一、我們來看看兩者的區别：

1.字數不同。七絕固定為四句28字，七律固定為八句56字。這直接導緻了内容容量的不同。

​2.表達的靈活性不同。這是顯而易見的，絕句是最精悍的詩歌形式，雖然同為近體，七絕比七律少一半，束縛也大大降低，抒情表達上無疑比七律自由太多，率意而發，更少顧忌，七律卻常常要考慮章法、布局，僅中間兩聯，已經是帶着鐐铐跳舞。

3.絕句又稱截句，形式上七絕完全可以看成是将七律攔腰斬斷後剩下的兩截，亦或是摳去中間四句後加上剩下部分的兩截。而七律也可以看成是七絕的翻倍的續寫或從中間翻倍的擴充。

4.創作上，絕句常常洗練，律詩容易啰嗦。七絕務求簡潔再簡潔，以最少的字包容最大的信息，故七絕常放曠。因為短小，也無所謂章法，率性之作更多。

起、承、轉、合并非好絕句的标準，隻是一種欣賞方式，并非作詩法門。七律則務求精嚴，更多規範性要求，大體呈收斂的态勢。絕句不怕寫得細瑣，律詩則容易把本沒有那麼長的内容硬是拉長，徒有其形式。例如唐代詩人許渾的七律《金陵懷古》：

​金陵懷古/許渾

玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空。

松楸遠近千官冢，禾黍高低六代宮。

石燕拂雲晴亦雨，江豚吹浪夜還風。

英雄一去豪華盡，唯有青山似洛中。

明代著名詩人謝榛就表示中間兩聯可有可無，而删去最好：若删其兩聯，則氣象雄渾，不下太白絕句。（《四溟詩話》）

有沒有道理呢？從内容來看，确實有些雞肋。

頭起得很好，直寫金陵，緊扣懷古主題，頗有曆史滄桑的渾厚，到了颔聯也還是這個意思，隻不過變換了更具體的意象。頸聯的描寫更有湊數之嫌，似乎與全詩的意境有違和，不搭調，寫作跑偏了一樣。

最後兩句終于回到主題上來。繞了一大圈，中間兩聯不但沒有生出光彩，反而将開頭的那口爽氣弄斷了。挖去中間四句，全詩馬上有了一氣呵成的雄渾。

玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空。

英雄一去豪華盡，唯有青山似洛中。

絕句與律詩，很多時候都會有這樣的尴尬。

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5.最鮮明的不同，還在于對仗要求。七絕可對仗可不對仗，七律中間兩聯則必須對仗。世人垢病太白不善律詩，蓋因其僅有的幾十首律詩也是半對半不對甚至通篇不對。比如他的五律名篇《夜泊牛渚懷古》：

夜泊牛渚懷古/李白

牛渚西江夜，青天無片雲。

登舟望秋月，空憶謝将軍。

餘亦能高詠，斯人不可聞。

明朝挂帆席，楓葉落紛紛。

如上，格律都合，颔聯、頸聯沒一聯對仗的。視為古風也不是不可。七律亦然。這是兩者在形式上的标志性區别。

以上五點，不唯七律與七絕，也是五律與五絕的區别。律、絕區别，大抵如此。

二、簡要說一下兩者的共同點：

1.歸屬相同：七絕與七律同為近體詩，也就是我們通常所說的格律詩。

2.用韻基調一緻：偶句押韻，且必須是同一韻部一韻到底，不得同字押韻，不得換韻，不得鄰韻通押（第一句除外）。第一句有可押可不押的自由，若押，可鄰韻通押。這些七絕與七律都是一緻的。

3.都遵從近體詩的格式，平仄、相粘、相對、拗救原則都是一緻的。

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