須得行草書的神韻……”李方玉先生對“以書入畫”體會尤深，持續在詩書畫領域探索和深耕。因為熱愛，所以執着，情之所至，臻于妙境。

李方玉，1945年生。中國美術家協會會員，國家一級美術師，山東美術館專業畫家，山東省文史研究館館員，山東當代花鳥畫院名譽院長。

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