倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因Rembrandt Harmenszoon van Rijn（1606-1669年）是歐洲17世紀最傑出的畫家之一，也是荷蘭藝術史上的巨匠。

▲《戴金盔的男子》（布上油畫 縱67.5×橫50.7厘米 柏林國立博物館藏）模特是倫勃朗的哥哥，疑為其學生所作。

在倫勃朗跌宕起伏的63年人生曆程中，共創作了600多幅油畫，300多幅蝕刻版畫和多達2000餘幅素描。而其肖像畫中自畫像就有100多幅，倫勃朗可能是曆史上給自己畫肖像最多的畫家，前無古人。

倫勃朗自畫像 1628年

倫勃朗的肖像畫，用精确的三角立體光，勾勒出人物的輪廓線，光線隻照亮面部的四分之三，其餘部分則隐藏于黑暗之中，這樣的人物肖像給人以穩固莊重的感覺。他的這種肖像畫技法，被後人借鑒到人像攝影上，因此而得名“倫勃朗式用光”。

▲倫勃朗光Rembrandt lighting是人像攝影中獨特的一種布光效果。

倫勃朗《身穿黑衣的女子和男子》1633年

倫勃朗在繪畫史上的地位堪比意大利文藝複興時期的大師。“從天而降的光”——是倫勃朗作品的典型特征。倫勃朗對明暗光影的處理方法與文藝複興時期的意大利作家截然不同，由于他自己對戲劇的偏愛，采用深黑褐色或淺棕色為背景，将光線如聚光燈般自上而下投射在畫幅的主體部分，如同舞台效果。這種視覺效果，就好像畫中人物站在暗黑舞台上，一束強光打在他的面部。

所以也有人說，“他是用黑暗來描繪光明。”

《西緬贊美之歌》 1631年

▲24歲的倫勃朗自作蝕刻版畫（1630年），風趣、俏皮、羁傲不遜呼之欲出

少年得志（1620-1640）

倫勃朗1606年生于荷蘭小鎮萊頓的一個普通家庭，父親是當地一個磨坊的小業主，母親是面包師的女兒，倫勃朗有8個哥哥姐姐（其中兩個夭折），而他從小就顯露出天資聰穎的特質。

1620年，14歲的倫勃朗便被萊頓大學錄取，但他對學校的專業并不感興趣，于是便果斷離開萊頓大學，還好父母默許了他的我行我素，找到當地的一個風景畫畫家，潛心做學徒3年學習繪畫。

1624年，18歲的倫勃朗隻身去往阿姆斯特丹的荷蘭曆史畫家皮爾特拉斯特曼（pieterlastman）門下進修了半年，自覺羽翼已豐的倫勃朗年底回到家鄉萊頓，與發小簡·利文斯開了一個美術工作室，兩個對繪畫抱有遠大報複的年輕人，創作了包括蝕刻版畫、素描、油畫等20多件很有水準的作品。

康斯坦丁·惠更斯（荷蘭作曲家 1596.9.4 - 1687.3.28）

1628年，荷蘭作曲家、詩人兼外交官康斯坦丁·惠更斯爵士（Constantijn Huygens，1596 - 1687）到萊頓做文化訪問時，發現了這兩位年輕有為的畫家，并對他們做出了極高的評價，“……利文斯在創作上異于常人，在創作上非常大膽，而倫勃朗以其穩健的洞察力和生動的創作激情超越了利文斯……”。一時間兩個年輕的畫家聲名遠揚。

簡·利文斯與倫勃朗的合作關系持續到1631年，倫勃朗搬到阿姆斯特丹，利文斯去往英國。

倫勃朗《霸王妖姬》 1628年

1631年，倫勃朗認識了藝術品經銷商亨德裡克·烏倫堡（Hendrick Uylenburgh，1587–1661），二人很快建立了長期的互惠互利的商業夥伴關系。烏倫堡在1926年買下了位于阿姆斯特丹一處街角的荷蘭著名肖像畫家科尼利斯·範德沃特（1576-1624）的藝術工作室，倫勃朗随後搬進了烏倫堡的工作室專職創作。經由烏倫堡的宣傳運作，倫勃朗的作品頗受阿姆斯特丹上流社會的認可，他所畫的神話、宗教題材油畫供不應求，連續不斷的富人肖像畫訂單也蜂擁而至，畫價不斷攀升。聲名鵲起的倫勃朗還開起了繪畫培訓班，昂貴的學費并未阻止慕名而來的崇拜者。自此至1640年，倫勃朗的創作進入輝煌的鼎盛時期，經濟收入也如日中天。

安娜和盲人托比特 1630年

1933年的一天，令日後倫勃朗魂牽夢繞的女人出現了，她就是烏倫堡的侄女莎斯姬亞·凡·烏倫堡（Saskia van Uylenburgh，1612-1642）。比倫勃朗小6歲的莎斯姬亞，出身上流社會家庭，父親是弗裡斯蘭省首府的市長，弗拉讷克大學（University of Franeker）的創始人，同時還是一位傑出的律師，家境殷實。在如此優渥的家庭背景下，莎斯姬亞自小便生活無憂，接受着貴族式的教育。不幸的是，在她7歲和12歲的時候，父母相繼離世，後由姐姐撫養長大。因為年少時家庭的變故，造就了莎斯姬亞獨立勇敢，頗有主見的性格。當一位年長狡猾的弗裡斯蘭人向她提出求婚時，她明白對方隻不過觊觎她的家庭财産，于是果斷拒絕。她一邊努力學習一邊耐心等待着，她喜歡結交藝術家和知識分子。

1633年，21歲的莎斯姬亞與兩位畫家朋友一同前往阿姆斯特丹拜訪叔叔亨德裡克，沒想到在這裡邂逅才華橫溢、桀骜不馴的倫勃朗，二人一見傾心，27歲身材矮挫的倫勃朗對長相乖巧的莎斯姬亞更是相見恨晚，為自己能得到小姑娘的芳心欣喜若狂。

倫勃朗速寫《莎斯姬亞凡烏倫堡藝術家的三天新娘》1633年

這張畫在牛皮紙上的肖像速寫，是倫勃朗為莎斯姬亞畫的第一張畫，現藏于德國柏林國家博物館。畫中的莎斯姬亞頭戴裝飾着鮮花的草帽，右手拿着一朵小花，略傾身向前，左手扶面，眼睛深情地凝視着自己的心上人，沉浸在幸福中的倫勃朗畫完這幅速寫後，動情的用荷蘭語寫到：

“……這是在我和妻子訂婚後的第三天 1633年6月8 日，我妻子21歲那年所畫……”

《莎斯姬亞肖像》 1635年

訂婚期滿一年後的1634年7月22日，倫勃朗與莎斯姬亞回到新娘的家鄉弗裡斯蘭的萊瓦頓，在當地的聖安娜教堂舉行了隆重的婚禮。唯一遺憾的是，倫勃朗的家人均未到場，後來的文獻檔案中除卻母親幫他們辦理結婚證書的記錄外，未找到任何有關于此的蛛絲馬迹。我們隻能推測，羁傲不遜的倫勃朗在此前已經與他的家人甚少來往，亦或是倫勃朗的家人對這位出身沒落貴族、花錢大手大腳的兒媳并不認可，好在莎斯姬亞的家人對此并未介意。前面提到的莎斯姬亞那兩位畫家朋友還有莎斯姬亞的獨眼叔叔亨德裡克·烏倫堡都一起出席了兩位新人的婚禮。

《浪子寓言中與莎斯姬亞的自畫像》 163

婚後，倫勃朗夫婦二人又回到阿姆斯特丹的叔叔家。名利雙收的倫勃朗，新婚燕爾，手頭寬裕。1935年，在妻子莎斯姬亞懷第一個孩子時，搬到了阿姆斯特丹租金昂貴的富人區——新多倫大街，夫婦二人過起了優越、奢華的富人生活，真是如日中天的幸福生活。

《莎斯姬亞扮作的花神》1635年

《扮作花神的薩斯基亞》（Saskia got up as Flora）完成于倫勃朗和愛妻的新婚之年，畫中的莎斯姬亞身着華麗的金綠色刺繡長袍，小腹隆起，左手中捧着着一簇盛開的鮮花。現實生活中，莎斯姬亞的确懷有身孕。

所謂世事無常，造化弄人。1635年12月，莎斯姬亞十月懷胎，生下了他們愛情結晶的第一個孩子，為紀念莎斯姬亞的父親，給這個孩子起名：榮布塔斯。錦上添花的喜悅剛剛持續了兩個月便戛然而止——這個兒子在兩個月時夭折。不幸接踵而至，1638年7月，以倫勃朗母親名字起名的女兒可妮莉娅，未滿月便離世，再次令二人悲痛欲絕，這給他們的生活蒙上一層不小的陰影。

倫勃朗《手持紅花的莎斯姬亞》1641年

中年危機（1640-1648）

在他們居家遷入新居的第二年，1640年7月29日，莎斯姬亞又誕下一個女兒，倫勃朗為其再次起名可妮莉娅，未成想悲劇再次降臨，不到一個月，這個女兒也亡于襁褓之中。接二連三的不幸讓我們可以想象，莎斯姬亞在她生命的這幾年中作為一個母親所經受的精神與肉體的雙重折磨絕非常人所能承受。

1641年，年初，莎斯姬亞又懷孕了，這次夫婦倆倍加小心，懷胎十月，9月22日，兒子提圖斯來到這個世界，令人欣慰的是他健康的活了下來，給這個三次遭受喪子之痛的家庭帶來了轉機，倫勃朗夫婦對提圖斯呵護有加，因為他寄托着畫家未來的希望。

1642年，剛剛燃起生活希望的倫勃朗，即将經曆他此生最痛不欲生的一次重大變故。

6月14日，身體虛弱的莎斯姬亞，倫勃朗此生最愛的女人，提圖斯的母親，離開了令她一見鐘情的丈夫，離開了她還未滿周歲的兒子，離開了這個她曾描繪美好藍圖的家庭，在即将到來的30歲生日之前，撒手人寰。

《戴着紅色帽子的莎斯姬亞》1642年

莎斯姬亞的離世，對倫勃朗造成了極大地打擊，面對生活的閱曆和現實的坎坷，讓倫勃朗的畫風開始轉變，他不再創作描繪生命喧嘩的戲劇場景，轉而專注内在煥發的沉靜光彩。靜默地深沉，取代了誇張的姿态。

《夜巡》 油畫 1642年 363×437厘米

倫勃朗的《夜巡》就是這一時期的代表作，這是一幅由16個保安隊員出資定制的大尺寸油畫，目的是想頌揚保安隊員英武出警的群像，每個人都想要自己形象得到醒目的展現，而倫勃朗無疑從世俗中發掘出了英勇出征的偉大，主次分明的繪制出了一幅名垂青史的傑作，并非事主理想中的“集體照”。因此招緻對方的群起撻伐，且拒付酬金，逼得倫勃朗不得不訴諸法庭，結果鬧得滿城風雨，畫作被棄之如敝履，引來衆人的不解與嘲弄，聲譽和訂單都一落千丈，昔日的光輝從此煙消雲散。

《夜巡》局部放大

“我并不想指責那些人，他們認為我太高傲，不肯改變畫法。然而實際上，我是真的改變不了而已。因此，我隻得固守自己的路線，固守到走進濟貧院或墳墓為止。”——倫勃朗

自從妻子莎斯姬亞抛下幼小的兒子離世之後，時年36歲的倫勃朗心緒沒落、一蹶不振，好在家中有保姆蓋爾傑·迪爾克斯撫育未滿周歲的提圖斯，并照料着家務與倫勃朗的生活起居，方才維持着這個殘缺家庭的運轉。比倫勃朗小4歲的蓋爾傑，出生在荷蘭北部一個小漁村的漁民家庭，沒有接受過文化教育，不會讀也不會寫，24歲時嫁給一位水手，結婚第二年丈夫就在一次出海捕魚中遇險，隻身一人的她便來到阿姆斯特丹給人當傭人，恰巧莎斯姬亞生産，于是應聘來到倫勃朗家做保姆照顧産婦與嬰兒，沒想到一年後這個家庭發生變故。

也許是因為遭受現實打擊、心緒寥寂，倫勃朗在蓋爾傑這裡得到了一絲慰藉，這個保姆成了事實上的家庭主婦。二人就此生活在一起，但因為當時的社會環境，還有前妻莎斯姬亞家族的原因，倫勃朗并未打算以這位保姆續弦。據說，她并不是一個美麗的女人，“……身材矮小，但外表豐滿……”

欲女

▲這幅《浴女》畫的是倫勃朗原來的女仆亨德裡奇，後來成為他的妻子。

倫勃朗再一次的家庭動蕩，起因大約是在1647年，為了更好地照料家務，倫勃朗又雇了一名女仆亨德裡奇·斯托菲爾，1646年，在她20歲時，作軍人的父親在一次意外中陣亡，後母親再婚，這個孤單的少女隻得自食其力，來到畫家的工作室兼住宅做女傭。

《猶太新娘》1658年

晚年凄涼（1648-1669）

雖然21歲的亨德裡奇也沒接受過文化教育，但她具有37歲的“保姆”蓋爾傑所不具備的優勢，舉止優雅、文靜細膩、青春貌美，而且她對已6歲的提圖斯寵愛有加，這一切令“保姆”蓋爾傑心生嫉妒，逐漸地，兩人在日常生活中的沖突不斷升級。蓋爾傑進一步的魯莽行為導緻了她被倫勃朗解雇。惱羞成怒的蓋爾傑一紙訴狀将倫勃朗告上法庭，息事甯人的倫勃朗隻能花錢解決——于1649年10月23日在法庭上與蓋爾傑達成和解協議，他每年支付給她200荷蘭盾生活費，直至1655年，因蓋爾傑被判曾經盜竊莎斯姬亞的珠寶，被判進教養院5年。而此案控方的證人，正是亨德裡奇·斯托菲爾。

倫勃朗自畫像 1655年

1648年後，亨德裡奇便和倫勃朗、提圖斯過起了三口之家的幸福生活。1654年，阿姆斯特丹的教會得知二人的這種關系，對此提出指控，又因倫勃朗的非教徒身份不了了之，但此事鬧得流言蜚語，使得當時身處沒落的的畫家不勝其擾。

亨德裡奇 1659年

1654年10月30日，亨德裡奇為倫勃朗生下一個女兒，倫勃朗又再次固執地為這個小女兒起名可妮莉娅，幾星期後，女嬰夭亡……

倫勃朗的兒子提圖斯 1657年

1658年入不敷出的倫勃朗，隻得以1.1萬荷蘭盾賤賣那幢生活了20多年的房子，帶着亨德裡奇和他的畫具、顔料，租住到阿姆斯特丹郊區洛森格拉什的一所破屋，雖然生活極度窘迫，但他仍未停止手中的畫筆，繼續堅持創作，畫風不改……

“我的前半生隻是别人眼中的巅峰，後半生才算活出真實的自己。”——倫勃朗

亨德裡奇·斯托菲爾于1663年7月去世，時年37歲，被安葬在阿姆斯特丹韋斯特克的一個租來的墳墓裡。她很可能是當年席卷整個城市鼠疫的受害者，這個瘟疫持續了兩年多，葬送了該市10%的人口。

1668年，倫勃朗的兒子——年輕的畫家提圖斯去世，年僅27歲。

▲1669年倫勃朗畫下了自己最後一幅自畫像

1669年10月4日，17世紀歐洲最偉大的畫家之一——倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因，在凄涼中隕落，享年63歲。10月8日，他被安葬在阿姆斯特丹韋斯特克的一個匿名租用的墳墓裡……

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!