對于“蒙太奇”，不同國家的電影大師有不同的解讀。

蘇聯電影藝術大師普多夫金普認為："把各個分别拍好的鏡頭很好地聯接起來，使觀衆終于感覺到這是完整的、不間斷的、連續的運動——這種技巧我們慣于稱之為蒙太奇。

英國人對它的稱呼則更為簡單、粗糙——Cutting，亦即切開。"以英美為代表的一派電影人稱之為電影剪輯（編剪）。

在它的釋義中，蒙太奇是一種法語的稱謂，原為建築學術語，意為構成、裝配，可以将其理解為有意涵的時空人為地拼貼剪輯手法。

發現蒙太奇原理的先驅是蘇聯電影導演庫列肖夫。

他曾經做過一個實驗：先拍下一個毫無表情的人的面孔，然後分别把他同一盆湯、一具屍體、一個孩子的鏡頭連接起來，結果使觀衆感到他有想喝湯、悲痛和喜悅的表情。

這個實驗很能說明蒙太奇在電影語言中的價值，即當兩個鏡頭畫面以不同的順序、形式進行相互拼接，就能産生新的不同的含義。

電影人們以此為基礎，延伸出了幾種不同的蒙太奇手法，以其所起到的作用分類為叙事型，表現型，理性型：

希區柯克電影《驚魂記》

比如，平行蒙太奇：

格裡菲斯、希區柯克極其善用此道，他們将不同時空發生的兩條或兩條以上的情節進行平行并列的表現，花開兩枝分别叙述，但又被包裹在一個完整的情節架構中。

國産電影中運用平行蒙太奇的典型例子，就是由甯浩任導演兼編劇，郭濤、劉桦、黃渤主演的《瘋狂的石頭》。

電影《瘋狂的石頭》

比如片中對第一次廟中盜竊的表現手法，就是将包世宏、道哥小偷三人幫和國際大盜麥克這三條視角下的情節，包裹在一件盜竊過程當中，在平行并列地切換表現當中，讓觀衆體會到對一個事件不同角度的觀影體驗，收獲到先知先覺的樂趣的同時，也對下一步的懸疑劇情産生了更多興趣，讓觀影思緒一直不間斷地在電影的叙事當中。

電影《心迷宮》劇照

又比如，交叉蒙太奇：

這是驚險片、恐怖片和戰争片常用的手法。将同一時間不同地域發生的兩條或數條情節線，迅速而頻繁地交替剪接在一起，情節線索之間互相依存，彼此影響，為結果服務，讓殊途同歸。

電影《看不見的客人》

西班牙懸疑劇《看不見的客人》就有大量這樣的運用手法。國産電影中若塵首推忻玉坤導演的《心迷宮》《暴烈無聲》，這兩部電影就有很多地方用了交叉蒙太奇。

電影《暴烈無聲》

還有打亂故事結構或時間邏輯的颠倒蒙太奇，單一線索平鋪發展的連續蒙太奇；

比如，抒情蒙太奇：

通過畫面的剪接，音效的運用等，讓劇情在叙事的基礎之上，生發出情感共鳴。

電影《愛樂之城》

當年令無數人感動落淚的《愛樂之城》中，女主最後在爵士吧裡見到男主，在男主的一段鋼琴彈奏下，兩人在漫天閃閃的星光中熱舞一曲，像一起相伴走過了一生。回到現實中揮手作别時坦然一笑，讓人動容落淚。這正是這種蒙太奇手法的魔力；

又比如，心理蒙太奇：

電影《你好，瘋子》

描寫人物心理，夢境，回憶，幻覺等等，這種手法常在一些與心理疾病有關的懸疑電影中出現，比如萬茜主演的《你好，瘋子》，張國榮生前主演的《異度空間》等等。

此外還有表達内在寓意的隐喻蒙太奇，通過對比激發沖突内含的對比蒙太奇；

電影《大話西遊》

三、理性型：讓·米特裡給理性蒙太奇下的定義是：它是通過畫面之間的關系，而不是通過單純的一環接一環的連貫性叙事表情達意。

這一類主要包含雜耍蒙太奇，反射蒙太奇，思想蒙太奇。深覺對這一類的理解不夠深入，且待日後功課做足了若塵再來淺談。

講了這麼多不同類型的蒙太奇手法之後，終于要進入正題了。

《Hello，樹先生》的虛拟現實主義淺析：當蒙太奇遇見心理疾

在國産電影中有一部集蒙太奇大成的典範之作，它不僅将上述這些蒙太奇手法都應用自如，還為中國電影虛拟現實主義的衍生提供了樣本。

它就是——由賈樟柯監制、青年導演韓傑執導，王寶強、譚卓等主演的《Hello！樹先生》。

村子裡那個叫“樹”的人總是能看到死去的哥哥帶着嫂子回來，他所生活的地方越來越不是他認識的樣子，一起長大的夥伴也都變了模樣，開工廠的，當校長的，做煤老闆的。

即使依然在一起吃吃喝喝，但他們從來沒有正眼瞧過他。漸漸地，樹先生開始脫離這個周遭的環境，到最後，甚至脫離于現實，活在了他自己的虛拟幻境裡。

大家都奔着高樓大房子去了，隻有他傻傻的站在原地，像一棵紮了根的樹。

在這部電影中，王寶強貢獻了影帝級的表現，這是一部足可以讓他封神的巅峰之作。

關于電影的劇情，關于王寶強在這部電影中的演技，若塵之前曾有長文撩過，歡迎戳鍊接王寶強演技炸裂卻顆獎無收！《Hello!樹先生》被嚴重低估沒有之一 詳閱哦。

本文，咱們就撩撩《Hello！樹先生》中的蒙太奇。

1、平行蒙太奇：在幻想中讓自己瘋癫成預言大師的樹哥，現實中早已瘋了。

幾乎可以說，《Hello！樹先生》整部電影就是一場平行蒙太奇，是王寶強所演的樹先生在現場世界，與他所幻想的内心世界之間，不斷的穿梭與平行。

電影以樹哥的所視所想作為第一視角展開，從第一幀樹哥（王寶強飾）在樹上露出一隻眼睛盯着你開始，到最後樹哥一個人瘋魔般走在土坡上無視一切為止，整部電影就是樹的真實世界與臆想世界的一場平行蒙太奇。

幻想時空裡的樹，遇見了小梅，離開了村莊，去省城找了活路，還憑借自己有點厲害的文學素養追到了小梅，他帶着小梅回到村裡，結婚，擺酒，辦喜宴，讓所有人看到他樹哥，也有人模人樣、風光娶媳婦兒的一天。

真實時空中的樹，其實早已經瘋了，他整日整日地往樹上爬，往村口的山坡上跑，活在自己的臆想世界裡。

通過運用平行蒙太奇，多線索，多時空的融合叙述，觀衆在電影的叙事中，看到了樹是如何一步步變成最終的模樣。

也正因為這樣的平行叙事，觀衆不自覺地被樹帶到了他的臆想時空，跟着他的命運而悲喜交加，這也是很多觀衆在看過後表示陷入劇情無法走出的技術原因。

2、交叉蒙太奇：看到死去的哥哥和父親複活，不可思議的情理之中

《Hello！樹先生》在交叉蒙太奇上的運用，也是堪稱經典的。特别是在這幾場戲裡：

（1）結婚前，見到了哥哥和嫂子；

（2）結婚與小梅入洞房時，見到了父親來掐自己；

（3）電影一開始，樹哥在樹上，下面公路上開過一輛貨車，電影最後結束的時候，公路上開過同一輛貨車。同一輛貨車，中間還交織了虛拟與現實之間的種種。

這幾場戲，其實都有交叉蒙太奇的運用，他們是同一個時間點上，樹先生眼中的世界，和别人眼中的世界之間的交叉閃回。

電影用這些交織，傳遞了不同的叙事目的。

結婚會見到哥哥和嫂子，是因為在樹的内心，哥哥的去世是永遠繞不過去的坎。

在他的内心裡，他渴望能活成幻想中哥哥的樣子，在省城文藝團當舞蹈演員，有頭有面有地位有尊嚴，還有一個漂亮、優雅，品味高的媳婦......

這是樹在現實生活中一直沒有存在感，不被尊重的心理陰影的一種外化表現。

而與小梅洞房時看到父親，幾乎是在被弟弟打緻重傷之後，又一個轉折點，幻想自己和小梅結婚的樹，在那一刻突然又交織出現實世界中曾有的恐懼——父親。

從那起，他開始懷疑自己，陷入真實與虛拟之間的掙紮。緊接着，他變成了預言大師，說啥啥中，講啥啥靈。

而那同一輛貨車恰恰是整部片中虛拟世界和現實生活的切入口。這個從一開始埋下的伏筆，正是觀衆理解虛拟與現實的鑰匙。

3、颠倒蒙太奇：将時間的倒叙，插叙與虛拟現實搭合

電影一開始就是樹先生在樹上，此時的他已經瘋了，而後面的電影情節時而現實，時而虛拟，恰都發生在電影開始時那個畫面之前。

這正是電影最大的颠倒蒙太奇，将時間的倒叙，插叙與虛拟現實搭合，營造出真真假假的戲劇人生，也讓樹先生内心世界的神魂颠倒找到了出口。

4、抒情蒙太奇：幻想中那原本的聾啞小梅，終于會說話

《Hello！樹先生》裡，最讓觀衆感到寬慰的一段劇情，是樹先生一個人在山坡的時候，終于等到了他的小梅。

小梅用燦爛的笑容迎接他，伸出手，扶着他，他笑得很傻，卻很幸福。

他聽到當初認識的那個聾啞人小梅，居然開口說話了。他感覺這一輩子，終于擁有了幸福。

不知道有多少人在這一段淚目。

很多人不明白，小梅不是不會說話嗎？最後怎麼又好了？

在若塵的理解裡，樹先生遇見小梅并結婚、辦婚禮，整段都是他的幻想，最後小梅會說話也是他的幻想。

這一段非常美好朦胧，正是用了抒情蒙太奇的手法，讓觀衆和樹先生一樣，在那麼多的苦難最後，看到一絲擁有幸福的希望。

5、心理蒙太奇： 父親在不該出現的時候總是閃回

在樹先生的生活的地方，他一直不被尊重，不被待見，又無力改變。在他自己幻想的虛拟世界，他去了外地，想找到改變命運的機會。

在那裡，他遇見了小梅，還追求到了小梅，并要把她娶回家。

在要結婚之後，樹開始頻繁見到自己已經去世的哥哥。他總是看見哥哥帶了個漂亮的嫂子回來，說自己在城裡多麼風光，還娶到了一個優秀的女人做老婆。

他們在他面前跳舞，鼓勵他。

哥哥被父親誤殺的陰影實在太大，導緻樹從小就失去了對父親，對哥哥的親情羁絆，這份親情不僅沒能讓樹過得更好，反而讓他心生恐懼，且如影随形。

每每感到開心和幸福即将到來的時候，就會有陰影竄出來，侵蝕他，包裹他。

包括在入洞房的時候，樹先生居然把小梅看成了父親，看見表情嚴肅的父親掐着自己的脖子，要弄死自己，這些閃回，簡直就是心理蒙太奇的典型。

它将樹先生内心世界裡對兒時記憶的恐懼一一勾畫出來，也讓我們對樹的心境，曆程更能感同身受。

6、對比蒙太奇：那紅紅的天地間，誰更清醒啊？

在《Hello！樹先生》電影中，對比蒙太奇的運用也很多，若塵印象最為深刻的是在片尾時。

樹看着村民們都歡天喜地往新區去了，他們呼左喚右，一臉欣喜。

隻有樹一副怅然若失的樣子，此時的天空變成了紅色，整個畫面也都籠罩在這一片紅色裡。

人們看到的天朗氣清，美好未來，在樹的眼裡，是那麼凄慘的火紅。

這樣的對比蒙太奇，暗藏着創作者的表達意圖，用不合理的畫面呈現直抒胸臆的思考。

這個飛速奔跑的年代車輪下，有多少人在茕茕孑立，東走西顧？

除了上述的這些，《Hello！樹先生》整部電影，也處處運用着隐喻蒙太奇，隐喻幾乎貫穿于這部電影視覺語言的始末。

這些蒙太奇手法互相交織，穿插，融合，讓電影在樹先生的現實世界與虛拟世界裡來回切換，在循環往複中讓叙事推進，讓立意傳遞，也讓觀衆的情緒，深深鎖進電影人物的情感和命運裡。

當蒙太奇遇見心理疾，就像給一個人的人生開了無數個無法預知的腦洞，它們将現實與虛拟并存，讓電影的虛拟現實主義下的深刻内涵升騰而出，在畫面中振聾發聩，牽引出觀衆内心的深思與悲憫。

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