貝多芬精神的繼承者——勃拉姆斯

全名：約翰奈斯·勃拉姆斯

國籍：德國生卒年：1833—1897年地位：保守浪漫主義和德國民間音樂的傑出代表人物主要作品：最具代表性的有4部交響曲、2部《鋼琴協奏曲》、1部《小提琴協奏曲》、1部《小提琴、大提琴二重協奏曲)、幾首管弦樂序曲、20多首匈牙利舞曲以及《德意志安魂曲》和許多室内樂等勃拉姆斯的音樂具有深刻的思想性，風格也較為莊重嚴肅。他的寫作技巧高超，和聲和配器手法豐富多彩。他的交響曲氣勢宏偉，而抒情小品又優雅動聽，他的作品 中所具有的男-陛化的、沉重而又特殊的美感，是同時代其他作曲家所不具備的。勃拉姆斯的作品中處處包含着德奧民間音樂的因素，這種純潔、質樸的民間音樂因 素在他的筆下達到了神話般的境地。少年幸會勃拉姆斯于1833年5月7日出生在德國漢堡的一個貧民家庭裡。父親約翰·雅克是一位職業樂師，他能夠演奏多種管弦樂器，是一個多才多藝的藝術家。受父親的影響，勃拉姆斯自幼便喜愛音樂，向父親學習小提琴、大提琴和圓号，在父親的教導下走上獻身音樂事業的道路。勃拉姆斯的童年生活十分貧困，13歲起就在酒店裡為舞會彈鋼琴伴奏，在劇院幫助父親演奏，以幫助父親增加一些家庭收入。與此同時，為了多得報酬，他還寫了 不少沙龍音樂作品，包括各種舞曲、進行曲和管弦樂改編曲等。這時的勃拉姆斯已經開始顯露出不同尋常的音樂才華，就在這一時期，他開始了作曲的嘗試，寫出了 一百五十多首樂曲。這些作品雖然是勃拉姆斯為生活所迫而寫的，但它們卻鍛煉了勃拉姆斯的寫作能力，為他後來的音樂創作奠定了良好的基礎。勃拉姆斯在音樂道路上的前進速度非常快。十四五歲時，他已能舉辦鋼琴獨奏音樂會，并開始了以音樂為職業的獨立生活。作為一個青年作曲家，他已寫出了一些有價值的作品。他的以音樂為職業的獨立生活，使得他的鋼琴演奏逐漸獲得聽衆的賞識。1853年，20歲的勃拉姆斯離開了家鄉漢堡，同小提琴家雷蒙尼一道前往歐洲各地旅行演出。在這次旅行演出中，經雷蒙尼介紹，勃拉姆斯結識了著名的匈牙利 小提琴家約阿希姆，接着又在魏瑪結識了李斯特，在杜塞爾多夫結識了舒曼。這些極有意義的會見，對勃拉姆斯以後的創作生涯産生了決定性的影響。他從這些前輩 音樂家那裡得到了許多幫助。特别是舒曼，是他首先發現了勃拉姆斯驚人的音樂天才。舒曼在一個音樂刊物上發表了一篇題為“新的道路”的文章，向公衆熱情地介紹了這位天才的青年音樂家。文章寫道：“他的一切，甚至他的外貌都告訴我們，這是一位出類拔萃的人物。”并預言有朝一日他如果寫作管弦樂曲，一定會“展示 出精神世界的更神奇的奧秘”。1858年，勃拉姆斯在叠特莫爾德城擔任合唱指揮，接觸到各個不同時代和風格的音樂作品，為他後來創作大型聲樂作品，如《女 中音狂想曲》和《德意志安魂曲》等打下了牢固的基礎。19世紀60年代，他定居維也納，把當時歐洲這個音樂中心作為他的第二故鄉。他在維也納的最初幾年， 主要忙于一些音樂演奏活動，曾指揮過巴赫的《馬太福音耶稣受難樂》、莫紮特的《安魂曲》等作品的演出，後來才專心從事作曲。勃拉姆斯的創作生涯是較為曲折的。在19世紀中期，新的浪漫主義藝術思潮已開始蓬勃發展，勃拉姆斯的藝術觀點則傾向于古典主義。他努力保持和繼承貝多芬的 古典音樂傳統，在創作上也力求形式的完整。這些觀點在他的許多作品中，特别是交響音樂中有着深刻的體現。雖然勃拉姆斯是古典主義音樂的捍衛者和繼承者，但 他的作品從總的風格上來說還是浪漫主義的。因此他在音樂史上是作為保守浪漫主義的代表而出現的。這時，除了演出活動外，他悉心研究民歌，純粹用室内樂、抒 情歌曲和合唱曲來抒發他個人精神世界的種種感受。19世紀70年代至80年代，是他創作成熟和繁盛的時期，這時他從隔離狀态中走出來，投身到最能密切接觸 聽衆的交響樂創作中去。勃拉姆斯一生創作了大量作品，其中堪稱傑作的數不勝數。他的創作幾乎涉及音樂形式的各個領域，最具代表性的有4部交響曲、2部《鋼琴協奏曲》、1部《小提 琴協奏曲》、1部《小提琴、大提琴二重協奏曲》、多部管弦樂序曲、20多首《匈牙利舞曲》以及《德意志安魂曲》和許多室内樂等。勃拉姆斯是一位影響深遠的作曲家，由于他出色地繼承和擴展了德奧古典音樂，音樂史上常把他和巴赫、貝多芬并列，稱為世界音樂藝術上的“三B作曲家”。1897年4月3日，勃拉姆斯因患癌症在維也納逝世，終年64歲。

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