我們常說的“穿越”概念，是來自英國作家威爾斯，在1895年創作的小說《時間機器》中。

但嚴格追溯起來，他并不是最早提出這個概念的人，因為在很多文明的古籍中，早已經有了類似想法，比如觀棋爛柯、桃花源記，這些故事從本質上來說都可以算是穿越。

當然了，我們今天要聊的不是大家已經耳熟能詳的“穿越”，概念，而是世界上最有可能是“穿越者”的人。

1452年4月15日，佛羅倫薩共和國治下，一個叫作“芬奇”的小鎮中響起了一聲嘹亮嬰兒啼哭，這聲啼哭的發出者就是這篇文章的主角——著名畫家達芬奇。

達芬奇的父親是當地一位法律工作者（類似于今天的律師），母親是父親手下的佃農（也有人說是酒吧侍女）。

由于社會地位相差較大，達芬奇的父母并沒有結婚，也就是說，他其實是一個私生子。

當然，沒有名分的出身沒有影響達芬奇的成就。

首先，他在繪畫領域驚人的才華，是他廣為人知和流芳百世的主要原因。像《蒙娜麗莎》、《最後的晚餐》這些耳熟能詳的作品都是出自他手。

達芬奇在繪畫領域的造詣極高，但他真正傳世的畫作卻并不多，除去一些存疑和手稿中的簡筆畫之外，真正流傳的油畫作品隻有20多個，這和同時期的繪畫大師比起來絕對稱得上“稀少”。

為什麼會這樣呢？主要因為達芬奇有些“不務正業”，除了繪畫之外，他在天文、地理、軍事、機械、醫學、解剖學、物理學、數學等方面，都有非常大的貢獻和成就，據考證，他一共留下了15000多頁包羅萬象的手稿，可以說隻有你想不到的，沒有達芬奇沒做過的。

有研究者曾說過，如果達芬奇的手稿早幾百年公開，并且其中記載的東西被活用的話，至少能夠讓人類文明進步半個多世紀。

在達芬奇留下的手稿筆記中，有240多個人體解剖的線稿，非常生動和詳細。在那個沒有先進設備輔助觀察的時代，達芬奇成了第一個畫出子宮中的胎兒，和腹腔中闌尾的人。

同時，達芬奇也是第一個認識到血液作用的人類，他在筆記中寫下了自己的觀點，認為血液在不斷改造身體，将養分源源不斷地送到身體各處，同時還帶走了身體産生的各種垃圾。

據說，達芬奇為了探究人體的奧秘，一生之中大約解剖了30多具屍體，其中有老人也有孩子。

在對屍體的不斷解剖中，達芬奇還提出了瘋狂的想法——用玻璃和陶瓷制造眼睛和心髒。

當然，由于種種原因的限制，他這個想法并沒有成為現實，但這足以說明，達芬奇在醫學和解剖學領域的探索，已經遠遠超出了當時的時代，而他得到的大部分結論，在數百年之後幾乎也都一 一得到了驗證。

他在1495年，也就是距今526年前，就設計出了一個“機器人”，不是那種簡單構造的鐵皮模型，而是真的可以動的機器人。

根據達芬奇手稿中的描述，機器人的外觀和中世紀騎士的铠甲基本一緻，主要的材質是鐵，還用了少量的木頭和皮革。

這個機器人有着一套相對複雜的傳動系統，借助内部的齒輪和傳動杆，它不僅可以直立行走，甚至還能轉動頭部和揮舞雙手。

據說，達芬奇曾在當時米蘭公爵的宴會上展示了這個超脫時代的作品，獲得了一片驚歎。

其實，由于達芬奇手稿中記載的東西太超前，所以最初很多人認為它們隻是達芬奇的不靠譜的想象，尤其是這個能動能坐的機器人，根本沒人相信它們能從圖紙變成現實。

但也有人不是這麼想的，機器人專家羅斯海姆 (Mark E. Rosheim)，從1996年就開始研究達芬奇筆記中記載的這個神奇的機器人，最終在2002年成功将其複制了出來，它所表現出的能力，跟達芬奇手稿中描述的一模一樣。

這種設計看着很美很和諧，但在後續的實驗中他發現組成部件雖然各就其位，但卻沒有各司其職，也就是說，這個飛行器隻是個不能飛的半成品。

達芬奇設計的飛機和我們今天主流的飛機不同，他設計的飛機屬于“撲翼機”，顧名思義就是像鳥一樣上下扇動着翅膀飛行。

這種設計看着很美很和諧，但在後續的實驗中他發現組成部件雖然各就其位，但卻沒有各司其職，也就是說，這個飛行器隻是個不能飛的半成品。

1505年，通過研究猛禽的飛行姿态，達芬奇改進了之前飛機的機翼，設計出了一種符合空氣動力學的滑翔機。

2003年，達芬奇改進後的滑翔機被複刻了出來，世界滑翔傘冠軍朱迪·萊登操縱它進行了試飛，結果出乎意料地完美。

他在筆記中設計的直升機也很有意思，整體看起來像是一個巨大的倒置陀螺，它需要4個人在基座上同時進行操作。

機器人和飛行器隻是他工程學領域成就的縮影，因為除此之外，他還設計了潛水艇、軍用降落傘、挖掘機、起重機以及機關槍、變速器、陀螺儀等等。

我們都知道，哥白在1543年發表的《天體運行論》中，正式提出了“日心說”，認為地球不是宇宙的中心，太陽才是。

這個現在看來再普通不過的事實，在當時可是極具颠覆性的。一方面，人們根本不相信，腳下堅實的大地，竟然一直在圍繞着太陽不斷運動。

另一方面，當時的社會被天主教所統治，他們認為地心說可以解釋聖經裡的“人是上帝創造的中心”這個觀點。

所以可想而知，當“日心說”這個背離社會主流的觀點被提出的時候，引起了怎樣的轟動。但嚴格來說，達芬奇要比哥白尼更早提出日心說。

在達芬奇的筆記“宇宙”一章中有這樣的記載：

太陽不動。太陽有物質，形狀，運動，輻射、熱能和原動力，這些特質都毫不衰減地從太陽中傳遞而出。

我們感受到的光和熱來源于太陽，太陽的隐沒造成黑暗和寒冷。

由此可見，在大多數人仍堅信“地心說”的時候，達芬奇已經深刻認識到太陽的地位和重要性。

這和現在的認識完全一樣，我們很難相信，達芬奇是在沒有高精度觀測設備的情況下，單純地通過肉眼觀察得到這個結論。

前面說了，達芬奇生活在距今五百多年前，但他手稿中的東西，卻總能讓我們感受到一種超脫時代的割裂感，像飛機、機器人、潛水艇、這根本不像是幾百年前的東西。

可以預見的是，如果我們将達芬奇手稿中記載的所有内容，騰抄到現代筆記本上，再将内容中所有的鏡像文字，翻轉成能夠直接閱讀的正常文字，最後随便拿給一個人翻閱，恐怕誰都想不到，筆記中的内容，竟是出自五百多年前的古人之手。

就像很多人感歎的那樣，小時候覺得達芬奇是個非常厲害的畫家，長大後才知道，畫畫隻是他的“副業”而已。

最後，一個非常關鍵的問題：達芬奇為什麼這麼厲害？為什麼他能夠同時在如此多的領域，取得卓越的成就呢？

所以要論時間管理的話，恐怕沒有比達芬奇更在行，他才是當之無愧的“真” 時間管理大師。

也有人懷疑達芬奇并不屬于那個時代，換句話說，他是一位穿越者。

甚至還有人說，達芬奇曾接觸過來到地球的外星人，他們向達芬奇展示了無與倫比的科技，給達芬奇的創造提供了靈感。

這兩種猜測看起來确實是非常荒誕，但還真不是空穴來風，因為達芬奇曾神秘消失過整整2年的時間。

1476年4月，達芬奇獨自去山中探險，無意間發現了一個巨大的黑暗山洞，出于好奇他走了進去。

自此，他的日記也就定格在了這裡。而當他再次出現時，已經是1478年之後了。這兩年中關于達芬奇的記載幾乎沒有，他就仿佛人間蒸發了一樣。

我們不知道他在山洞中究竟遇到了什麼，但這次的經曆對達芬奇來說一定是畢生難忘和至關重要的。

因為在達芬奇為數不多的自傳中，他隻提到了2件年輕時的經曆，其中一件就是這次的山洞探險。

對于山洞内部的事情達芬奇并沒有叙述，他隻描述了自己當時在洞口複雜的心理活動。

按照達芬奇所說，漆黑的山洞明明讓他感到異常恐懼，但冥冥中卻有個聲音一直在引導他走進去。

讓人細思極恐的是，人們發現達芬奇1478年之後的手稿中，也就是他消失又重新出現之後的手稿中，畫着一些模樣非常怪異的“人”，他們有着扁平而又畸形的臉，還有着明顯被拉長的頭骨。

很多人認為，達芬奇在山洞中可能就遇到了這種模樣的生物，不然他不會平白無故畫出這樣的形象。

另外，還有一個細節很難讓人不去聯想，達芬奇大部分知名的畫作和奇思妙想的手稿，幾乎都是從他消失又重新出現之後才創作的，其中是否隐藏了什麼不為人知的聯系呢？

事情的真相可能已經随着達芬奇的逝去而永遠封藏，但他留下的痕迹卻仍向後人訴說着他的傳奇和神秘。

傳奇和神秘。

聯系呢？

事情的真相可能已經随着達芬奇的逝去而永遠封藏，但他留下的痕迹卻仍向後人訴說着他的傳奇和神秘。

傳奇和神秘。

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傳奇和神秘。

聯系呢？

事情的真相可能已經随着達芬奇的逝去而永遠封藏，但他留下的痕迹卻仍向後人訴說着他的傳奇和神秘。

傳奇和神秘。

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