#電影門鎖#

以往國産電影玩翻拍，幾乎都難逃翻車的厄運。不是改的“水土不服”，就是依葫蘆畫瓢沒什麼新意。

再怎麼賣命翻拍，觀衆就是不買賬。

一一比如翻拍成瘾的包貝爾。

從《我的機器人女友》開始，他翻拍的電影，不論是口碑還是票房，都算是一言難盡。

就連今年大陣容、前期宣傳十足的《陽光姐妹淘》，也以票房不足1億，評分僅有4.5慘淡收場。

包貝爾翻拍電影，一度拍到“人神共憤”的地步。

所以，“翻拍”絕不是誰都能幹的事。

但這次别克的《門鎖》，卻給了我們十足的驚喜。對比韓國版的《門鎖》，這次我們赢的不是一點半點。

第一天上映，就豪取了4000萬票房，成了當之無愧的票房日冠。不到兩天，累計票房就高達5552萬。

如此強勁地“開門紅”，後面的票房不是一騎絕塵，也是獨占鳌頭啊。

白百何、範丞丞倆人主演的《門鎖》，對比韓版，到底赢在哪？

韓版的《門鎖》，有一個很大問題，那就是劇情很扁平。

除了懸疑、驚悚，也就隻剩懸疑和驚悚。不論是劇情，還是角色的立體程度，都顯得不夠有誠意。

尤其在人物塑造上，都很是“粗暴”。

就拿女主來說，說她聰明吧，也的确聰明。能通過細微變化，就察覺到家裡有陌生人來過。

可若說她蠢，也是真蠢。

都明知家裡不安全，更明知被跟蹤，在有好友的前提下，還選擇一個人獨居，這不是給兇手機會？

好好一個關心她的領導，愣是因為她的蠢而喪命。

女主塑造得簡單粗暴也就罷了，就連在刻畫警察和兇手時，也是同樣的敷衍。

警察是無緣無故的菜，兇手是無緣無故的變态，還有無緣無故的厲害。

接連幾個成年男性，甚至是警察，都死在他手裡。結果這麼一個兇狠、強悍的變态殺手，卻被女主幹掉了。

就這，豆瓣評分還6.9是真虛高了。

再來看白百何的《門鎖》，很明顯，是将這些短闆劇情都“填平補齊”了。

女主方卉在意識到家裡可能有人來過時，第一時間就物色起了新住處，到了後面又直接采納閨蜜合租建議。

就這個改動，才更符合人之常情不是？

另外，電影在翻拍過程中，還沒有一味地遵循原版的劇情線。

而是在原有劇情上，将變态殺手的身份，由保安變成了獸醫。

這次的改編，雖然大大降低了範丞丞原有的戲份，卻也成了整部電影最大、也讓人最意外的劇情反轉了。

若是劇情還如出一轍，一點意外都沒有，那看原版豈不是更好？

國産的《門鎖》不僅對重要人物進行了改編，而且編劇在對兇手的處理上，也遠比韓版細膩許多。

在韓版的劇情裡，保安的仇恨來得無緣無故。而在這次翻拍的設定裡，兇手鄭飛的仇恨，都源于童年的傷害。

一則“人與狗”的自述小故事，還有牽扯出來的那段“無臉男和千尋才是真愛”的探讨。

這些都不難察覺到鄭飛内心的敏感，以及極度渴望被愛的瘋狂。

尤其在他與女主方卉的糾葛上，也或多或少有了一些“溫度”。

一個極度缺乏愛與安全感的獸醫鄭飛，遇到了方卉這麼一個對流浪貓心存善意的大齡獨居女性。

這種善意，讓鄭飛有了對“同類”的渴望。

但這種渴望，是扭曲的，也是癫狂的。

所以，才牽扯出後面這麼一段令人發指又窒息的床底窺探。用她用過的牙刷、毛巾，和她同睡一張床。

還謊稱男網友與她聊天。

不僅要在生活中窺視她，還試圖在精神領域進一步窺探。

甚至還要以“男友”的身份，清除身邊那些對她施暴，或是嘗試施暴的異性。

明明是沒有多少交集的普通朋友，愣是在鄭飛過于病态的“接近”下，有了這種另類“同居”的可怕狀态。

編劇對兇手鄭飛的構建，不是一蹴而就的。而像是拆一個盒中盒，一層一層地拆下去，他的本性才慢慢浮出水面。

前期溫文爾雅的獸醫鄭大夫，是閨蜜眼中的獵豔對象。

但後面随着西餐廳服務員的那聲“jeffrey”，這節奏才開始由舒适，走向了激進、瘋狂。

相對于韓版，這一版對兇手的構建，毫無疑問是完整的，也是合情合理的。

尤其白客的演技，也給了觀衆驚喜。要演這麼一個變态殺手，過分用力了就隻有瘋，沒有悚。

但若是太平平無奇，也會讓觀衆無法入戲。白客恰恰把這份力道，拿捏得十分到位。

除了修複了原有的劇情漏洞，重塑了殺手這角色，在對女主的構建上，編劇也同樣花了不少心思。

在韓版的《門鎖》裡，與其說它是一部關注女性獨居題材的影片，倒不如說它是徹頭徹尾的兇殺電影。

不論是角色，還是劇情，以及拍攝時用到的視聽技巧，更多的還是服務于“兇殺”，而非女性這一視角。

但到了白百何這，影片聚焦的重點，又重新回歸到了大齡獨居女性這一身份上。

而且還從這一身份，又延伸出女性抗争意識的覺醒。從“算了吧”被動型人格，到面臨侵犯勇敢說不。

女主的成長，連同着案情，貫穿了影片始終。

方卉是一位普通的銀行職員，因為沒有背景，又是單身。

所以不光要忍受着單位領導的騷擾，還要面臨無良房東與中介的欺壓。

更甚至就連保安，都會對其虎視眈眈。

這就是獨居女性面臨的真實處境。

最近幾年，獨居女性頻頻被“曝光”于新聞媒體。不是被快遞員侵犯，就是被中介謀殺。

就連男性鄰居，都有可能成為加害的兇手。女性的獨居，什麼時候成了她們被傷害的理由？

才不得不讓她們為了“自保”，買男性衣服、鞋子，掩飾其獨居的事實。不得已裝可視探頭，來保護自己。

這是影片放出來的第一個問題。

而面對這些不可預知的危險，又或是正在面臨危險時，女性又該如何應對？

這是影片放出來的第二個問題。

女主方卉，一個大齡的獨居女性。

面對房東的毀約，中介的威脅，她表面上忍氣吞聲，背地裡卻将情況反應到了微博。

而這也險些導緻了房東、中介對她的展開報複。獨居女性的難，也在這一刻更加深化了。

一味地逆來順受，可能換來對方的得寸進尺。但一時的解氣，又可能換來對方的打擊報複。

這是不是跟差評一個道理？

而面對男性領導的性騷擾時，就更難了。

領導說要進你屋，你是讓進，還是不讓進？領導給你性暗示，那你是接還是不接？

以男性為主導的職場酒桌“文化活動”，你是去還是不去？領導給的酒，你是喝還是不喝？

不得不說，這勸酒場景一出來，這“本土化”的氣場就把控穩當了。

方卉被迫喝酒這一幕，是多少職場女性都面臨過的無奈時刻？

影片裡的李總，真是把一個猥瑣領導演得太到位了。在外“應酬”的時候，就摘下婚戒“揩油”，逢場作戲。

到家了，又把婚戒戴上，俨然一副為了生計“日夜”應酬的好丈夫，好父親。

一開始，面對這些“冒犯”時，方卉和大多數女性一樣，都是“算了吧”，多一事不如少一事。

地鐵大叔把頭枕到她肩膀上，她雖然極度不适，可還是選擇沉默。

閨蜜替她出氣，她又是“算了吧”。

領導幾次的性暗示，盡管她感覺被冒犯，可還是一忍再忍。

但她的忍，沒換來領導的讓，反倒以為她在欲擒故縱。

即便面對領導的惡性侵犯，她也隻是崩潰大哭，打碎了牙往肚子裡咽。

這時候的方卉，還是完完全全的被動型人格。直到鄭飛的迫害，對她的迫害，對閨蜜的迫害。

才逼得她從被動型人格，完成了主動抗争的逆襲。

那一記記朝鄭飛打下去的悶棍，那一聲聲憤怒的呐喊，都是方卉被徹底釋放出來的勇氣和女性力量。

誰說女性就是軟弱？

死裡逃生的方卉，再聽到那首恍如夢魇的歌曲時，閨蜜下意識要切歌，可方卉卻選擇調大音量。

能直面恐懼，才是真的成長啊。

白百何的演技，是真能扛。

就這麼一部有懸疑有驚悚，還有女性成長的電影，竟然被惡意打個“5.3分”，是真不應該啊。

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