熟悉紅顔秀影的朋友都知道，小編是一個頂級的喪屍題材愛好者，

作為一種非常抓眼球的特殊題材，喪屍題材作品從剛出世時，隻是靠重口、打鬥場面吸引影迷的B級片，

而如今，它已經成為了相當正統的題材。

人性、親情在生死存亡前的抉擇，

在極端災害前，是選擇少數人存活，還是選擇大多數人，一同被拖累，

宗教、信仰、黑色幽默，甚至《驚變28天》的英倫文藝調等一系列元素，都融進入了這緊張、刺激的喪屍題材中，

超越了B級片的噱頭，融入更深層的東西。

不論是開啟了美劇史上首個喪屍題材的《行屍走肉》系列，

還是好萊塢男神皮特參加的《僵屍世界大戰》、奧斯卡影後石頭姐的《喪屍樂園2》，

喪屍題材吸引了越來越多的大牌演員的參演。

近些年，喪屍題材作品中的高成本大制作，絲毫不遜色于好萊塢一級災難片，

不少的精彩場面，僅僅是在腦海中回憶，都能讓我們激動不已，

比如《僵屍世界大戰》裡的耶路撒冷喪屍牆，

《活死人黎明》裡武器店老爹和超市大叔隔空下棋的有恃無恐，

《驚變28周》裡清晨在倫敦大街上無措奔走的孤獨冷清的詭異文藝感，

《行屍走肉》裡瑞克毫不顧忌的騎着馬，走在亞特蘭大的大街上的背影，正是一個“喪屍”十年的開始……

而喪屍題材，基本就是西方的幻想産物，

所以，東方也很少有喪屍題材的劇集或者電影，然而，2016年的一部《釜山行》讓我們看到了亞洲喪屍片的另一種可能，

不是大城市淪陷的火爆場面，而是集中在一趟列車裡來勢洶洶。

這也是韓國電影的厲害之處，

一般不會大開大合，而是善于在騰轉挪移間講故事，講人性，講階級對立，

還順道講講人生哲理，還不生硬。

老實人也有自私的一面，懦弱男也能爆發，所謂的男主角也在不斷的糾結，

這就是真實的人性，

災難爆發時，誰都會害怕，誰都會想着自己和家人，接下來2小時的故事也才有看頭。

動作場面也是相當的精彩，

沒有拖拖拉拉，整個列車站成群湧入的喪屍，

列車上的挪動偷生，和報紙糊上玻璃的偶爾喘息，節奏度極佳。

還有孔侑的天生男主氣質，馬東錫的東方鐵漢柔情，

《釜山行》讓整個亞洲影視都為之一振：

我們也有不輸于、甚至超越好萊塢套路的東方喪屍題材佳作了。

2020的《釜山行2》，上線前就受到了很多的關注，

前作的巨大成功，讓影迷們無比的期待，它能不能有所突破，

畢竟，很多的經典電影續集都沒能成功，這也讓不少影迷懷疑：

第二部還能玩出什麼名堂？

不過目前來看，《釜山行2》在豆瓣上僅有的6.0的口碑評價，

其實，這也說明了第二部的不成功。

當然，《釜山行2》放在好萊塢喪屍題材作品中，

水準仍然不算“極差”、“爛片”那種，

可惜的是，它丢失了第一部的精髓，而變成了一個外在東方，内在西方的喪屍片。

賽車 喪屍 英雄主義男主角 親情大結局的結尾，

複制粘貼了好萊塢喪屍題材作品的模闆，完全失去了第一部的精華所在。

《釜山行》第一部之所以經典，是因為：

演員的演技 人性的洞悉 超脫于好萊塢的大場面戰鬥情景，

孔侑從一個普通甚至有缺陷的父親，到最後為了女兒犧牲變成喪屍，

腦海前最後對女兒的回憶，面露微笑從容死去，都是非常完整的人性刻畫。

而《釜山行2》則完全變成了好萊塢式的喪屍題材模闆，

在釜山淪陷的最後時刻，幸存者們搭上了諾亞方舟去到了香港，

在香港做難民的日子并不好受，

一是沒錢，二是沒身份，三是語言不通，四是沒有家國歸屬感。

于是，這幾個韓國難民在别人的忽悠下，就決定重回釜山，尋找丢失的幾百萬美元，

這就頗有些美式探險電影的意味，

而男主角又是個沒有什麼牽挂的硬核軍人，

從設定上，與孔侑那種有牽挂、有煙火氣、有救贖的父親形象大相徑庭。

一行人回到釜山，不僅僅遇到了夜晚就不太敏感，白天異常興奮的喪屍群，

還遇到了嚣張跋扈的本地幫派，他們會活捉在外面遊蕩的人民在角鬥場裡和喪屍格鬥，

完完全全的暴力社會。

還有一個遊離的家庭：

勇敢的母親、善良有愛的老爺爺、兩個生存力很強的小女兒。

他們必須要去到跋扈的本地幫派開回運鈔車，并且在三天之内開車回港口，

而劇情發展，基本上就是全能男主角帶着一幫人打怪的故事，

反派也隻是窮兇極惡的設定，人性上完全丢失了《釜山行》的深度。

但《釜山行2》的打鬥場面有了更大的加強，

更多的賽車追逐、激烈的動作戲份，以及破敗城市裡卡車掩護下的巷戰，

但其實，這些仍然是歐美電影早已用過的套路。

包括煙花彈吸引喪屍，這已經是《行屍走肉》裡轉移喪屍的低級手法，

群屍過街、一堆喪屍扒着卡車的可怕場面，也已經是2004年《活死人黎明》開創的一個好萊塢式的喪屍困境。

而喪屍版的羅馬角鬥場，隻能算是一個大尺度的突破，

但其實也并不新鮮，很多喪屍電影裡反派都有這樣無聊的惡趣味。

這也說明了《釜山行2》的問題，

沒有延續好第一部的精華和作為亞洲喪屍片IP新标杆的另類優勢：

從東方層面，更含羞深刻的刻畫人性，

孔侑這個男主角就不是單純的西方“瑞克”、“皮特”這樣的大英雄主義，也會自私、也會優先考慮自己的女兒，

遇到喪屍也會害怕，但又有一種東方内層的家國觀念支撐着自己，非常豐滿。

而《釜山行2》男主角設計成無牽無挂的軍人，就很美式的英雄主義了，

單純的主角團和跋扈本地幫派的最終決鬥，也是完全的黑白鬥争，

缺乏了第一部那種災難下的抱團又會考慮自己、豐滿又矛盾的價值觀。

《釜山行2》的結尾處也是一種美式的大團圓結局，

套上聯合國衣服的美軍來人道主義的拯救，與男主角舍身去救女主角的大結局，都非常的美式人道主義大團圓，

完全失去了前作中，女孩和孕婦一邊唱着歌，一邊走向軍隊，那種後怕與延宕。

最深的内核無非是探讨了難民在别國的待遇和現況，

但卻是非常粗略的一筆帶過，跪舔般的結尾更是可笑：

隻有聯合國的美式軍人，才是是人道主義的存在~

原本宏大的國際關系，變成了套路式的命題作文。

這就是《釜山行2：半島》的尴尬境地，

表面上是一部第一部亞洲喪屍新IP的延續，但内裡裡隻是一部東方人飾演的西方好萊塢商業喪屍片而已！

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