人藝班底打造，著名人藝女導演唐烨執導的京味話劇《北京鄰居》正在朝陽9劇場上演。該劇改編自老舍文學獎得主荊永鳴的小說《北京時間》，以一個到北京創業打拼的普通北漂者的視角，鮮活而寫實的呈現出上世紀末90年代老北京街坊鄰裡的小日子。随着時代的變遷，帶來對往昔記憶的憂傷懷念，而曾經胡同裡的家長裡短人情悲喜，又滿滿是暖心感動。

小院不大，各家也有各家的小日子。媳婦犟點，老爺們也能溫言軟語的哄着。趙公安下崗了，沒事沏茶看報耗半天，閑言碎語混不吝挑刺鬧事，不也在尖酸刻薄的媳婦面前低頭認慫。獨居的馮大媽靠着小賣部度日，掙點夠買菜的毛票就能美滋滋地樂半天。老海在照顧病妻之餘玩着鴿哨蹬着三輪做胡同遊的生意，曾經的八旗子弟，現在胡同散民，小日子過得不也挺美？還有歡喜冤家小四和豔梅，年輕氣盛的胡冬。家家有本難念的經，然而都在努力過好自己的小日子。一張張面孔，展現出最為真實的老胡同裡的百姓。他們就是你身邊的張哥李嬸二大伯。鮮活，而親切。

老北京的小日子在一天天的過着，但也随着大北京的發展，在不知不覺發生着變化。拆遷了，騰退了，老街坊們四散生活了。趙公安說：“現在啊，要聽姆們正宗北京話，您得到五環外邊。”那一刻的趙公安雖然還是有對過去胡同生活的不舍，甚或失意，但在不能改變的大背景下，隻能豁達的迎合這種轉變。曾經的小院已經成為文物，自己想得難受的時候也要坐兩個半小時的公共汽車，過來看看曾經居住的小屋。街坊鄰居們都四散謀生，但曾經一起的記憶還在。老北京人的念舊和豁達，亦是如此鮮活。

《北京鄰居》作為一部現實題材文學作品改編的話劇，在結構上采用的非線性碎片化的叙事方式，在節奏上沒有明顯的起承轉合，而是将散落于日程生活中的宛若一顆顆珍珠般的閃亮瞬間串聯，為我們呈現出整場的悲喜故事。生活細節面面俱到，人物面孔典型而有帶入感，具體而又真實的呈現出胡同生活的溫暖。話劇改編自老舍文學獎得主荊永鳴的小說《北京時間》，這部被稱為“最具暖色的外地人在京奮鬥史”，再現了老北京胡同裡的傳統文化與風土人情，以及在時代變革和城市變遷中，一些北京人所經曆的無奈、陣痛及在現實中的生存狀态。作者荊永鳴提到，自己是打心眼兒裡愛這座城市以及這裡的人。也正是如此，在柴米油鹽的胡同生活中，“老北京”們展現出他們的性格底色，比如講禮數、通世故、自尊、熱心、和善、安閑、優雅、安分、順适等等，然而物換星移，人事興衰，這些“老北京”早已不是現實北京的主宰者，而成了被狂飙突進的大時代甩在後面的小人物。

話劇《北京鄰居》的導演唐烨女士，作為北京人民藝術劇院在編的唯一女性導演，在創作風格上追求“深刻不偏激、含蓄不煽情”，既能重視劇本的文學性，恪守人藝現實主義傳統，還能在回歸“原汁原味”的基礎上再造風骨，使創作者的集體情感通過舞台人物的精确演繹呈現給觀衆。《北京鄰居》的風格就極具濃郁生活氣息，其中的人物對話不僅貼近上個世紀九十年代，而且帶有特别鮮明的胡同特色。許多詞語的用法已經随着時代發展，漸漸遠離現實生活，甚至徹底消失。例如：接壁兒(界并兒)，勞駕，溜達，麻利兒，甭介，掉渣兒，蝦米等。

《北京鄰居》前後籌劃了近四年，該劇的台前幕後主創都是人藝班底。演員陣容中既有經過北京人藝“十年曆煉”的闫巍、鄒健、李勁峰、朱少鵬等人，也有同樣畢業于中央戲劇學院的松天碩、張溪芸、柳文伊等優秀青年演員，更有張欣、郭政建、馬小骥、張彭齡等“京腔兒京味兒”的老演員的傾情加盟。在整部戲中，張溪芸飾演的劉妻和小院原住民趙公安之間的唇槍舌劍，成為最大看點。作為北票創業者的不服輸精神，骨子裡散發出的犟，表現得淋漓盡緻。松天碩把一個老北京胡同串子身上的混不吝、身為北京人的優越感表現的更是惟妙惟肖，人物性格和角色外形渾然天成，為該劇帶來最多笑點。此外，隐忍内秀的劉作家、護閨女的老楊頭、滿嘴跑火車的小四，都在這部群戲中奉獻了精彩的表演。

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