作者/刀刀

說起女主倒追男主的電視劇，你想到了什麼？在大多數浪漫言情劇中，率先邁出那一步的都是男主，但最近有部甜寵劇卻打破了這一套路。

這部劇叫《拾光裡的我們》，目前在騰訊視頻熱播。雖說是女追男，但又和傳統的女追男故事不太一樣。這部劇的女主角陸珈雖然愛慕男主，但并不死纏爛打。七年前的她向男主角徐嘉修邁出了半步，“告白”以失敗告終；七年後的她再次鼓起勇氣告白，終于得知男主也一直暗戀着她。

“你隻要主動向我走一步，我就會邁出剩下的九十九步。”《拾光裡的我們》中，徐嘉修告訴陸珈。這是一個長達七年，從校園一直延續到職場的愛情故事，更是一群年輕人為了夢想一起奮鬥的成長故事。

近年，甜寵劇市場熱鬧非凡。幾乎每個月市場上都會湧現好幾部甜寵劇，但真正有口碑、有熱度的卻不多，對比之下，《拾光裡的我們》表現頗為亮眼。盡管男女主都是新人，總投資也不大，但這部劇卻在豆瓣斬獲了8.0的高分。

為什麼這部小成本甜寵劇能突出重圍？娛樂資本論采訪了本劇的制片人趙培和汪文青、陳沙、石知霏三位編劇，和他們聊了聊甜寵劇的創作方法論和制片心得。關于如何實現類型融合，如何塑造反套路的人設，如何打造差異化……《拾光裡的我們》或許能給從業者提供些許啟發。

和許多隻抓男女主愛情線，大灑工業糖精的愛情故事不同，這是一個講述一群年輕人一起奮鬥、生活和相愛的故事，既甜又燃。整體的風格，也并非純粹的浪漫，而是介于現實主義和夢幻童話之間。

《拾光裡的我們》的開端，從女主“炒”了自己的老闆，從北京辭職回老家東洲開始。這個開頭非常地“現實主義”。在大城市打拼的年輕人常常會面臨這樣的困惑，到底是違背本心做社畜，還是勇敢做自己？“我們希望本劇可以更具有現實色彩，劇中的人物就像電視機前的觀衆一樣，除了愛情還有生活，除了生活還有事業。”制片人趙培表示。

在具體的情節上，《拾光裡的我們》也是愛情線和事業線并行。一條線是男女主相逢，培養感情；另一條線是女主進入男主公司，和小夥伴們一起做項目。和許多都市言情劇不同，《拾光裡的我們》加大了事業線的比重。

在劇中，男主的公司沃亞科技是一家移動互聯網公司，公司尚處于初創階段，主要靠接外包生存。整個公司人不多，經常一起加班，一起奮鬥。這種充滿激情的創業氛圍，讓本劇在甜甜的愛情之外，又多了幾分燃的元素。

當然，由于本劇并非紀錄片，在對互聯網行業的描寫上并沒有完全還原。“電視劇更多地還是要以塑造人物、傳達積極向上的思想為主。”《拾光裡的我們》編劇團隊說。因此，編劇團隊對涉及到行業的部分采用了“省略而不失真”的寫法，隻是簡要交代了必要的工作背景和知識點。

比如對小程序親密樹的描寫。有觀衆表示，女主角身為财務總監，堅持申報“親密樹”項目，是不是幹起了程序員的活，跨行了？編劇團隊表示，親密樹的程序開發環節已經完成，女主是從商業運營的角度，來實現這個項目的營收，以财務總監的能力是可以完成的，這也符合了小規模創業型公司的故事背景。創業型公司，企業規模小，生存壓力大，每個人都必須把自己當成公司的主人，突破職業的限制，才能共同推進企業發展。

除了加入創業元素，喜劇元素的添加也是《拾光裡的我們》一大特色。比如，全公司的人去剛做完手術的老闆徐嘉修家，聲稱要為他做飯，但最後一個人都不會做，還是徐嘉修自己親自下廚做的魚湯。這種反套路的做法讓人不禁莞爾。

整體上來看，《拾光裡的我們》是一部位于青春劇和甜寵劇之間的浪漫愛情喜劇。傳統的青春劇大多較為寫實，多加入懷舊元素；傳統的甜寵劇則多半糖分超标，非常夢幻。《拾光裡的我們》選擇把兩者相結合。

“青春都市是一種題材或者故事背景，而甜寵輕喜是在故事題材背景之下，更為具體的一種風格、氛圍，這兩者是可很好的共存的。”本劇的制片人趙培表示。在具體操作上，本劇所有的事件和人物行為，都基于現實邏輯，這才能做到青春都市題材的精準定位。而在具體的情節橋段中，整部劇則利用了藝術化的處理方式，将甜寵和輕喜劇的元素融入其中。

在青春都市題材的大背景下，融入甜寵、輕喜劇和創業等元素，《拾光裡的我們》通過多重元素的疊加實現了甜寵劇的類型創新。“甜”并不是這類劇的唯一标簽，“沙雕”“高燃”也可以打動觀衆。

除了在類型風格上有所創新，《拾光裡的我們》還在人設上下了工夫。

女主角陸珈，性格大大咧咧，積極主動，不僅7年倒追男主兩次，還會精打細算，主管家裡的财政大權。這符合近年來甜寵劇女主的進化趨勢：越來越有主見，越來越不“傻白甜”。

制片人趙培告訴娛樂資本論，之所以這類主見的獨立女性角色越來越多，一方面是因為觀衆對于所謂的‘傻白甜’女主角已經有些審美疲勞了。另一方面，随着時代的進步，女性的意識也在不斷崛起，女孩子越來越有主見和主動性，更願意主動去追求屬于自己的幸福，對有主見的女主角更有認同感。

男主角徐嘉修人設是常見的霸道總裁，但和常規“霸道總裁”劇中的男主角比起來，這個霸總更有溫度，不僅愛貓，還有一手好廚藝。看起來，他高冷腹黑，人稱“徐敗壞”，但其實心思細膩，還很記仇。喜歡的女孩向他表白後，他甚至會緊張地落荒而逃。這種“反套路”的處理讓這個常見的人設有了辨識度。

“我們推崇‘反套路’的創作理念，隻有讓觀衆無法猜到結局，才能不斷給觀衆提供新鮮感和驚喜，這就是打造差異化的關鍵。”編劇團隊告訴娛樂資本論。

除了在成熟人設的基礎上做“微創新”，《拾光裡的我們》中男女主的感情線也有獨特之處。和傳統的“歡喜冤家”“日久生情”等套路不同，陸珈和徐嘉修是“雙向暗戀”。故事開篇即營造懸念，男女主上學時到底發生了什麼？為什麼他們現在的關系這麼微妙？後續随着兩人的誤會相繼解開，觀衆才知曉一切。

飾演女主的孫千和飾演男主的唐曉天都是新人，但都很符合角色個性。男主本身就具有“反差萌”的特質，女主則活潑可愛，符合甜燃解喪劇的治愈風格。“出演甜寵劇，演員最重要的是要理解角色，融入角色，這樣才能更好地打動觀衆。”趙培說。

《拾光裡的我們》的成功經驗，能否複用？打開《拾光裡的我們》豆瓣主頁，大多數好評都聚焦在劇情和人設上。雙向暗戀的情感線、有cp感的男女主……劇本質量依然是一部甜寵劇能脫穎而出的關鍵。

編劇團隊跟小說讀者一樣，被原著小說輕松有愛的故事基調打動，因此在改編過程中牢牢抓住了原著的精髓，一方面保留了原著的名場面，另一方面擴充的情節也遵循小說的風格，并将二者有機融合在一起。編劇團隊将每一個人物都當做“心頭肉”來塑造，沒有主角配角之分，賦予所有人物有趣可愛的靈魂，希望能給觀衆帶來輕松愉悅的觀劇體驗，同時溫暖治愈觀衆，給予他們面對生活的能量。

什麼才是好劇本？在趙培看來，想成就一部優質的甜寵劇，在内容創新之外，傳遞的價值觀也很重要，“無論是怎樣的題材或類型，我們都希望能通過一部劇向青年人傳遞愛和被愛的勇氣，以及對愛情永葆希望的積極心态。”

除此之外，在制作方面，甜寵劇近年來也升級得很快。目前市面上大多數甜寵網劇都控制在30集以内，比如《拾光裡的我們》就隻有26集。集數雖短，但服化道用心，畫面精緻。比起長劇集，短劇的拍攝周期和拍攝預算都相對更少，可以把“省下來的”資金都花在劇本或美術、服化道等方面，更符合受衆需求。

在未來，甜寵劇依然市場廣闊。對甜寵劇在今年的集中爆發，趙培認為這是正常現象，“電視劇受衆以女性觀衆為主，而網絡平台尤為以年輕女性觀衆更多，大家對美好的生活和情感歸宿都有着積極的向往和追求。”

在内容和制作層面，甜寵劇也會進一步叠代。“甜寵”本身是一種風格和氛圍，可以和各種題材相結合。不管是像《拾光裡的我們》一樣的青春題材，還是國人最愛的古裝題材，隻要故事流暢、人設新穎，都有自己的受衆。

總的來說，甜寵劇作為市場剛需類型，未來依然會競争者衆多。不管是老玩家還是新的入局者，都将發揮自己的優勢，為觀衆提供更優質的甜寵劇。《拾光裡的我們》的出色口碑，或許為我們示範了小成本網劇的一類打法：

劇情方面，糅合多種元素，打造“又甜又燃”的甜寵劇；人物方面，在常規人設的基礎上進行微創新，反套路寫法能給觀衆更多新鮮感；制作方面，把錢花在刀刃上，精簡集數，提升服化道水平。

相信在接下來的劇集市場裡，還會有更多打法不一的口碑甜寵劇出現，給觀衆帶來更多驚喜。

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