蘇轼說:“清遠蕭灑，微雜隸體。”

趙孟頫說:“褚《倪寬贊》，容夷婉暢，如得道之士，世塵不能一毫嬰之。”

吳寬也說:“書家謂作真字能寓篆隸法則高古，今觀褚公所書《倪寬贊》益信。”

自己通臨的《倪寬贊》鎮樓~

一、褚遂良

在中國書法史上，褚遂良是一位承上啟下的書法大家。他書藝的形成，也有一個過程。早年，褚遂良曾從史陵學書，又從篆隸書和漢魏兩晉的碑刻中吸取營養，臨習師法。後學歐陽詢、虞世南等大家之長。他書法的結構、間架的骨力，明顯受歐體的影響。當時虞世南書名、政名大，虞體較歐體又近王書，褚遂良向虞世南學習筆法的成分較歐陽詢為多，因而甚得虞書之美韻。

唐代是中華文化藝術發展的鼎盛時期。詩歌、音樂、散文、繪畫、雕塑、書法等多種藝術門類都湧現了許多名家佳作，千古流芳。唐人書法更是中國書法浩瀚史學上的巨大河流，是有唐以來書法學人不可逾越的一座髙峰。唐代楷書是唐代書家集體創造的曠世傑作，是中國書法史上的一顆璀璨明珠。“氣勢恢宏、法度森嚴、氣象正大、格調雍華”是唐楷藝術的主要特征，唐楷代表人物歐陽詢、褚遂良、顔真卿、柳公權四大家的作品雖風格炯異，但總體藝術特征都一緻地反映了唐代政治、經濟、文化對書法藝術的影響和作用，是唐大國國度在書法藝術上的時代性标志。褚遂良作為前唐和盛唐的一代名臣，官至顧命大臣，深受唐太宗器重的“愛卿”，其書法上的成就是巨大的，在今天看來甚至超過了他的政績。褚遂良的楷書作品是唐楷中最具個性、最有法度、最富美感而遠離庸俗的書家,傳世墨迹有《倪寬贊》《大字陰符經》《雁塔聖教序》等。

二、倪寬贊

唐太宗倡導王字，褚遂良亦深悟二王行法，以虛運實、化實入虛，形成了既饒骨力、又豐神韻，瘦潤華逸、清靜剛毅，其用筆正如褚遂良所說：“如錐劃沙，如印印泥。” 《倪寬贊》用筆富于變化，氣均力勻，在處處表現運鋒着實的同時，也往往參用輕盈飄灑與靈活自然的筆墨，起筆輕捷，收筆沉着，主要筆畫适當伸展，給人以筆勢翩翩、潇灑大方、立姿輕盈、優雅秀美的感覺。

褚楷有以下三個特點，這些特點在倪寬贊中也多有體現：

1. 端莊而秀麗

這是褚楷至今深受大家喜愛的第一大特點。端莊是以其超越的結字能力為前提的，褚楷無論何碑何帖都非常自然地表現了嚴格而和諧的結構，方正莊嚴，富有廟堂之氣；筆劃組成毫無牽強附會，端正勻稱，飽含出水芙蓉之姿；秀麗是其才情的表達，褚楷瘦硬而靈動的線條輔助在方正嚴謹的結體上真是大秀美，而平正中時時流露出神出鬼沒的犀利，把血肉筋骨與作者内心的儒雅之氣完美地結合在一起，似潺潺清泉湍于茂林修竹，若茁茁青松挺于崇山峻嶺，象脈脈含情淑女之回眸一笑。

2. 流暢而凝重

褚楷在解決這對矛盾上可謂彰顯了作者橫溢的才華，恐怕也是至今書壇依然尊崇的原因。褚楷除早期的《孟法師碑》以歐法居多，凝重厚實為主要特點外，其餘碑帖都帶有自然流暢、凝重沉着的褚氏風格，是褚楷成熟的标志之一。不雕不飾、不拘小節、靈巧空明、情采飛揚，出入自由．大氣開張、凝筆聚墨、宜長合短、盼顧有度、提按分明。流暢而不失為荒唐，凝重而不失為拖沓，特别是墨迹《倪寬贊》中都能感受到。

3. 直率而多姿

褚楷的空中用筆動作如果連起來看，基本上都是行或草書的姿态，墨迹本中直接使用了行書。同時，在結字的開合、輕重疾緩，以及同一字、同類筆劃的處理上遊刃有餘，極富變化。時而橫入直出，時而回鋒藏尾；時而斬釘截鐵，時而鋪毫平出；時而輕掠順掃，時而曲筆凝鈎。在這些極多變化和豐富多姿的筆端運動中，創造了爛漫的天機，呈現了婀娜的豐韻，是無聲的音樂和美妙的舞姿。

三、臨習建議

《倪寬贊》筆力遒勁，點畫挺拔，輕重分明，畫之中截，純以中鋒提運，故一鈎一捺，有千鈞之力，而畫之兩邊不光而毛，極富質感，有雖瘦而實腴之妙。其結字橫勢多平，并微雜隸意，極其端莊溫雅，趙孟堅跋雲："褚書《倪寬贊》容夷婉暢，如得道之士，世塵不能一毫撄之。"更為可喜的是此贊為墨迹，為我們研究褚楷用筆提供了珍貴的資料。

如果初學褚體的寶寶可以從《倪寬贊》入手，注意每個筆劃起筆收筆的不同，注意每個字的輕重變化與通篇文字的輕重變化。然後再去臨《陰符經》《雁塔聖教序》等來更深入的了解褚體，自可達事半功倍之效。

《陰符經》

《雁塔聖教序》

希望這篇文章能對大家有所幫助~

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