常言道：“文無第一，武無第二”，按理說文化藝術領域本不該有所謂的第一。偏偏，在我國的權謀電視劇中，還真的有一部劇從各方面都當得起“國産權謀劇第一”的贊譽，那就是《大明王朝1566》。

說來令人唏噓，在2007年這部劇第一次上映的時候卻隻有0.5的收視率，“叫好不叫座”成為了它的代名詞。那時候，觀衆們對權謀劇的審美水平還有限，大多還是比較喜歡樣闆化的“大好人”、“大惡人”的角色塑造手法，以至于确實較難欣賞到這部電視劇的魅力。

隻不過，當十幾年後觀衆們在權謀劇的審美水平提高後，卻發現這部劇簡直堪稱是國産劇的權謀神作，評分也峰回路轉，一路升至9.7分，并列國産劇第一（權謀劇方面則是獨占鳌頭），評分更是達到了20萬人。

其實，這部劇的劇情裡幾乎每一段台詞都隐藏着不少信息，需要觀衆們反複品味才能領會其中的精髓，這大概也是這部劇前期不被看好的原因。畢竟，在那個互聯網還不夠發達的年代，要想讀懂這些台詞，或許需要暫停和回放數次，這是電視播出很難實現的。

當然了，那些看懂了這部劇的觀衆和讀者往往都有一個共性，那就是“不看熱鬧看門道”，往往在人生閱曆和曆史素養上都有着不俗的水平。

那麼這部劇究竟有哪些亮點呢？

說起來，權謀劇的演繹水平往往取決于：角色們的行為是否符合他的地位、身份，而不是動不動幹出一些宛如市井流民的好勇鬥狠之舉。而《大明王朝1566》之所以難得，就在于他盡可能還原了古代的權力鬥争，有着太多符合古代封建王朝的行為邏輯，讓一切事情的發生是如此順理成章。

一些國産劇為了讓劇情簡潔明了，往往人為塑造出“大反派”，偏偏反派底下的一些人明明身居高位，卻總是做出讓人哭笑不得的愚蠢舉動，絲毫讓觀衆感覺不到“城府在胸”。

而在《大明王朝》裡，其實很難說得上有真正意義上的蠢人，他們盡管分處不同的陣營，歸屬于不同勢力，也有着各自的計較，但他們之間的輸赢卻不是單純用“聰明”或“愚蠢”所能概括的：

他們之間的勝負往往在于各自的籌碼、社會的形勢，更重要的是坐在龍椅上的那位皇帝的考量。他們雖然沒有主角光環，但卻是一個個真正意義上的“權謀人”。

如此也就不奇怪，在劇中無論是内閣首輔還是九品官員，無論是因公忘私的大清官，還是一心肥己的大奸臣，他們其實都是皇帝在封建官僚下的一枚枚棋子罷了。說到這，劇中胡宗憲的進退失據其實恰恰體現了古代權謀的複雜性。

這部劇在一開始就描寫了明王朝已經出現了國庫虧空、土地兼并兩個難題。一心隻想修仙的嘉靖卻不是個老糊塗，他早就知道内閣中有不少支持裕王的人。但嘉靖接下去的表現卻堪稱是一個成熟的權謀家。

他一方面認識到文官集團和裕王之間存在着沖突，另一方面又看到了他們之間都是大地主階級利益的代表（嘉靖皇帝則是最大的代表）。他們之間有沖突，偏又無法完全對抗，無法緩解兩大難題。

此時，擺在嘉靖面前的其實有兩種常見方式：第一種是以雷霆手段對内部進行洗牌，但這種洗牌一個搞不好就會變成又一個“靖難之亂”，而且需要各方有一定的默契。第二種則是扶持一把尖刀，不屬于這兩方的任何一方，讓其代表民間利益，适當對刀刃向内。

也正是如此，嘉靖才會把胡宗憲推到了權力的舞台上，而且胡宗憲可以做一些越界的事情，因為背後踩過界的恰恰是有權重新劃定界限的嘉靖。這樣的安排安能不讓“懂行”的觀衆拍手稱道？

如此也就解釋了胡宗憲為何“兩頭不讨好”：清流認為他沒文人的骨氣，隻知道一味和稀泥，而“小閣老”則認為他對不起自己的知遇之恩，是個反骨仔。這種風光下的苦，大概隻有胡宗憲自己才明白。

其實，這才是真正成熟的權謀劇與原著小說，所有人都因為着他們的根本利益，而行為選擇上“身不由己”。

其實，當我們看看嚴嵩的困局時也能明白權謀的精髓。曾經有觀衆說這是一部爛劇，評論到“嚴嵩作為堂堂的閣老，怎麼可能會犯那麼低級的錯誤，居然傻到隻給皇帝一百萬兩？”

這樣的評論看似有理，卻恰恰沒有明白古代的利益集團是如何形成的。實際上，嚴嵩對下屬隻能有限程度的約束，恰恰才是古代最真實的“官場群體”寫照。若按照爽文的邏輯，大概是這樣的：嚴閣老會振臂一呼，讓門下之人不要再繼續貪墨。

但這樣的行為恰恰最不可能是嚴嵩所為，作為久在權力場中心的嚴嵩太明白了他的勢力不過是利益所聯接罷了。衆多官員之所以聽從嚴嵩的安排，不就是為了能夠貪墨更多嗎？若不讓貪墨，那麼還不如就讓嚴嵩倒台算了。

因此，在《大明王朝》裡才會有這樣符合邏輯的情節：

往年，朝廷巡鹽隻能巡出約100萬兩；而在嚴嵩派了自己的親信去巡鹽，卻是多了兩百萬兩。這多交的兩百萬兩從哪裡來？自然都是從各級官員本來已經放入自家口袋裡後又給掏出來的。說實話，這個因貪墨而結成的集團，居然願意吐出200萬兩，這樣的執行力其實已經很不容易了。

其實，嚴嵩作為官僚裡的頂尖人物，何嘗不明白自己的結局，那就是無論自己做什麼，都是抱薪救火，徒勞無功。

如今的國産劇雖然題材不同，但大多有一個共通的缺點，那就是往往通過不停地給配角或反派“降低”智商，從而凸現主角的不凡。

然而，這樣的塑造固然效果明顯，卻不太值得品味。畢竟好的對手才能凸現主角的強大。能成為權力頂端的人，除了少數寵臣或皇室貴胄外，又有哪個會是凡俗之輩呢？

而大明王朝裡，無一不是真正的“聰明人”。比如在劇中嚴嵩就通過發票之争，将改稻為桑的利益給劃到了自己的浙江地區，明顯技高一籌。而在浙江發生水患後，又能借着皇帝的心思，不動聲色找徐階要了更多的赈災糧。

這樣的人物塑造，不生硬，卻又讓觀衆理解了嚴嵩憑什麼執掌大權數十年。類似的精彩描寫其實在劇中還有很多，簡直達到不可勝數的地步。這固然該感謝演員們的精湛演技，也該感謝編劇、原著作者的文字之功。

說到這，還是希望大家可以看看并收藏原著作者劉和平先生寫的《大明王朝1566》，這本小說可以說是權謀小說界的巅峰之作。最近，網絡上有個話題，說書店裡大多是“無病呻吟”的書籍，充斥着情緒焦慮，其實這恰恰是“劣币驅逐良币”的結果。

若我們不用腳投票支持像《大明王朝1566》這樣的好作品，那麼以後大概隻會有更多這樣販賣焦慮的書籍。

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