黃簡講書法：六級課程（隸書篇）16——《曹全碑》

一《曹全碑》簡介

古語說：「授人以魚，不如授人以漁」，就是送魚給人，不如教人怎樣捕魚。漢碑數量不少，全部講解不可能，重要的是掌握方法。

上一課講讀帖方法，今天再以《曹全碑》為例來讀帖。

一，《曹全碑》簡介，先大緻了解這碑的基本情況。我們讀《三國演義》，一開始就是漢室衰微，外戚專權，光和七年（184）黃巾事件爆發，各處州郡同時并動，于是劉備、關羽和張飛登上曆史舞台，這故事大家很熟悉。當時西北也有一個人受命平定亂局，這人就是合陽令曹全。

合陽

「合陽」就是現在的陝西省合陽縣，在黃河邊上，從省會西安到合陽大約是一百五十公裡。古合陽縣治，在今天合陽縣東南約四十裡處，曹全在此政績很好，于是部屬和鄉紳出資為他立碑，碑立于東漢中平二年（185）十月，捐錢人名單刻在碑陰。立碑時曹全出任合陽令僅一年，我覺得太快了一點，清代王澍認為，這是曹全下屬「王敞、王畢等為谀詞以媚官長」，就是拍曹全馬屁。後來不知什麼原因埋入地下，到明萬曆初在合陽舊城出土。這碑的石材很好，出土時碑面字迹清晰如新，無額。

西安碑林的曹全碑

出土後搬入縣城内孔廟，移動時右下角撞壞了一個「因」字。在城内，有一次大風毀樹，樹倒下來把碑壓斷了，成了兩截，請注意碑面上這條線。

這一來拓本分為三種，城外本最早，城内未斷本其次，斷裂後的拓本是較後的。但拓本的好壞，跟拓工水平有關，并非隻看早晚。

曹全碑現況

1956年，曹全碑移入西安碑林，現有鐵架和玻璃櫃加以保護。我到碑林看曹全碑，前前後後看得很仔細，拍了好多照片，有鐵架和玻璃櫃當然是好事，但這鐵架子實在很粗糙，對于這樣的國寶，應該有好一點的設計。去年碑林方面消息說要造新的展覽館，條件會好很多，但網民一片聲說不要移動，恐怕再出事。這确實是兩難問題，出一點事都無法交代，最終碑林管理當局放棄了移動計劃，一動不如一靜吧。

《曹全碑》的風格，用一個詞來概括，就是「秀麗」。不僅在中國，在日本也極受重視和歡迎，日本平山觀月《中國書法史》有這樣一段評論：

· 書法結構整齊，在衆多漢碑裡面，最為溫雅、婉麗、流美，較之于其他男性化的碑，是具有女性風格的作品。書寫八分的技巧，已達到完全成熟的境界。

從美學角度說，各種各樣的風格，歸納起來無非一為陽剛，一為陰柔，「秀麗」屬于陰柔，所以聯想到女性風格。正因為［秀麗］，寫小件作品如扇面非常合适。

二《曹全碑》筆法

2.1區别分數，選用毛筆

上次講過，讀帖時先找出最粗的一筆，可知臨寫這本字帖要用多大的毛

筆。《曹全碑》整本帖看下來，這幾個字雁尾最大，這樣三分筆極限可以确定，跟着一分、二分的粗細也容易區分了。因為《曹全碑》字不大，所以普通屏筆足以應付。但大筆可以寫小字，用大點的毛筆也可以，尤其當你寫的字比字帖上的大那就要考慮換用更大的筆。

接下來，找最細的線，就是尖鋒線。《曹全碑》跟《禮器碑》不一樣，《禮器碑》有這種純用尖鋒寫的字，而《曹全碑》沒有。《曹全碑》的尖鋒線，是夾在側鋒線一起，混用的。在《曹全碑》很多字中，可以看到極細的尖鋒線，這些尖鋒線，因為行筆速度快，所以比較光滑。

2.2波勢和雁尾

我們所說的篆書線條，就是兩頭藏鋒、粗細一緻的這種。而最有代表性的隸書線條，是蠶頭雁尾這一種。在八分中，大多數線條還是屬于篆書線條，隻有一筆用隸書線條。所以看一本八分字帖，首先要注意蠶頭雁尾這一筆。蠶頭雁尾包括兩個意思：一是波勢，二是雁尾。波勢講起伏，包括波幅和波長，雁尾是講大小。

你看《曹全碑》這個「至」字最後一筆，一高一低，這是很完整的波勢。收筆處幾乎沒有雁尾，跟《石門頌》差不多，但《石門頌》上下波幅沒有《曹全碑》這樣大，這可以看出兩位作者搖腕動作的不同。《曹全碑》這個［二］字有雁尾，但跟《乙瑛碑》中巨大的雁尾相比，下壓動作緩和得多。所以說《曹全碑》的特點，是波勢長，而雁尾不大。

縱波

剛才說的是橫波，還有縱波，縱波寫法也差不多，《曹全碑》作者着意的是拉長波勢，而不是加粗雁尾。跟《乙瑛碑》相比，兩個作者似乎剛好反一反：《曹全碑》注意長度，波勢長有飄逸之感，《乙瑛碑》注意力度，力度大就顯得雄厚。

加長波勢的一個手法，是把主要筆畫集中，側在一邊，以留出另一邊空間來拉長波勢。這樣寫出來的字，左右有輕重之别，注意不要太過分。

2.3尖收

跟篆書線條相比，《曹全碑》往往以尖鋒收尾。你看這個［王］字，上面兩筆就是尖收的。

［國］字，［寡］字，尖鋒收尾的筆畫很多。橫筆可以尖收，豎筆也可以。尖鋒收尾不等于尖鋒行筆，這些線條大多是用側鋒一、二分筆寫的，隻是到收尾時把尖鋒推到前面，這就是所謂［揭筆］。如果你隻用側鋒拖出，尖鋒落在後面離紙，這尖尾就不如尖鋒劃出來那樣實，有點虛的感覺。

11課說過，隸書隻有三筆：橫、豎和波，而豎筆又包括了努、縱和裹三種形态。如《曹全碑》這個［鳳］字，第一筆就是裹，出鋒寫，等于真書中的撇，寫法一樣。至于努筆出鋒，如「同」字，縱筆出鋒，如「粟」字，差不多就等于懸針勢了。

「而」字下面四豎,全部出鋒, 「角」字、「歸」字也一樣，在《曹全碑》

中，豎筆出鋒是很常見的。這說明了什麼呢？八分用筆，漸漸向真書發展了。

三《曹全碑》隸法

3.1因

前面說了，曹全碑搬入城内時，右下角「因」字損壞了半個，這「因」字原來是怎樣的呢？上海圖書館仲威先生在《中國碑拓鑒别圖典》發表了館藏城外本，有清晰的「因」字，實為難得。此外，該書又提到日本大阪漢和堂藏蔣祖诒藏本，「因」字存大半，仲威先生指出外框右豎畫呆闆，确是，而我提醒各位，中間「士」的豎筆，起筆向右移動了，和下面的「工」的中豎接不上。上圖本這裡拓本顔色也特别白，跟其他筆畫顔色不一樣。也就是說，這裡究竟是筆畫還是石花呢？「因」字中間，究竟是「士」還是「工」？

小篆「因」字外圈是「囗」，中間一個「大」字，這個字各家解釋非常多，有興趣可以找來看一看。八分「因」中間寫為「工」、「士」或者「土」都有，這是「大」隸變的結果。「大」字隸變為「土」是很常見的變化，如「去」篆字上面是「大」，隸變後上面成了「土」字形。

草書中「大」字橫撇捺三筆，可以轉為橫豎橫來寫，也就是戈法可換用奮筆勢一開半移位。如「器」字中間是「犬」字，草書省為「大」，周圍四個「口」字各用一點，「大」字寫為橫豎橫。

所以，篆書的「大」字拉直線條，就會隸變為「土」，或者變為「士」，隻是書寫略有差異而已，《西狹頌》和《尹宙碑》的「因」字就是這樣來的。請注意，無論是「土」還是「士」，中間一豎跟外框不牽連，保持一點距離。至于「大」變成「工」，人頭不見了，很可能是受草書的影響，剛才說過了。現在你寫《曹全碑》的「因」字， 拓本上一豎起筆那塊很白的痕迹，可能是石花。從日本這拓本上看，去除石花就是「工」字。如果你要寫「士」，最好不牽連外框。

3.2夾

《曹全碑》有「夾」字，這個字較少用，我先講講「來」字。「來」字甲骨文就有了，還不止一個寫法，到小篆基本定型，八分照小篆隸定，中間保持寫兩個「人」字，《乙瑛碑》就有一個這樣的字。

智永《真草千字文》

在草書中，撇捺變成撇橫或豎橫非常普遍，如智永《真草千字文》中的這幾個字，原本第一筆是撇，第二筆是捺，草書變成了撇橫，成為一折，寫起來快一點。

《乙瑛碑》「來」字中間「人」字形，捺筆近乎水平。到後來兩個「人」字形，下面一橫可以打通寫，于是變成兩點一橫，《禮器碑》中的「來」字就是這樣寫的。同樣道理，「夾」字中間也有兩個「人」，所以《曹全碑》有這樣寫法，中間用兩點一橫。

3.3師

《曹全碑》中的「師」字，左偏右旁都比較特殊。「師」字金文是這樣寫法，我們知道當時金文是正體，戴家祥老師說甲骨文的寫法，是「師」的省文，有人省左邊，有人省右旁。這左右兩部分各自表示什麼意思，至今說法甚多。

八分「師」字寫法很多，往往使初學者覺得眼花撩亂。左邊大緻變成這樣兩個，而右旁變成三種，然後左右組合起來，就成為一個「師」字。我來給它們編個号，講起來容易點。《曹全碑》的「師」字，左邊取B,右旁取D。《禮器碑》是A C，《乙瑛碑》是A D，《尹宙碑》是A E，現在真書就是這一種。你知道了這裡面變化的方法，心中就有數了。其中B是部首，而ACDE都是單字，讀什麼音，字義是什麼，請你自己查一下，課程限于時間，主要講書法方面的問題。

謝謝。下一課隸書總結。

本節要點：

■《曹全碑》簡介。

■《曹全碑》筆法。

■《曹全碑》隸法。

複習思考：

·

找找《曹全碑》中哪些字少了一筆？

· 例如「繼」字，右旁沒有一橫。

·

臨寫《曹全碑》，這是隸書課程第六張作品。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!