雖然《聊齋志異》的故事一再地被搬上銀幕，可直接把作者蒲松齡當主角的電影可謂罕見，更何況是在蒲松齡的名字前加上“神探”2字，簡直是聞所未聞。

這次成龍新片《神探蒲松齡》重新解構聊齋故事，劇組充滿想象力地還原出“聊齋本齋”，設在山清水秀之處，“齋主”蒲松齡是個略帶小頑皮的慈祥大爺，天天在齋内給孩子們講鬼故事。更神奇的是，那些故事裡的精怪都是真實存在的，平時都被蒲松齡吸納在小瓶内，如同神奇寶貝的精靈球。所以蒲松齡同時也是精通法術的捉妖師。

這個設定一下子把略帶詭異恐怖色彩的《聊齋志異》化為更加娛樂性、普适性的合家歡故事，就連一個個妖的外形也是走可愛蠢萌路線，其中有小娃娃模樣的“忘憂”、以放屁作為絕招的“屁屁”、時而是雕像時而是交通工具的“千手”，更有豬年裡最應景的“豬妖”，和一頭驢談起戀愛叫人捧腹。

不過，片中最讓我印象深刻的卻是作為大反派的“鏡妖”：傳說一家鏡店的鏡子照了能讓容貌變美，于是就吸引許多妙齡少女紛至沓來，鏡妖便化身店主立于照鏡少女的身後，趁她們凝神觀察鏡影之時吸走她們的魂魄。魂魄飛入蘭若寺被封印在壁畫之内——

沒錯，就是《倩女幽魂》的那個蘭若寺。在《神探蒲松齡》裡，聶小倩成了鏡妖的妹妹，鏡子在這裡成了溝通不同時空的任意門一般的存在。而“神探”蒲松齡趕到鏡店捉妖的一場戲也成為全片最精彩的段落，隻見小小鏡店上上下下密布了數十隻鏡子，那鏡妖把手随便往一面鏡中戳入，那半截胳膊就從幾米之外的另一面鏡子裡探出來，正好把一旁的蒲松齡抓個正着。後來蒲松齡也學着在不同鏡子間穿梭閃躲，隻是上半身穿過去了，下半身還卡在外面——兩條腿頂着一面鏡子胡奔亂走，新奇又好笑。

蘭若寺那一頭，小倩也端坐鏡旁關心戰情，就在雙方酣戰至千鈞一發之際瞬間強勢插入，一隻手臂立刻從千裡之外抵達鏡店，力挽狂瀾，讓人驚歎。

其實《聊齋志異》原著中也有關于鏡子的故事，名叫《鳳仙》：狐妖鳳仙為了鼓勵丈夫苦讀考取功名，偷偷藏匿在山洞中，隻在家中留一面鏡子，把自己的背影傳遞過去——丈夫一努力讀書，，那背影就變成正面，直到最後考取功名，鳳仙就從鏡裡回到他身旁。

《鳳仙》的個中奧妙，與《神探蒲松齡》的鏡妖設定有相通之處，隻不過前者是書生狐妖的傳統故事，後者是更具現代商業屬性的奇幻動作片，仿佛是第一次看到成龍将中國古典志怪元素融入到他獨特的武打場面中，堪稱驚喜！

蒲松齡作為神探，是專門調查妖怪犯案的神探，他明辨是非，剛正不阿，手執一把“陰陽判”，大筆一書，把好的妖怪留在身邊，壞的妖怪則送入陰冊，類似于《聊齋志異》中寫過的“陸判”。讓這個人物變得更加豐富，無形中也呼應了原著裡懲惡揚善，伸張正義的精神。

倘若按照曆史，老老實實描寫蒲松齡作為郁郁不得志的私塾老師的一生，那電影的可看性将會大打折扣；現在《神探蒲松齡》不拘一格，把整個“聊齋”的精怪世界打破重組，蒲松齡不再僅僅是個寫書人，更是親自進入到自己的書中，把衆多妖怪串聯起來，就像是一部更具童心，更浪漫的《聊齋志異》；不知當年的蒲松齡在舌耕筆耘之時，是否也是在腦洞裡幻想跟妖怪們同遊呢？

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