關于嘴的移動問題

最近收到一位朋友的 email 說到長笛發音的嘴型問題:吹奏時下唇不知不覺就往右移，但氣息還在笛孔上，他的老師說這和牙齒有關。在此我想分以下幾點談談:

1. 長笛是所有木管樂器中對牙齒要求最低的,象雙簧管就是對牙齒要求最高的(上下都有要求),單簧管其次(以下為主). 長笛的要求為:牙齒不能倒爬(即下颚門齒不要在上腭門齒前), 犬齒不要太發達, 嘴唇不要太薄,尤其是上下唇的中部不要有突出部分. 至于牙齒的整齊程度應該說是要求不高,至少可以說大部分的人是合格的。

2.口風歪的長笛演奏家也不是鳳毛麟角,但是,要做到音程在發生大幅度的跳動時仍然能保證音色的統一,卻不是一件容易的事,我教過一個女學生(初來時已學過半年多,而且口風是歪的),我極力想糾正她已無效了,後經過一段時間應該說她的中高音都發得不錯,當音階下行時低音也可以的,然而大幅度的音程跳動, 高低音之間的相互牽制就很厲害,而且這種現象并不是運氣所造成的,因為她越到低音嘴歪得越厲害。幸好她是個管樂隊員,似乎問題還不太突出。造成此現象的原因是初學時沒有對着鏡子練發音而造成的。而與牙齒的關系不是太大。

3. 歪口風要解決的根本問題是在音程大跳時的防止音色變壞。長笛大師莫依斯專門講到過下颚在發音中的重要地位,一般說來,長笛到了低音區,口風會變得扁一些, 大一些,下颚也略往後收一些,吐音時的舌頭也會靠後一些,歪口風如同樣能做到這些要求, 應該說也能演奏出良好的聲音。但是,歪口風要做到這些要求似乎困難要比正常口風要大得多,當然也不是不可能。

在演奏樂器時的不知不覺是從有知有覺開始的, 應該說能控制的, 當然,如果這個習慣已根深蒂固了, 那就隻能另辟蹊徑了,我建議隻要沒有達到除此将無法正常發音的地步,應對此習慣于以慢慢糾正, 至少不能再加重。

談談雙吐

從種種教本上說，雙吐的吹法因為“tu,ku", 那隻是理論上說的，實際上還是有很多訣竅，特别是每個人有不同的先天條件，因而有所區别。同樣，在吹奏不同的音域時，舌頭的位置也有所區别。

雙吐的前一下，是使用舌尖完成，通常的位置為舌尖抵住門齒的根，那舌面就自然抵住了門齒的牙龈。不同的音樂标記舌頭的位置又有所不同，如強音 , 舌尖會有所靠前，普通的頓音，舌尖略翹，保持音舌面略平，連線内的頓音舌頭略靠後，念成類似 lu 音，随着音域的下降，舌尖後縮，到 G 音以下，舌頭幾乎不碰到門齒了。同樣，後面的 ku 音也有類似情況。吹吐音時，很多人都将注意力集中在嘴巴中，其實這不完善，應該将相當的注意力放在運氣上，把吐字來練，也是練好吐音的一種重要方法。

白居易的詩句"大珠小珠落玉盤"盡管描寫的是琵琶，但這種觀念對與長笛的吐音同樣合适。

所謂的音頭，其實是個較複雜的問題，通常有強起，弱起，平起，強突弱等等，所有的這些，從根本上來說，均由呼出的氣流控制，就好象小号高手吹高音不需要吐字一樣。我國已故小号專家朱起東教授可不用手持小号，将小号用線吊起來，嘴巴湊上去演奏Bb2。這說明進入小号的氣流的速度完全可以控制自如而擺脫手勢的影響。

我們練長笛也是這樣。出氣的力度要完全靠腹内的功夫，因此，練習氣吐是非常必要的。當吹某些練習曲時，完全不用嘴的任何動作（更包括舌頭），将所有的“T”音吹成“HU”音，這也是長笛學生的必要練習之一。這對于吐音而言，把聲音收掉，不僅是舌頭的事，更是運氣的事。

音頭是非常重要的東西。我聽說過一個這方面的故事（我相信是真的）。有電子音樂專家将個種管弦樂器的長音錄下來準備做音色庫，偶然的一次，他将各種音色音頭掐掉做成了多首同一内容的曲子，結果他的一位當指揮的好朋友根本無法辨别那首是用那種音色做的，因為聽上去的差别并不大。

我所說的長笛音頭這裡包括舌頭移開（或弱起時候的喉嚨打開）即起音過程，在此過程中，主要決定性因素是運氣，當然也包括舌頭，不過還是比不過氣因為所發音的情緒是完全由氣控制的：如表現喜，怒，哀，樂等。而音頭又是每個音所必不可少的，正如常言所說：一個好的開頭就是成功的一半。

我們之所以要練“HU”其目的在于演奏過程中排斥舌頭因素，讓氣流出來時不要受到任何物理上的阻擋，從而更突出氣流變化的重要性，同時也更容易檢驗出氣的質量和控制的能力。也就是說不借助于舌頭用氣來表現音樂的情緒。前面說的朱起東教授的小号發音也有類似的因素在内。

至于練習“GU”那是為了解決舌根的靈活性問題，從語音學來說我們要求使用發元音的方法練氣流和音色，而不是用發輔音的方法。

關于長笛的發音，除了運氣以外，特别有講究的是發出氣流的角度。從整個嘴型來說您可看一下我發的法國大師拉瑞的講話。綜合來說，笛頭插入的角度（吹口與按鍵），下腭的收縮程度，嘴唇氣孔的形狀和口腔的打開都有關系，因為前兩者都會影響到氣流沖向刀口的角度。

刀口是長笛發音的最關鍵處，因為它與氣流的磨擦才使笛子發出了聲音。在磨擦的過程中，長笛會發出特有的絲絲聲，選擇一個最佳的角度，使氣孔開的圓些，加上适當的“送出去”的氣便會發出良好的音質，發音的過程中，要有一種發音送出去的感覺。

開始的時候有條件一定要樹立有一個好的概念，這最好是現場聆聽一下大師或優秀演奏者的聲音（因為再好的錄音都會使聲音走樣），然後自己去體會如何發出好的音色。據我的教學經驗，業餘愛好者在初步入門後（約二到三年）還必須重新探索改進發音的方法，因為初學者是無法體會音色的細微變化。

其實，在長笛技巧中，連音比吐音更難吹。因為連音的時候樂器是一直在發音的，對指法的同步要求更高，而吐音時樂器的大部分時間是不發音的，手指的缺陷并不那麼容易暴露。

吐音過程中通常會遇到下列問題：

1、舌頭吐在什麼地方。 這跟各人的具體條件有關，但舌頭越靠外，吐音效果越好，因為出氣點到樂器發音點（刀口）之間的緩沖地帶短了，但舌頭的行程卻變長了，因此其速度也就下來了。這就要求個人按自己的特點去探索最佳位置。

2、發連音時要求口腔的容量更大些（這就是通常所說的打開喉腔），使氣體緩沖區更大些，而使發音更平穩，但吐音的時候馬上應該把口腔縮小，使氣體的緩沖減小，以達到更快的響應速度。這兩種截然相反的工作狀态要能很快的切換。

3、吐字的質量，有相當大的一步份靠運氣作支撐，所以因對此也要有充分的重視。

4、最後的部分就是舌頭的耐力，那是靠練習才能實現的，特别是長篇大論的吐字樂段更是對舌頭耐力的考驗。如果你開始的時候吐字還不錯，後來變糟了，那明顯的是耐力問題。

據我的經驗，單吐應能在不太長的樂句中達到 120拍/分，雙吐在較長的樂句中應達到 180拍/分（以上均為每拍四個16分音符）,随着音區的不同會有上下（特别是最低幾個音的快速吐字是長笛一大忌，這幾乎在所有的配器書中都提到）否則人們怎麼會認為長笛是最靈活的樂器呢？

長笛的運氣确實較其他管樂器是難了些，其主要原因是費氣，同時又有部份的氣要吹出樂器外，所以長笛的運氣直接會與音色有關。最有效的方法就是有個良好的發音方法，當你找到一個好的發音點時，其實也是一個最省氣的方法，這就要求演奏者不斷的摸索符合自己的發音點（由于各人的條件不同，不可能每個人都一樣），因為良好的發音方法也就意味着，吹入笛内和笛外的氣之比例是個最好的。

當然，平時（例睡覺前，或工間）練練擴胸也是個好主意，因為能加深呼吸。當然遊泳和慢跑也是鍛煉呼吸的好辦法。其他一些與呼吸有關的措施你也都已熟悉了。

關于練習時間問題是個較難回答的問題，因為為這涉及到學習進度，學生的悟性（這點非常重要）和是否學過其他樂器(即使是喜歡唱歌也好)等問題。

一般的說來，初學者宜短而多，例每天兩次（或更多），每次半小時，随着程度的加深，要延長累計時間，據我的體會，如達到“卡門”(8-9級)這樣的程度（當然是演奏的較完美），要保持它每天得花1-1.5小時，據我所知，大師級的演奏家每天至少4小時以上才不會使演奏水準下降。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!