1988年，在日本有着“漫畫之神”美譽的手冢治蟲，作為中日交流大使出席第一屆上海國際卡通節。

他在此次交流中，特點拜會了已經88歲的萬籁鳴先生。

手冢治蟲正是在年幼時，看到萬籁鳴兄弟導演的《鐵扇公主》後才走上“漫畫之路”，并取得了極高的成就。而今終于見到引他入門的老師，可以說是一遂心願。

兩人的見面堪稱是當時中日動畫的最高會晤，兩國之間對于漫畫、動畫的理念或許在那一刻發生了碰撞和交融，而大海另一邊的日本，無數漫畫家也在書寫着自己的故事。

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①

1988年，《哆啦A夢大長篇：野比的平行西遊記》公映。這部大長篇，是哆啦A夢之父藤本弘先生在世期間唯一沒有漫畫原作，且腳本并非本人所寫的作品，可以說藤本弘幾乎沒有參與制作。

這是因為藤本弘在那個時候，身體已經非常不好了。不過，他一直強撐着奮鬥在一線，隻要身體還可以，就一定不會停下畫筆，徹底貫徹了“常盤莊”的精神。

常盤莊是藤本弘與摯友安孫子素雄師從手冢治蟲的地方，他們在那裡度過了艱苦而又充實的歲月。手冢治蟲認為，兌現天賦的唯一途徑就是努力，他孜孜不倦地撲在漫畫上的背景，影響着所有“常盤莊”的住客們。

然而就在這一年，有一位日後在粉絲嘴裡以“懶”著稱的漫畫家出道了，他就是天才型選手——富堅義博。

就在前一年，富堅義博以處女作《快速直球》 ，入選第34屆手冢獎——這是以手冢治蟲的命名的獎項，一直是新人漫畫家的敲門磚。

之後，他的新作《飛走了！生日禮物》在《周刊少年 SUNDAY》上連載，正式出道成為漫畫家。幾年後轉戰《周刊少年 JUMP》，成為該漫畫史上唯一可以“每月連載一次（其他漫畫家基本是每周連載一次），且有着無限期休刊”權利的漫畫家。

後來此君的“劣迹”，相信大家應該非常清楚了。

不過話說回來，雖然不少真粉也戲稱他“因為打麻将而不想畫漫畫”，但斷更的原因，更多的是由于長時間久坐、畫畫落下的傷病吧。

就連他同為漫畫家的妻子武内直子，也不希望自己的孩子繼承他們的漫畫事業，因為實在是太累了。

不過應該還有一個原因，就是富有。

富堅義博和武内直子都是頂級漫畫家，财富可想而知。但武内直子就算不當漫畫家，作為珠寶豪門的千金小姐，光數錢也數得手軟。

可是，她還是追尋着童年的夢想，成為一名非常優秀的漫畫家。如今提起她的名字，第一反應不是“白富美”，而是由皎潔月光送來的美少女戰士。

但在這一年，她還僅僅是一個初出茅廬的新人，與富堅義博也不相識，他們之間的羅曼史，還要等上10年。

②

1988年，鳥山明憑借《龍珠》讓《周刊少年 JUMP》成為了行業霸主，不過他的漫畫編輯鳥島和彥卻給他提出了一個建議。

在鳥島看來，今後熱血的格鬥類型漫畫會更有市場，《龍珠》偏向搞笑娛樂冒險的風格必須做出改變，這樣才能讓作品的生命力得到最大程度的延展。

事實證明，鳥島的建議是正确的。這一年的天下第一武道會，孫悟空擊敗了短笛二代，首次獲得了第一武道會的冠軍。而孫悟空的哥哥拉蒂茲來到了地球，戰鬥力瞬間飙升将故事引入了宇宙級别。

《龍珠》的輝煌，也在這一刻開啟。

鳥山明是極其出色的天才漫畫家，而與他齊名的桂正和此時還在為被腰斬的作品犯愁。

桂正和的漫畫生涯也是從手冢獎開始的，他的作品細膩寫實、生活氣息濃厚，對少女體态和神态的細緻刻畫得到公認的贊譽，不過在短暫的閃耀之後，推出的幾部短篇都不太受歡迎，因而走入了低谷。

屬于他的時代，還要再等待一年。

不少優秀的漫畫家都視鳥山明為偶像，尾田榮一郎也不例外。他一直追着《龍珠》的連載，賽亞人降臨地球的那一刻，他的世界仿佛被打開了一般。

人外有人，天外有天。想要獲得更大的财富，就必須揚帆起航。

多年之後，當鳥山明談起尾田榮一郎時，對這位遠航多年的晚輩獻上極高的評價。

鳥山明說，自己的孩子是《海賊王》的粉絲，被激起好奇心的自己在翻閱了幾頁漫畫後，竟然也被其吸引。現在自己和孩子都成立《海賊王》的忠實粉絲，甚至會因為讨論劇情而争吵起來。

能被偶像喜歡，是一件多麼美好的事情呀。

一個叫做岸本齊史的小夥子也在這一年追着《龍珠》的連載，小時候的他經常偷偷在教科書的空白處塗鴉，甚至拉着雙胞胎弟弟一起畫起了漫畫。“成為漫畫家”變成了他們的夢想。

不過此時的他受到安達充《棒球英豪》的影響，積極地參加棒球隊的訓練。在當時誰也無法想到，這小子會在之後的歲月裡，與尾田榮一郎一起扛起《周刊少年 JUMP》複興的大旗。

夢想的延續，培養出一代又一代的優秀漫畫家；技藝的傳承，則讓日本漫畫開啟一個又一個的新紀元。

③

1988年的某一天，“寫實派漫畫”巨匠北條司的工作室大門被人敲開，他眼前的這個想要成為自己助手的青澀年輕人，将在往後8年時間裡，成為一等一的漫畫大師。

他就是井上雄彥，筆下的那個紅發大男孩，是那個夏天最熱情的風。30多年過去了，諸多粉絲都還期待能在大熒幕上看到那個久違的擊掌。

寫實派畫風學習難度大、制作成本高，在井上雄彥之前，沒有一名暢銷漫畫的作者敢于如此诠釋運動漫畫；而在井上雄彥之後，似乎也沒有誰去嘗試這種畫風。

可以說，他将“北條司風格”推上了頂峰。

在盛贊井上雄彥的同時，似乎也不應該忘記北條司的另外一名弟子——梅澤春人。那時候的他與井上雄彥一起成為北條司的助手，在狹小的工作室裡，不斷揮灑的自己的青春。

梅澤春人的弟子，是畫出《浪客劍心》的和月伸宏，不過因為自己的所作所為，斷送了漫畫家之路，并讓北條司一脈蒙羞。

實際上北條司并不是“寫實派”的唯一代表，早在他之前就有池上遼一以寫實的人物形象，硬派的故事劇情引領了漫畫風潮。他與漫畫編劇小池一夫一起，創造了不少漫畫經典，并深深地在許多漫畫家身上印下了烙印。

小池一夫與池上遼一曾經創辦過“劇畫村塾”，培養出許許多多優秀的漫畫家。

很難想像高橋留美子是“劇畫村塾”畢業的學生，她的畫風與“寫實派”似乎完全不搭。就在這一年，她以超強度的工作量同時完成了《福星小子》《相聚一刻》等連載，并開啟《亂馬1/2》的新征程。

此時的高橋留美子也脫離了“女性漫畫家”的稱謂，而是直接被人稱之為“漫畫家”。

畫風同樣硬朗的原哲夫已經在前一年完結了《北鬥神拳》，此時的他正在閱讀作家隆慶一郎的作品《花之慶次》，并萌生了将它改編成漫畫的想法。

而與原哲夫類似的荒木飛呂彥似乎力求改變，代表作《JOJO的奇妙冒險》的第二部問世之後，慢慢将“熱血格鬥”轉向“用頭腦戰鬥”，并将風格延續了30多年。

車田正美畫了《聖鬥士星矢》中少見的番外篇《冰之國的娜塔莎》，在北方的雪國中，書寫着不同于本傳的浪漫。

1988年，在曆史長河中是平凡的一年，但在漫畫世界中，卻發生了太多太多的故事。

1989年，“漫畫之神”手冢治蟲溘然長逝，他留下了一段不朽神話，也為1988年畫上了句點。

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