書中消夏?别院深深夏簟清，石榴開遍透簾明，今天小編就來聊一聊關于書中消夏?接下來我們就一起去研究一下吧!

書中消夏

别院深深夏簟清，石榴開遍透簾明。

樹陰滿地日當午，夢覺流莺時一聲。

這是蘇舜欽的《夏意》，寫夏日午休，美美的午休。

躺在深深的小院裡，暑熱追不到；簾子拉下來，柔和了光線，還能隔着簾子看明豔的榴花；小院躺在密密的樹蔭裡，輕輕地就被夢境俘獲了。醒來後，黃莺又不時地送上幾聲鳴啭。夏意，在詩的空間流轉。

作為詩人，要想寫出“意”，自然要靠“味”。夏意的美，靠的是“隔”，不要直接寫，避免直射得太刺眼。

别院是正院旁側的小院，這是居所的“隔”，帶來恬适。宋人很喜歡給自己隔出一個獨處空間，向“意”的深處走去。首先遇到的是竹席清涼，夏在這裡有着别樣的感覺。

石榴正開，表明已到仲夏，韓愈有詩“五月榴花照眼明”，正是農曆五月。詩人用“明”寫榴花，真是耀眼；還是透過簾子吧，“透”字寫出了榴花色彩上的穿透力，可畢竟隔了簾子，對視也不至于太過刺眼。

夏日當午，陽光太烈。但詩人筆下的陽光是隔了樹照過來的，所以落在地上的是滿地樹蔭。至此寫的都是午休前，詩人用視覺、觸覺感受夏意，輕輕地滑向夢境。最後一句寫醒來，詩人聽到流莺時而鳴叫一聲——“時一聲”也是隔，隔斷連續的鳴叫，不然就有些聒噪了。

有人不太看好宋詩，可若沒有了宋詩也無趣。唐人的注意力大多投向了外面的世界，來不及細細品味，也不願細細品味。宋詩剛好填補了唐詩審美上的空缺——唐詩是将人向外拓展，宋詩則将人迎進一所别院。

别院深深。

四顧山光接水光，憑欄十裡芰荷香。

清風明月無人管，并作南樓一味涼。

這是黃庭堅的《鄂州南樓書事》，一首夏夜納涼詩，地點在長江邊的鄂州南樓上。

因所在地方有一定高度，關鍵還有“明月來相照”，所以可以“四顧”，可以夜賞。

欣賞宋詩需要一顆愛靜的心，宋詩也善于調動人的感覺。這首詩寫的是夜晚，自然要調動多方感覺，月光下的美，僅憑視覺是領略不過來的。山光水光是視覺形象，“接”字讓人感覺到山光水光合作的殷勤，有不肯辜負月夜的意味。芰荷香就要用嗅覺來感知了，《紅樓夢》裡香菱說，“不獨菱角花，就連荷葉蓮蓬，都是有一股清香的”。

除了眼前美景，還有源源不斷送來的其他感受。“清風明月”一句，黃庭堅師承了蘇東坡的“惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色”，清風明月合并在一起，釀出了一味清涼。

至此，各種感覺都被調動起來，共同參與對南樓夜景的領略。

梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。

綠陰不減來時路，添得黃鹂四五聲。

這是曾幾的《三衢道中》，一首夏日山行詩。

詩人走在三衢道中，三衢是山名，在浙江。天氣不錯，不是“梅子黃時家家雨”，而是“日日晴”。此行的路線，先是溪行，繼而山行。《桃花源記》中的漁人，先也是溪行，然後遇到小山，遇見桃花源。或許詩人也懷着一些好奇心，期待着遇見桃花源吧。

溪行、山行，都隻是交代行程，沒有具體描寫。但不寫讀者也都明白，詩人得到了大自然豐厚的獎賞。寫景的筆墨要用到返程的路上——一般返程時都早已盡興，但詩人的興緻仍然未減。除了“綠陰不減來時路”，大自然還追加了幾聲黃鹂的鳴叫。

詩在遊興上漲中結束，讀者的感受也不會很快回落。那就保持山行的興緻，給自己一個悠閑的夏日吧。

（作者單位系安徽省壽縣二中）

《中國教師報》2020年06月24日第16版

作者：仇媛媛

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