近兩年，長視頻與短視頻大部分時間處于“相安無事，相互促成”的競争環境。長視頻對短視頻的搬運、二度創作“睜一隻眼閉一隻眼”，短視頻則一定程度為部分小成本劇、長篇劇集，抑或是剛開播的新劇帶來話題流量。

但當兩個不同的産業鍊觸及同一利益範疇，無規則的市場必将面臨一役。近日，多家影視行業協會、視頻平台及影視公司發表聯合聲明，呼籲短視頻平台與公衆賬号生産運營者尊重原創、保護版權，未經授權不得對相關影視作品實施剪輯、切條、搬運、傳播等行為，并提出将針對性發起集中、必要的法律維權行動，希望借此形成“先授權後使用”的良好行業生态。

本次聯合聲明發起方包括愛奇藝、騰訊視頻、優酷、芒果TV、咪咕視頻等5家視頻平台，正午陽光、華策影視、檸萌影視等53家知名影視公司，及中國電視藝術交流協會、中國電視劇制作産業協會等15家影視行業協會。

在視頻平台和影視公司連年虧損，作品産出的投入與回收比日益下降的影視寒冬期，短視頻對用戶精力的大舉攻占，其本身已在一定程度打擊了長視頻的市場份額；而部分短視頻生産者以盈利為目的，對長視頻内容大量零成本的全搬運、亂剪輯，甚至光明正大地提前曝光VIP提前看、超前點播、結局等重要付費劇情，無意觸及了長視頻生産者的生存底線。

行業自然是願意通力合作，彼此成就，但在舉步維艱的大環境下，創作者需要在合法的基礎上，得到最基本的尊重。《聯合聲明》發布後，某影視公司高層曾在朋友圈轉發并感慨，“不能吃着創作的飯，砸創作者的鍋。”

——揭秘剪輯泛濫——

花700元就可學剪輯，承諾月入五位數

小白（化名）是一名不足20歲的大學生，作為短視頻深度用戶，幾周前在熱衷于某部熱播劇的剪輯視頻後，産生了做短視頻博主的念頭。她精心挑選了一個粉絲有200餘萬，獲贊量将近2000萬的影視剪輯大号，對方在資料裡寫明收徒，于是小白加了微信詢問“拜師”事宜。

對方很快便通過，直接發來一張“教程圖”。教學内容包括“如何剪輯”、“如何尋找影視素材和剪輯思路”、“如何上熱門”、“如何快速漲粉”，以及最重要的，“如何變現賺錢”。對方寫明這一套“課程”包教包會，一次付費，終身教學，學費将近700元，再附送價值300元的優酷、愛奇藝、騰訊的視頻會員。“月入五位數輕輕松松”，這是“教程圖”最後的宣傳标語。

小白動心了。她詢問，是否每天幹一兩個小時，就能輕輕松松賺錢？到底能賺多少？

“師傅”自信地表示，隻要把剪輯學會，堅持每天拿出時間更新，一旦上了熱門、漲了粉絲，粉絲量越高，變現能力就會越強。“師傅”說，隻要好好做很快就能見到成績，“像我們（剪輯）影視劇，一個熱門，漲粉幾萬幾十萬的，一大堆。”

“一台手機，月入五位數”；“三個月漲粉580萬，實力帶徒”；“六個月漲粉700萬，不滿足現狀的來”……當你在某短視頻平台搜索“剪輯”，帶有如此描述意味的視頻号比比皆是。這些号裡大多靠剪輯影視作品、綜藝為生，其中不乏《長歌行》《良辰美景好時光》、《陪你一起長大》等正在熱播的作品，也有《流金歲月》《刺殺小說家》等已經收官，卻仍在平台付費觀看的内容。

記者調查中，對方給的提醒。

這樣的承諾可信嗎？在新京報記者的調查中，絕大部分影視剪輯類賬号都可以快速實現變現，隻是或多或少的區别。

首先，短視頻的巨大用戶量和算法，為賬号提供觀看量的基礎保障。根據《2019中國網絡視聽發展研究報告》，2018年12月手機網民平均每天上網時長達5.69小時，其中短視頻的時長增長貢獻了整體時長增量的33.1%，排在首位。短視頻對用戶時間的搶占，以及對長視頻的沖擊是顯而易見的。

“性價比”高，也是這個行業令無數人趨之若鹜的原因。與正規長視頻創作相較，影視類短視頻不需自主創意，隻要一部可以上網的手機，無論你身在何處，幾個小時就有可能生産出點擊量破百萬的視頻。“師傅”透露他最快的徒弟，學習一個月影視剪輯就能收獲50萬粉絲，最慢的一個月也可累計幾千粉絲。而據記者觀察，影視剪輯類創作者包含全職父母、朝九晚五的上班族、在讀學生，到無業群體。在這樣低門檻、無技巧的方式，催生短視頻成為無數人企圖快速變現的新渠道。

而基于以上，短視頻平台也為創作者們提供了多渠道的變現或獎勵創作的方式。例如，哔哩哔哩（下文簡稱B 站）為UP主設立了“充電”渠道。如果用戶喜歡這個UP主的視頻，便可為其“充”至少2元到9999.9元B币（1B币=1人民币）的支持。某UP主近日剪輯了《長歌行》中皓都與樂嫣的CP合集，共計3小時有餘，包括目前隻有VIP可看的内容，其主頁已有超過10個人為他“充電”。

某UP主被充電的頁面截圖。

接宣發可進白名單，沒授權下架也無所謂

然而，為何影視剪輯類短視頻賬号，似乎都不害怕“侵權”？

在小白的介紹下，新京報記者也加了該“師傅”進行求教。“師傅”告訴記者，他們最主要的變現方式是做影視劇推廣，“我這邊全是這種資源。我所有的作品都是那些新劇宣發。”但當記者問及剪輯的内容是否可以自由選擇，對方并沒有否認，并稱侵權的問題不用我們考慮，隻要綜藝節目、相聲小品、體育賽事轉播和平台的獨播劇盡量不去碰，就不會出現問題，“侵權也隻是給你的作品下架，跟賬号沒關系。”

小吳（化名）此前曾在某自媒體公司就職，運營某個得到媒體認證的短視頻賬号。他剪輯的内容主要是當天的熱點娛樂新聞，其中也會涉及影視劇、綜藝、有明星參與的熱門活動等片段。在沒有得到授權的情況下，他發布的大部分短視頻幾乎都是打擊侵權的“漏網之魚”，幾百條視頻中隻有兩條曾被平台下架，一個是綜藝片段，一個是某次明星參與的某視頻平台承辦的獨家活動片段。

根據《2020中國網絡短視頻版權監測報告》現實，2019年—2020年10月，12426版權監測中心累計監測疑似侵權鍊接1602.69萬條，其中獨家原創作者被侵權率達到92.9%。小吳說，通常遇到侵權，平台會直接私信賬号，稱某條視頻内容被某某平台舉報涉及侵權，需要進行删除下架處理，但這樣個例的下架，對賬号沒有任何影響。視頻的流量、通過它漲的粉絲，已經紮實地躺在賬号數據上，實際上小吳不用負什麼責任，“平台有的時候根本篩查不過來。”

而後新京報記者又添加了另一個擁有幾十萬粉絲，看似比較正規的剪輯大号畢女士（化名）。畢女士耐心解釋了做影視剪輯是以變現為目的，主要是做音樂、電影、電視劇的宣發任務。他們擁有一個團隊，團隊會固定給學員們做定期培訓，包括短視頻平台官方的細節調整，都會更新式教學；群裡也有客服人員可以回答專門的問題。

熱播劇和即将上映的電影等，都會有某位專門的宣傳對接人給他們“宣發任務”，自己可以喜歡什麼剪什麼。團隊和對接人也會提供影視資源的專門下載渠道，可以同步各大平台播出進度，VIP提前看、超級點播等所有資源，都是高清無水印免費下載。

畢女士說，此前播出的《山河令》從開播到大結局都有宣發任務，每周結算一次；超前點播和付費“彩蛋”也可以剪輯，“這個浏覽量和點贊量才更高，變現也會更多一點。”而對于這些“宣發賬号”，片方會加入白名單。“綜藝資源也有，包括美劇、韓劇、泰劇都有資源，都可以下載，沒有限制的。”畢女士說。

某網站上《山河令》的剪輯視頻。

——“二創”并非一刀切——

“聲明”更多針對惡意搬運

聲明發布後，在網絡上引發熱烈讨論。在新京報記者的觀察下，百分之六十以上的網友都對此舉表示中立或不認同。其中大部分人認為，長視頻的短視頻化，是内容“出圈”的重要渠道，他們擔憂該聲明或許會導緻短視頻平台那些CP CUT、花絮混剪、感情線二次創作銷聲匿迹。

小缇（化名）是一名國外留學生，鮮少能通過電視、線下廣告等方式得知國内流行的影視作品，短視頻平台、微博成為其觀劇前重要的辨别渠道。“現在視頻平台的劇太多了，好多我可能追一，兩集就不喜歡了，或者前面拍的不好，我也沒耐心往後看了。但我喜歡刷短視頻，有時候看到一部劇的cut或者網友剪輯的花絮，我覺得特别有意思，就會想去看看這部劇的某些劇情。”

此外，影視劇“注水”、“加戲”、“節奏慢”，也成為用戶投身短視頻，甚至成為短視頻生産者的原因。小王表示，前一陣她追了一部都市情感劇，她非常喜歡男女主角的感情線。但有時一周更新兩集，恨不得一集都是男女配角的戲份，“這時候我就會選擇去網站或者短視頻看主角的cut。雖然現在注水劇越來越少了，但過去有的電視劇動不動就60集起步，注成這樣，還不讓人看cut，太浪費時間了。”

《聯合聲明》是否是對全部短視頻剪輯的“一刀切”？業内人士似乎并不這樣認為。長年從事影視發行的小明（化名）透露，實際上大多數影視類公司與短視頻平台、MCN機構、甚至個人，都有長期或者短期項目合作。影視類公司與短視頻平台的合作，通常是通過官方征稿活動，即平台把宣發任務分發給平台的創作者，請創作者自發參與，獎池有固定的獎金；流量好的、優秀的，就給予幾百隻至幾千塊錢不等的獎勵。還有一種，發行方會直接找到MCN機構，或者UP主、達人，直接和他們談合作。“但這兩種一般都會有官方授權，同時也會知會版權平台方。”

《山河令》在短視頻平台也曾火爆一時。

天辰（化名）也曾經為某小成本熱播劇擔任宣傳發行。她表示，有時面對一些沒有得到授權，但剪輯非常好，且成功“破圈”的二創短視頻，他們也是很樂于看到的，“我們的日常宣發資金是有限度的，除了短視頻，我們還要投放其他渠道。很多達人的投放費用現在都很貴，所以如果我們的劇有一些片段，他們願意主動當自來水剪輯、創作，對我們而言當然沒有任何壞處。”

好的“二度創作”可以成功為長視頻實現導流，同時亦可豐富觀衆對劇的多方位理解，在互聯網平台創造更廣泛的觀劇熱度。但部分仍存在的惡意剪輯，或嚴重侵犯版權的剪輯行為，雖然流量不一定很大，但潛移默化之中也将影響到劇方的宣傳節奏、版權保護，以及用戶對劇的理解。“其實二次剪輯，我個人覺得混剪類片段類還行，因為也會糅合創作者的解讀觀點。但現在有很多up主，他們會把一部劇剪幾十條，這樣就造成了觀衆直接在短視頻平台看就得了，損害了版權平台的利益。”小名坦言，所有短視頻創作者都能拿到授權也不現實，究其根本，更多還是為了杜絕惡意剪輯。

新京報記者在某短視頻平台搜索了日前收官的熱播劇《你是我的城池營壘》，有至少三個短視頻大号（粉絲超過10萬）對該劇剪輯超過70條，有的甚至高達100餘條，關鍵場次、戲份全部包含在内。而在某視頻平台，有用戶剪輯了白敬亭與馬思純的全部CUT，總時長超過15個小時。以平均45分一集進行計算，該用戶搬運了将近33集的正片内容，而該劇總共隻有40集。《山河令》《長歌行》的CP混剪也成為侵權的渾水摸魚之地。

某網站上《你是我的城池營壘》的短視頻剪輯，哪些是走的正常渠道，哪些涉嫌侵權，用戶無從分辨。

觀衆小王表示，她經常在視頻平台看影視劇或綜藝的CUT，但大多隻會選擇配角的戲份，因為配角在正片裡會被剪輯的比較碎片，此時CUT對于粉絲而言會節省很多的時間，“如果看主角，我還是首選去看正片，而且現在三大平台也在推出了‘隻看TA’的選項，更新劇的時候就給了觀衆更多的選擇，根本沒必要再等搬運。”

——律師說法——

若侵權行為普遍，平台需承擔責任

實際上，相關部門對于内容版權的保護早已有過專項行動。2018年，國家版權局曾約談抖音、快手、西瓜視頻、哔哩哔哩在内15家重點短視頻平台企業，要求堅持先授權後傳播的著作權法基本原則，規範内容版權管理使用制度，未經授權不得直接複制、表演、傳播他人影視、音樂、攝影、文字等作品，不得以用戶上傳為名、濫用“避風港”規則（“避風港”原則是指在發生著作權侵權案件時，當ISP（網絡服務提供商）隻提供空間服務，并不制作網頁内容，如果ISP被告知侵權，則有删除的義務，否則就被視為侵權。如果侵權内容既不在ISP的服務器上存儲，又沒有被告知哪些内容應該删除，則ISP不承擔侵權責任。 ）對他人作品進行侵權傳播。同時，平台要加強維權管理，完善版權投訴處理機制，履行好法定的“通知——删除”義務，及時受理權利人的通知投訴，并快速移除相關侵權作品或斷開相關侵權鍊接等。

同年，愛奇藝也曾起訴過哔哩哔哩（B站），稱其未經授權，擅自播放其自制綜藝《中國有嘻哈》片段。據悉，該案是由于B站的UP主擅自将愛奇藝制作的綜藝節目剪輯包裝，形成新的專題視頻，侵犯了愛奇藝的合法權利。最終，法院判決B站賠償愛奇藝53500元。

此後兩年，觀衆小Y明确感覺網絡上關于盜搬、惡剪的現象斷崖式減少。例如，此前在某平台可以輕而易舉搜到的台劇、日劇全片源，目前均已不見蹤影，隻剩下一些短篇幅的CUT混剪。對“超前點播”的二次傳播，一些資源也在上傳後很快被下架删除。

關于短視頻存在的侵權行為，北京中聞律師事務所律師，知識産權法專家趙虎也早已有所觀察。在趙虎看來，在沒有得到授權的情況下，對電影進行剪輯、解說，或者将影視劇成片用短視頻的方式進行資源露出，此行為第一，侵犯了著作權中的“信息網絡傳播權”，即把影視作品以完整或短片的方式放到公開網絡上，讓觀衆能夠在自己選定的時間和地點進行觀看的權利。第二，該行為也侵犯了版權方的“改編權”，即将該作品改編為新作的權利。“（剪輯的内容）是不是商用（即是否通過該視頻獲取相關利益），跟是否判定侵權的關系不大。隻要放在公開平台上傳播，已經不屬于合理使用的範疇，當然算是侵權。”

趙虎認為，一旦出現此類情況，很難比較平台和創作者誰的責任更大一些，實際上兩者都應承擔侵權責任——創作者直接侵犯了著作權；平台或許可以引用“避風港”原則。但若泛濫成災，便要考慮“紅旗”原則（“紅旗”原則是“避風港”原則的例外适用，指如果侵犯信息網絡傳播權的事實是顯而易見的，就像是紅旗一樣飄揚，網絡服務商就不能裝做看不見，或以不知道侵權的理由來推脫責任），可以理解為平台放任、鼓勵創作者對侵權内容進行上傳、傳播，并允許用戶進行打賞，平台也需承擔相應侵權責任。

對于《聯合聲明》發布後，侵權行為是否在未來有望根治，趙虎是樂觀的。他表示，在知識産權保護較好的國家，這類赤裸裸的侵權行為，是絕對不可能出現的。“要膽子多大才能做這樣的事情。所以我相信這個隻是暫時的情況，以後肯定會解決。”但對于目前權利方對此進行維權，趙虎認為還是存在一定的難度。若權利人起訴，通常來看該案件勝訴率頗高，但訴訟周期長，通常需要3-9個月；賠償額也并不多。且如今一部影視作品存在多個權利人，例如大部分電影和電視劇均有三個以上的出品方或者播出平台，“權利人能不能在訴訟上達成意見一緻，這個往往存在一定問題。”綜上，在維權的溝通成本和時間成本增加的情況下，其也一定程度降低了侵權成本，縱容了很多人繼續打擦邊球。

新京報資深記者 張赫

編輯 佟娜 校對 李立軍

來源：新京報

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