墨竹是竹子的一種，墨畫的竹子，相傳始于唐代吳道子。北宋的文同、清代的鄭闆橋都是畫墨竹的名家。北宋畫家文同作品。圖中竹竿像弓，彈性十足、竹葉如劍、蓄勢待發，展現了強勁的筆力。

畫幹

畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的布局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上幹淨利落，不可呆滞停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻闆，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。

使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。隻彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。

畫節

畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。

中國畫重在筆墨氣韻，特别是小幅畫于透視并不深究，故一幅畫中常隻用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆闆。竹節用墨濃于竹竿。

竿立定，墨半幹。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則闆。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。

畫枝

一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自内向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向内畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。

點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉着枝，枝着竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。内畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。

畫葉

寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滞。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。

墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滞粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿并聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。

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