文章：字體谏言 × 字的結構法則

來源于公衆号：大貓設計

這種風格的字體算是字體設計中最簡單的一種形式，因為有章法可循。那麼本期的文章就帶着大家一起看看這種字體的章法以及避免的誤區吧。

本篇文章分為兩個部分，谏言部分與案例修改部分。谏言部分會闡述此形式字體的知識點；案例修改部分則運用谏言的理論進行修改，希望大家能夠有所領悟。

做好此類型的字體設計有三條谏言不可忽視，分别為

何為字體的中宮？

古時寫字有九宮格，居于中間的一格便作中宮。

以“井”為例，中宮收緊字面必定小，字也顯得緊湊有力；中宮擴張字面必定大，字體結構更松卻更規整。

中國傳統書法都講究中宮收緊，因為這樣的字顯得緊湊而有氣勢。但是做“鐵甲鋼拳”這種方方正正的标準美術字要反其道行至，将中宮擴張使字面加大，從而視覺上更規整一些。

下圖以“智”字為例

中宮擴張後的字在九宮格中所占得面積更大更飽滿，相對中宮緊湊的字型也更規整。

要點：做标準字形盡量将中宮外擴，使字的外形多占一些面積。

這裡所說的技法主要指筆畫的連接與省略，因為這種技法必定會使字體的識别性下降，所以要慎用這些技法。

以“苗”為例，随着字體删減筆畫的增加，字體的識别性越來越差，最後完全不認識

筆畫間的連接與删減都會影響識别性，再比如一下幾組

不可否認經過筆畫的連接删減後字體的藝術性提高了，但識别性卻打了折扣。特别是在新手期間，這些技法處理不好就會造成識别性與藝術感的雙重缺失。這是商業設計的大忌。

合适的連接與删減筆畫能提分，但不合适的連接與删減卻能讓設計變成負分。這些技法要慎用，如果用的不好還不如不用，因為單純的筆畫細節與結構的處理就能夠滿足大多數需求。

合适的技法一定是适度的，像下面的“城”，經過删減處理後藝術性與設計感得到了提高，但識别性還是很強的。

單純論識别性的話，肯定還是未處理的更強。處理過的則是識别性與設計感的平衡，所以技法慎用，設計有度，不做設計過度卻無識别性的字體。

重量一緻則是要保證每個字的重量是差不多的。在标準字裡，筆畫多的字，筆畫肯定更細；筆畫少的字，筆畫必定更粗。

筆畫少的一定更粗，如上面的“一”和“三”，三的橫畫更細，可能有些朋友看不出來，标示一下就明了了。

一的筆畫粗細程度要比三重一點，就是這種變化能夠讓視覺上重量更一緻。

再比如這組，同樣是全包圍的字體，但是“圏”的筆畫要比前面筆畫少的細很多。如果粗細一緻那這個字肯定會臃腫不堪，顯得與其他字體極其不協調。

比如秃鷹兩個字，因為鷹字橫筆較多，為了保證兩個字視覺上重量相等而将筆畫做的纖細一點。

所以好的标準字設計一定是重量一緻的，在進行設計的時候一定要确保字的重量一緻。

這個案例新手覺得做的還可以，但是在做字老手眼裡卻有諸多問題，為了便于觀察我将字體做了拉平，并做了标注。

“鋼”裡面的“x”太細了，重量與整組字不匹配，也就是上文說的第三點，重量不一緻。

1. 筆畫的簡化處理不夠統一，金子旁與标注2的結構是一樣的，但處理方式卻不統一。在筆畫斜切上也是一樣，鋼鐵二字橫畫都未做斜切處理，戰士二字卻做了。
2. 重心不一緻，“占”的重心高了，與其餘字不匹配。
3. 标注4的豎畫可傾斜處理占據更多的空間，也就是上文“中宮擴展，筆畫外擴”的谏言。
4. 連接方式太奇怪，正常的“士”橫筆應該再低一點。另外要使重量一緻，“士”這種筆畫少的字應該更粗。

知道了問題後一步步改正就可以了，下面是初步改正後的，

調整到此結構已經差不多了，我們在這基礎上再加細節與統一風格。

将戰士二字與金子旁的斜切做了統一。為了讓風格更強烈，将“口”字形的結構四角都做了輕微的切角。

在豎筆頂端加入細節，“士”下面的橫切角很怪，這步修改回來。此後再在橫畫上加入更多細節。

深入，此時字已經成型了，為了讓他們更穩一點可以做輕微的壓扁處理，如下

到這步字已完成，在此基礎上亦可以傾斜處理，表現力量與速度

看到成品後再來看一看過程的gif動畫，如下

最後放一張修改前後對比

這個案例看上去有些淩亂，那麼問題都出在哪兒呢？

1.中宮應外擴，讓筆畫占據更大的空間。

2.“X”上下太空了

3.簡化形态不一緻，缺乏統一性

4.莫名的斷開使人覺得莫名其妙

5.省略了一個點，不建議省略

6.豎筆傾斜處理會更好。

7.筆畫少的字應更粗。

知道了問題所在，接下來也是一步步修改的過程了，修改的過程都差不多，我就不詳細說明了，大家看圖就能懂。

畫個矩形規定字的高度，然後在根據上面的7點修改就可以了

接下來再看一下GIF過程

最後放一張修改前後的對比圖

那麼到此本期的文章就結束了，總結一下本期的知識點

1. 中宮擴張，字體的筆畫盡量占據更多的空間
2. 慎用筆畫連接與删減的技法，因為一不注意就會毀掉你的作品
3. 保持字體的重量一緻，筆畫的粗細程度要根據每個字的壁畫數量調整。

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