王文治（1730—1802）清代官吏、詩人、書法家。字禹卿，号夢樓，江蘇丹徒人。曾随翰林侍讀全魁至琉球。乾隆二十五年進士，授編修，擢侍讀，官至雲南臨安知府。罷歸，自此無意仕進。工書法，以風韻勝。年未五十，即究心佛學。有《夢樓詩集》、《快雨堂題跋》。

王文治工書法，能得董其昌神髓，與梁同書齊名。文治平日喜用淡墨，以表現潇疏秀逸之神韻，時稱“淡墨探花”，“談墨翰林”。善畫墨梅，韻緻卓絕，詩宗唐、宋，自成一家，并精音律之學。

王文治于乾隆二十九年（1764）出任雲南臨安知府，在建水、通海等地留下過很多碑刻和對聯。至今滇南一帶尚有他的墨寶遺存，雖隻尺中楮，民間亦視為拱璧。這幅行書中堂，是他在臨安任知府時所書，寫于绫上，長135厘米，寬44厘米，厚裱，品相完好，是難得的佳作。王文治學書雖宗“二王”，但對顔真卿卻深懷敬意。他在《論書絕句》中寫道：“曾經碧海掣鲸魚，神力蒼茫運太虛。間氣中興三鼎足，杜詩韓筆與顔書。”并喜寫顔書内容。

其妾田绛雲，賦質幽閑，性格聰穎，七歲即知茹素禮佛。父母逝後撫于舅氏。舅氏家貧，欲出之為妾，曰：“抱衾與裯，命也，不敢怨苦；若複失身非偶，則重辱也。世間纨绔之子，日在膏粱醉夢中，豈知惜玉憐香者乎！”舅遂不強。及文治至春明，寂不自聊，其友齊式與識绛雲者謀之，文治視雲，容色雅麗，舉止安祥，翩翩有林下風緻。其舅以文家不豐而年齒較長，欲阻，姬曰：“向以力艱于擇對為惑，正以未得其人而有待也。今既得之，乃觌面失之乎？我觀廉訪，神氣恬密，半度端凝；窺其内蘊誠笃，絕無輕薄之習。我若偶此君，終身有托，死無憾矣。”成婚後，生活雅有情趣，二人讀書為友，但僅一年，绛雲病逝。王寫詩挽之曰“彩雲易散琉璃脆，千古傷心一夢同。”

王文治一生以書法稱名于世，早年習書從前輩笪重光人手，受其影響頗深。他的楷書師從褚遂良，行草書則學自《蘭亭序帖》和《聖教序》。但錢泳卻認為他是學趙孟頫和董其昌的用筆，中年以後改習張即之。從王文治傳世書法來看，其飄逸婉柔的點畫和妩媚勻淨的結體，的确透露出與笪重光、董其昌二人書法的傳承關系，而線條的扁薄，更是浸染于笪氏書法的結果。除笪、董二人的影響外，還有一個因素不可忽視：王文治中年以後潛心禅理，對于有關佛經的書法尤其用心關注。他曾收得張即之的寫經墨迹，臨摹學習，因此其書風與張即之、笪重光一樣有用筆扁薄的特點。

王文治作書，喜用長鋒羊毫和青黑色的淡墨，這與他的天然秀逸的書風有表裡相成之妙，故清代梁紹壬在《兩般秋雨庵随筆》中說：“國朝劉石庵相國(指劉墉)專講魄力，正夢樓太守(指王文治)則專取風神，故世有‘濃墨宰相，淡墨探花’之目。”錢泳亦将他與劉墉、梁同書作比，認為王文治中年得張即之書迹臨摹，遂入輕佻一路，如同秋娘傅粉，骨格清纖，姿态自佳，而欠莊重。此論雖取貶義，但對王文治的書風特色的譬喻，還是比較精當的。這種“秋娘博粉”般的格調，亦可作為真僞鑒别的依據。從傳世真迹來分析，王書運筆柔潤，墨韻輕淡，行間布白，疏朗空靈，氣格風神極其婉美，近于董其昌的書風而更加妩媚，倜傥風流的境界是作僞者難以仿效的，莫怪當時竟有“天下三梁(指梁同書、梁衍、梁國治)，不及江南一王”的說法。

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