把古典文學巨著《紅樓夢》搬上舞台，對于任何藝術門類來說都是挑戰，也具有極強的藝術吸引力。昨天，中央芭蕾舞團原創芭蕾舞劇《紅樓夢》首度舉行媒體探班，邱芸庭、孫瑞辰、黎文韬、徐琰、方夢穎、陳鑄明等中芭演員将化身大觀園中的經典人物，用芭蕾的肢體語彙演繹鏡花水月的傳奇。

芭蕾舞劇《紅樓夢》曆時三年籌備，由中央芭蕾舞團團長、藝術總監馮英擔任總策劃、制作人，中國音樂家協會主席、作曲家葉小綱作曲，著名編導佟睿睿任總編導，中國兒童藝術劇院院長馮俐編劇。創作上，該劇沒有以線性叙事視角展開，而是将觀衆帶入寶玉的心靈世界，在時空輪轉中體味寶黛間的真摯愛情。飽經世事變幻的寶玉，也象征着對人間之情、生命之愛的思索和追問。

目前，該劇正處于緊張排練階段中，探班首次公開了“榮國府”與“讀西廂”兩個片段。“榮國府”展示了大家庭的場面，排練廳雖無實景和道具，但從中芭演員們群舞的充沛表現力可以想象，故事中這一場面十分盛大。“讀西廂”則是《紅樓夢》的經典場景，是衆多同名影視劇、舞台劇改編中濃墨重彩呈現的場景，排練廳中，邱芸庭飾演的黛玉與黎文韬飾演的寶玉手捧《西廂》，翩然起舞，舒展的肢體極具美感，多個托舉的動作也象征着寶黛感情的升溫。中國紅樓夢學會會長張慶善看後感慨，《紅樓夢》的芭蕾改編非常貼切，“相信這部作品的上演會為《紅樓夢》的傳播作出很大貢獻。”

“所有的編導都會把執導《紅樓夢》當成終極理想，我自己也這樣認為。”該劇總編導佟睿睿說十分榮幸能與中芭合作，同時坦承：“我們用芭蕾去攀登中國古典文學高峰，這很難。”佟睿睿說，為了呈現中國式美感，主創将芭蕾的直立向上與中國舞流動的美感結合，呈現東方古典名著的神韻。“我認為芭蕾舞更擅長通過情景進入人物的心理空間。”她用“讀西廂”來舉例，“寶黛在春天的桃樹下讀書，在舞台上我們的呈現為他們在精神上談了一場戀愛，同時把他們前生的绛珠仙草和神瑛侍者的故事勾連在一起，通過雙人舞表現前生今世永遠相伴相生的意象。”

音樂創作方面，葉小綱為《紅樓夢》創作了兼具舞蹈韻律與人物塑造的音樂框架，将其定位為“一部具有中國古典式的浪漫主義的舞劇音樂”，但葉小綱沒有使用任何民族樂器，而是用西洋化的樂隊呈現。“它聽上去很中國，但在民族旋律和中國的五聲音階基礎上，我用了很多交響樂的手法，在和聲和變調上我想了很多辦法。”葉小綱透露，跳躍張揚的“賈寶玉”、外柔内剛的“林黛玉”、親切包容的“賈母”等，都将通過不同音樂主題呈現于舞台之上。

《紅樓夢》的舞美呈現同樣令人關注，該劇舞美設計劉杏林介紹，他把“雪”作為該劇的舞台核心。“在舞台上用投影、用造雪設備呈現雪并不難，難的是如何成為全劇的舞台結構。”劉杏林說，他經過很長時間的苦思，蘇州園林的“雲窟”和“立雪堂”給了他靈感，“我在蘇州園林看到一堵白牆，牆上開了一個小門，白色的牆和‘雲窟’的題字給人缥缈的感覺，而‘立雪堂’的名字，即便在天暖的時候也能讓人産生雪的聯想。”劉杏林說，這些古典園林的意象讓他擺脫了對雪的直觀描繪，呈現在舞台上時，懸置在舞台上的白色雪牆将在旋轉和移動中，與背面斑駁的金紅色交替變幻，呈現不同的視覺元素，呈現出幻影與夢境，也表現書中“好”與“了”、“有”與“無”的輪回。

2月10日至18日，中央芭蕾舞團原創芭蕾舞劇《紅樓夢》将在天橋劇場首演，中芭交響樂團也将在音樂總監張藝、常任指揮劉炬、特邀指揮範妮的分别執棒下呈現現場演奏。

本報記者/韓軒、方非攝

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