上周，《狂飙》完結了。

　　但相關餘熱，仍然不減。

　　其中，「大嫂風潮」更是席卷了互聯網。

　　又飒又欲的她，圈粉無數。

　　陳書婷的妝容、發型、穿搭，都被競相模仿。

　　演員高葉連出幾則視頻，勸告大家謹慎燙發。

　　這股「大嫂風潮」，并不讓人意外。

　　的确，國産劇裡很難再找出第二個「陳書婷」。

　　這離不開演員高葉的精彩演繹。

　　而高葉的演繹生涯，同樣不乏精彩。

　　今天，魚叔就來聊一聊她——

　　高葉

　　前幾天魚叔寫了電視劇《狂飙》。

　　後台就有不少魚友，催我聊聊「大嫂」。

　　的确，陳書婷的氣質，仿佛一出場就有「官方蓋章」。

　　面對警察，夠橫。

　　她從大逆光的樓梯緩緩步下，睥睨着前來調查的安欣等人。

　　又毫不客氣地将兒子的玩具車踹到對方腳下，使了個下馬威。

　　随後往沙發上一走，開始訓話。

　　嘴上，看似在訓斥着兒子胡鬧。

　　眼裡，卻狠狠瞪着這兩個冒冒失失的警察。

　　「我給你臉了是吧」

　　舉手投足，夠欲。

　　與高啟強的初見，就盡顯征服者姿态。

　　腰帶纏繞，慵懶冰冷的腔調中，既是威脅又是挑逗。

　　卷發，紅唇，風衣，高跟。

　　高葉扮演的陳書婷，幾乎滿足了觀衆對大嫂的所有想象。

　　打開相關評論，無處不是恣意的告白。

　　也有人說，「從此大嫂有了臉」。

　　然而，回顧高葉過去的作品，并不一帆風順。

　　無名，是她早期演繹事業的縮影。

　　雖是北電科班出身，演繹道路卻格外掙紮。

　　2012年，高葉出演了衆星雲集的《邊境風雲》。

　　有一場綁架戲，要用保鮮膜纏住頭。

　　劇組為了真實的效果，讓高葉在無保護措施的情況下硬上。

　　等到拍攝結束，保鮮膜被摘下，高葉的指尖已經因缺氧而發紫。

　　幸虧搶救及時，高葉撿回一條命。

　　可等到影片上映，她的名字卻被資方從海報中抹去。

　　直到孫紅雷在發布會現場仗義執言，大衆才第一次知道她。

　　戲外，她在演藝圈浮沉，籍籍無名。

　　其實早在2010年的《山楂樹之戀》裡，她就初出茅廬，客串了一個小護士。

　　戲份少得可憐，與觀衆隻有一眼之緣。

　　後來又陸續參演了不少制作，也都未能激起水花。

　　甚至很長一段時間都鮮有角色，陷入自我懷疑。

　　願意信任她的，隻有經紀人。

　　兩個人相互扶持地往下走，總算捱過了艱難時期。

　　「你别忘了你是塊金子。」

　　戲内，她出演的角色也逃不過被物化。

　　在很長一段時間，高葉仿佛和「風塵女子」幹上了。

　　《生死血符》裡的愛國藝伎香菊；

　　《找到你》中豪爽的性工作者；

　　《長安十二時辰》裡驚鴻一瞥的花魁李香香。

　　高葉的五官算不上精緻，生的薄唇、高顴骨。

　　藏不住的美豔，外化為一種俗女的性感。

　　「性感」二字，成了她的一大優點，也成為一張牢固的标簽。

　　然而，高葉所擁有的，遠遠不止如此。

　　接受「花瓶」定位，必将窄化自己的戲路。

　　高葉明白這個道理。

　　所以她選擇了蟄伏。

　　接演角色，不在多，而在精。

　　即使在作品中存在感并不高，她也将全部心思投入對角色的鑽研上。

　　拍電視劇《四十九日·祭》前，高葉特地找老師學習江南小調，寫6000字人物小傳。

　　拍攝期間，淋暴雨、喝泥水，她都扛了下來。

　　2020年，《我是餘歡水》讓高葉第一次出圈。

　　她飾演惡毒的女強人梁安妮。

　　色誘餘歡水的那場戲，至今被當作這部劇的笑料擔當。

　　在原著中，梁安妮隻是一個工具人。

　　長發飄飄、性感妩媚，又壞得毫無理由，設定十分刻闆單薄。

　　高葉卻毫不猶豫地接下了這個角色。

　　作為一名女性，她得以透過梁安妮的「惡女」面具，看到她的無奈與辛酸。

　　并不斷放大其身上的特質，在後來的表演中呈現。

　　「風情不一定靠長發來表現。」

　　其實，梁安妮與陳書婷很像。

　　她們都受制于男人世界裡的條條框框。

　　梁安妮與經理趙覺民是對地下情人，卻在對方的哄騙下，色誘了公司董事長。

　　乍一看，她是個被诓騙的戀愛腦。

　　實際上，她盤算得比誰都精明。

　　無論是趙覺民、董事長，還是餘歡水，舊愛新歡或萍水相逢，都無非是她的工具。

　　梁安妮在乎的，隻有自己能分到幾成利潤。

　　到了《獵罪圖鑒》，高葉的表演更是絕了。

　　她飾演騙婚殺人犯褚英子，身陷囹圄仍舊盡顯風情。

　　其中一幕，她咬破食指，以血為口紅，在嘴唇上反複塗抹。

　　眼神陰郁，卻又宛如冰冷夜色中的烈酒。

　　細緻體察角色的習慣，造就了高葉在《狂飙》中的高光。

　　在大嫂一角上，她注入了不少自己的理解。

　　據悉，大嫂的妝容就是她自己設計的。

　　其核心，在于「勁」。

　　對比孟钰的妝造，反差尤為明顯。

　　孟钰采用的，是日韓系妝容。

　　描畫勾勒以柔和為主，使得臉顯得圓潤，給人一種「讨好感」。

　　而陳書婷的妝容，線條硬朗，有棱有角。

　　偏厚重的口紅，都借鑒了港風。

　　動作設計，更有巧思。

　　再說回陳書婷與高啟強初遇的那場戲。

　　原劇本中，陳書婷帶人去教訓高啟強，自己隻需出手給高啟強一個耳光。

　　高葉卻提出了不同的意見，改用風衣腰帶。

　　觀衆方才得見，氣場之外的暧昧。

　　「果然觀衆很敏感」

　　幾個正反打，大嫂與高啟強在逼仄的景别中相近。

　　彼此的氣息，咫尺之遙。

　　陳書婷在用力與松動間，掌握着主動權。

　　直到被高啟強的逞能逗笑，才放下了腰帶。

　　高啟強身上，有一股野蠻的生命力。

　　陳書婷所需要的，正是沖破瓶頸的新生。

　　高葉對角色的解讀，使陳書婷的選擇也更為合理。

　　高陳二人的結合，在劇中隻有寥寥幾個場景，卻足以令人信服。

　　「我為我要的生活來找拼圖」

　　打造風靡一時的「大嫂」，演員是保障。

　　但，與劇本的兼容性，事關成敗。

　　90年代的香港黑幫片中，總少不了一位大嫂。

　　在打打殺殺的男人世界裡，驚豔了時光。

　　而出演這一角色的，都集齊了人氣、美貌與身材，其地位不亞于邦女郞。

　　她們往往淪為男人們的陪襯，以「性客體」的身份出現。

　　其中最為典型的，莫過于《古惑仔2：猛龍過江》中，邱淑貞飾演的丁瑤。

　　透過鏡頭，觀衆窺探着丁瑤「我見猶憐」的容貌，并将自我情感投射到山雞身上。

　　被手刃的蛇蠍美人，隻是沖冠一怒為紅顔的戲碼。

　　還有《江湖告急》裡，吳君如出演的大嫂。

　　她是梁家輝的結發夫妻，本該兼具才能與智慧。

　　但在片中，她被窄化為提供笑料的工具人。

　　當然，也有不少出彩的形象。

　　比如《無間道2》中劉嘉玲飾演的韓琛之妻。

　　導演沒有「玩味」她的性感，而是令其以鄰家日常的打扮現身。

　　真正打動人的，反而是幾處稀松平常的生活鏡頭。

　　韓琛與大嫂在車上親昵一笑，平添了幾分老夫老妻的和諧。

　　劉嘉玲所演繹的大嫂，不再是依附于男人的客體。

　　雖置身旋渦之中，卻有獨自應對世界的眼界與能力。

　　再看陳書婷一角，劇本至關重要。

　　其中一幕，是高啟強拜泰叔為幹爹，開啟日後的扶搖而上。

　　陳書婷的幾個眼色，交代了她斡旋的關鍵。

　　劇情也因此有了幾分養成系的趣味。

　　「大嫂嫁給誰，誰才是大哥。」

　　治家，陳書婷也夠嚴。

　　她從不插手集團的生意，高啟強卻對她言聽計從。

　　當她突然降臨阿盛的生日宴，整個包房内登時暗流洶湧。

　　唐小龍出獄那一場戲，她操着溫和的語氣，敲山震虎。

　　一句指桑罵槐，讓阿盛的笑容瞬間凝固。

　　「錢随便賺，但毒品千萬不能碰。」

　　不降智，不搶戲，也不甘當花瓶。

　　這才是對「大嫂」一角的正解。

　　其實，内娛有「大嫂」範兒的，并不止高葉。

　　可惜的是，陳書婷不常有。

　　多數演員，或受困于劇本的同質化，無法出頭；

　　或在市場的淘洗中選擇保守固化，接受既定的人設。

　　正如高葉在勸阻網友燙頭時說的，劇中的造型是「次抛」。

　　陳書婷的成功，也無法輕易複制。

　　但至少，她開了一個頭。

　　用一個内娛不常見的「大嫂」形象，驚豔了無數人。

　　這也證明了，30 的女演員完全可以駕馭更豐富、更有魅力的角色。

　　而魚叔希望，這樣的角色能在未來的國産劇裡越來越多。

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