激動像一種老式費勁的 字母表的墨水。 如此新穎的作品恰如鴻毛 昭示在小巷 出售熱吻的死亡天使。 坐着黃色早班車的一車婦女 by 塔特

原來姹紫嫣紅開遍，

似這般都付與斷井頹垣

最近醉心于打造陽台，一年四季鮮花爆盆，或許是個不可能完成的任務，處在不南不北的淮河邊緣，氣溫飄忽不定，有時倒是冰冷與潮濕膩歪混雜，醒悟涼意襲人的時候，基本上那些盆栽的花們犧牲了不少。

人總是有點追求，不管是追求Pretty Woman，還是放任有點BT的情調，那可能屬于自己的秘密，其實我還是喜歡與牛奶、奶油為伍的咖啡，譬如瑪奇朵，拿鐵，還有康寶藍，一想到香甜和苦澀它們你中有我我中有你的熾烈，平庸就減弱不少俗不可耐了。

去圖書館的路上，人行道俱是高大矗立的栾樹，一直伸向遙遠的更遠處，眼睛模糊不清，大概的輪廓，火紅的花朵，顔色脈絡浸透了的那種，已然滿地斑駁，與踩着銀杏金黃樹葉迥異，覺得神秘不可期待。

直到倚靠書架比鄰整個玻璃飄窗的大理石廊柱，忽然而至的涼意，栾樹充滿眼睛的觸感才漸漸淡漠。夏目漱石在《我的個人主義》提出的警告，有了彼時日本許多作家不屑為之的東西，但他們被自己的風花雪月和小感動滋生出無數碎碎念的時候，夏目漱石所說的社會精英貪圖名利，以及自由即是不妄加揣測妄議别人的行為，今時仍然有着别樣的意味。

鮮有一個寫作者諷刺的筆法那麼優雅漫不經心，昨天是魯迅先生的誕辰，但顯然這個優雅的寫作者不是他，而是夏目漱石。魯迅先生諷刺的來去自如，被一些人诠釋為反封建鬥士，何為封建？想到周樹人老師家裡還有朱安先生，被一如既往忽視的事實，像是某類秘密戳在那兒，這也是優雅的諷刺。

紀念是個可疑的字眼，因為被紀念都是逝去的人或事物，大多數是幸存者各取所取，譬如木心和沈從文，他們的偉大與否和文人的瑕疵，自有時間遮遮掩掩，到底會剩下什麼，看我們的時代需要什麼了。

可巧的是，歡喜的湯顯祖和曹禺，他們可以一起紀念，觀看一場話劇，與我而言，過去是件驚天動地的行為，四線小城，一直想走出去，隻是形式的隔離沒有任何必要，掙紮在般若湖的寂靜，沒有高鐵之前，為了話劇，需要跋山涉水，來到陳白露沉醉不願離開的城市，才如釋重負。

後來去石頭城的江南劇院，遇見了昆劇院的《臨川四夢·湯顯祖》，我和翔君别離之後，還沒有相逢，世界還沉默在各自的秘密裡，年老的湯顯祖在夢中遇上了年青的湯顯祖，台上台下的悲欣交集，卻宛若盧生的夢醒。

莎翁未必情願人生隻是一場幻境式的演出，文學家總是與哀怨和悲憤千絲萬縷，比起《雷雨》的激情，《日出》陳白露和我們今時差不多百無聊賴地活着，更喜歡《原野》，人與人，人與自我之間，整體都有幾分先鋒的先知先覺。

“破曉夢醒将去身，驚聞寥落荒雞鳴。”緊湊濃縮的舞台，敵不過俗世的人情變幻，淺睡将醒，秋燥難熬，窗子一片通白的陽光，羅織恍惚，曹禺将童年時期震撼自己心靈的驚天秘密——生母的秘密藏入《雷雨》,這一秘密才是《雷雨》情節發展的推動力，原來母親不過是與生母長相似乎完全一樣的孿生姐妹。

午餐的溫飽很快被困意淹沒，“則為你如花美眷，似水流年。是答兒閑尋遍。在幽閨自憐。”我仍然辨不清，是誰在輕唱，那人一笑，熟悉得很，兩個年輕的皮囊，相攜糾纏着，愈走愈遠，剩下懵懂醒來的我，躺在槐花巷最古老的槐樹枝丫間，差點墜落下去。

繪畫：Kuindzhi

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