蘑菇屋MC和嘉賓周迅一起聊天。

五月中旬，《向往的生活4》曆經兩個月的拍攝，在西雙版納正式殺青。彼時該節目總導演陳格洲接受了新京報獨家專訪。對她和團隊而言，這無疑是艱難的一季。所謂艱難，不僅是疫情造成了開拍延期、嘉賓更換；同樣也因導演組正面對“綜N代”走入穩定期後的創作瓶頸。

這種“艱難”，在觀衆的評價中也可見一斑。《向往的生活》進入第四個年頭，有些觀衆認為“蘑菇屋”還是熟悉的味道，卻過于“舒适”，少了有趣的綜藝感；有些觀衆則不滿“金主爸爸”數量增加，令節目份額受損。

“一檔已經成熟的節目，既不損失原有高度，又能做出意想不到的内容，這真的很難。”陳格洲坦言，《向往的生活》本就不是追求綜藝效果的節目，導演組也在通過改變農作物、增加小動物、精心安排客人組合、花式制作後期等，讓第四季不再常态化。“《向往的生活》已經陪伴觀衆走過了五十多期，《武林外傳》八十集，《我愛我家》一百二十集。任何一個‘綜N代’都會産生審美疲勞，但觀衆永遠不會對好内容感到厭倦。所以外界一些好或不好的評論，我們不太會糾結。我們最大的願望，就是争取不做一檔因為内容垮了而死掉的節目。”

嘉賓

不好推脫主動想來的朋友

很多觀衆将《向往的生活》定位成一檔以黃磊、何炅為中心的“老友重聚”。“這檔節目并不是為老友相聚而做。”陳格洲坦言，第一季時很多藝人對節目内容充滿疑問，因此大多數來的，都是老朋友。第二季慢慢有新朋友想來。第三季受到場地、制作周期限制，節目組對内容不自信，便多邀請了一些客人，希望能催生出更多化學反應，“有時很多主動想來的朋友，實在也不好推脫。但後來我們發現每期人都特别多，一些和MC也不熟，導緻觀衆摸不着頭腦，造成了一定疲态。我們對第三季也不太滿意。”

因此第四季節目組首先改進了客人的邀約标準，精簡每期人數，同時對哪些客人什麼時候來，和誰一起來，做了更加謹慎的設計。陳格洲透露，這一季的嘉賓提前四五個月就已經敲定了，其中僅周迅就溝通了一年多。但也有一些聯系了兩三年，這一季仍沒能對上檔期的客人。而疫情也讓嘉賓成為本季最大的變數。曾經受邀的電影劇組因院線停擺，取消宣傳計劃；每年節目組都會邀請體育界的朋友，今年出于安全考慮，他們不被允許參加其他活動。

綜藝感

不要求嘉賓必須有綜藝感

2016年，“慢綜藝”作為一種全新類型，被譽為未來的綜藝風口。然而，就像吃了四年粗茶淡飯也會厭煩，《向往的生活4》節目模式還維持老味道，不少觀衆開始感到“平淡”。陳格洲坦言，不隻是觀衆，審片時連領導也會擔心看點不足，“但這就是我們想要的。”在陳格洲看來，經曆了漫長幾個月的疫情，大家能夠重回蘑菇屋錄制，和朋友過鄉村田間的生活，慢慢跟所有普通百姓一樣迎接正常的生活，團隊不希望一上來就搞笑，而是呈現更為平淡且美好的節奏，“這檔節目從來不要求嘉賓必須有綜藝感，或者刻意講什麼綜藝梗。最重要的是你願意釋放真實的自己，忘掉你原本忙碌的工作，忘掉原來的生活狀态，在這裡完全放松，好好過一天，這就是我們想要的。”

“‘妹妹’（張子楓）在很多人看來沒有綜藝感，但我們并沒有要求她有。歲月靜好，不也是很美好的事情嗎？”陳格洲說。

年輕嘉賓的到來，是為了讓彭昱暢和張子楓更自如。

為何多選址南方？

從第一季的北京，第二季的杭州，第三季的湖南，第四季的西雙版納，節目組似乎對南方生活更為“向往”，卻忽略了北方美景。對此陳格洲解釋道，由于綜藝節目需要邊拍邊播，無法像電視劇一樣實現制播分離，可以不論季節、不論年份、不論播出時間。而每年《向往的生活》都需要在農曆新年後開拍，隻為趕在第二季度播出，因此“蘑菇屋”的選址也受到時間限制。“三月到五月的時候，長江以北會比較尴尬，不是極端的冬季，也還沒有真正開春，既不是收獲，也沒法播種，所以我們很難尋找到合适的風景或者農耕，隻能選擇長江以南的地方。”

陳格洲坦言，節目組一直在考慮能否更換檔期播出，例如在第四季度，這樣就可以在夏天拍攝，帶觀衆領略西北、東北、大草原等北方風光，“但目前受到審片、招商等各個因素的掣肘，我們還沒有想到特别好的辦法突破。實際上新疆、内蒙古我們很早就去看過了。”

第一季時，MC曾笑稱想去馬爾代夫，陳格洲坦言，“國内可挖掘的人文風景還有很多，目前來看，我們還是得先在國内過好我們向往的生活。”

第四季廣告植入是否太多？

《向往的生活》曾多次因“花式植入”上熱搜：第二季時黃磊、何炅搞笑配合了“植入小劇場”；第三季村裡“不起眼”的小超市擺滿了冠名商的牛奶；而第四季第一期，四位MC更是機智地用《蝸牛和黃鹂鳥》的旋律創作了《我們有14位好朋友》，一次性串燒了這季所有“金主爸爸”。然而從第二季的九個品牌，到第四季的十四個，有觀衆認為植入太多，占據了一定的節目份額。

陳格洲坦言，每檔綜藝的維系都離不開金主爸爸，植入數量也并非制作團隊能夠決定。節目組隻能盡量做到“不讓觀衆反感”。據悉每一輪節目錄制（約三期節目）的台本約有二三十頁，其中大部分都是植入設計，“《向往》是一個相對自然流的節目，不需要太多台本。我們在策劃時溝通最多的就是植入，每一部分都會反複設計。我們希望盡量做得好玩，讓包括MC在内的嘉賓和觀衆都對植入不反感，還能出效果。”

采寫/新京報記者 張赫

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