白居易的一首經典小詩，把女孩兒的嬌羞寫到極緻，讓人想起徐志摩的"最是那一低頭的溫柔"。詩人白居易最善于書寫女性。無論是"回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顔色"的楊玉環，還是"低眉信手續續彈，說盡心中無限事"的琵琶女；在他的筆下都是靈動鮮活，熠熠生輝。其實，白居易不但寫貴妃、歌星這樣高大上的女性信手拈來，心思細膩，眼光平時的詩魔寫勞動人民的女兒也是駕輕就熟。今天我們欣賞白居易筆下的另一種女性形象——一位含羞帶怯的農家女。

《采蓮曲》

菱葉萦波荷飐風，荷花深處小船通。

逢郎與欲低頭笑，碧玉搔頭落水中。

直譯是：菱葉、荷葉在水中飄蕩搖擺，荷花深處有小船來往。采蓮女恰巧碰到了心上人，她低頭不語，含情微笑，不成想碧玉簪掉到水中。

首先來一個廣角鏡頭，勾勒出一幅池塘景象。這個池塘裡不僅有荷，還有菱。菱葉是低的，貼着水面；荷葉是高的，長在荷莖上，高高低低的菱葉和荷葉，密密匝匝覆蓋了池塘。但它們不是靜态的，是在清風中動的。"萦"和"飐"：清風徐徐，水面起了波紋，水波推動菱葉，飄飄蕩蕩；漣漪搖動細細的荷莖，無風時，荷葉尚且袅袅娜娜，有風時，荷葉更是迎風擺動，搖曳生姿，風情無限，美不勝收。

第二句：一個特寫鏡頭。滿池的荷葉荷花，"深處"極言荷塘的縱深和廣闊。濃密的荷葉中突然有了縫隙，有船活動。鏡頭由上面的廣角，落到了焦點——小船上，由景物到人物，引出下文。

三、四兩句：這船不是一隻，也不是很多隻，而是兩隻小船相遇，一隻船上是我們的主人公——采蓮女，另一船上則是她日思夜想的戀人，一位少年郎。看見了情郎，采蓮女想要說話，卻又突然止住，害羞地低下了頭，嬌羞地笑着。

不同于崔颢《長幹行》的"君家何處住，妾住在橫塘。停船暫借問，或恐是同鄉"。那是長江上風裡雨裡讨生活的船家女，每日裡迎來送往，見多識廣，她是潑辣的、率真的。而眼下的采蓮女卻是一個農家女，她雖有江南女孩的聰穎靈秀，更有農家女孩兒的淳樸羞澀。她就低着頭，紅着臉，抿嘴笑着。很像徐志摩"最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞"，那個含情脈脈的日本女郎。這就是東方文化，這就是東方女性的含蓄美。

突然見到自己的情郎，采蓮女是喜悅的，也是激動的，這就發生了一個小意外。由于緊張慌亂，碧玉簪掉到了水裡。一句"碧玉搔頭落水中"，全詩戛然而止，不再多說。詩結束了，但是故事還遠沒有結束。

簪子撿回來沒有？小夥子是怎樣給撿回來的？找回來是立馬交到采蓮女手中，還是先接近她，說點情話再給她，這些雖然詩中都沒說，但卻留給了我們來腦補，來想象。是像京劇《拾玉镯》中的孫玉嬌和傅朋，還是《紅樓夢》中的小紅和賈芸？反正接下來還會有故事發生。

短短四句，二十八個字，有景有人，層層展開。通過"欲語低頭笑"，把少女激動、羞怯的神态刻畫的生動逼真，一個含羞帶笑，欲語還羞的女孩兒如立眼前。

詩人用發現美的眼，觀察到生活中最美的景，寫出人間最美的情。

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