夏加爾的夢，最淺，最富人間氣息 

《維捷布斯克上空的裸女》，夏加爾 [俄羅斯]

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畫見（節選）

作者 / 朗讀：止庵

夏加爾的畫介乎夢與現實之間，但很難将二者截然分開，這裡夢也是現實，現實也是夢。在畫家們的夢裡，夏加爾的夢最淺，最富人間氣息，它是幻想、回憶、期望、詩意與柔情的混合體。

不妨舉《維捷布斯克上空的裸女》為例。這裡畫的是“玉體橫陳”，但那個背對着我們的裸體女人卻躺在天上。她占去了整個畫面的幾乎一半，身體下方被俯視的城市的那些建築物、街道、車馬和行人，相比起來要小得多。……

假如将畫面上半部的女人與下半部的城市與花調換一下位置，就成了一幅寫實的作品，然而夏加爾不願意這麼畫。在他心中，女人與城市，或自己與現實，并不是這樣的關系。在他看來，現實之外還存在着另一個現實，或者說我們的現實隻是整個世界的一角而已。雖然他無意強調二者的對立，反而将它們融為一體。……

裸體的女人睡在有點揉皺的床單上，看上去是那麼安詳，沉穩，舒展，幸福，根本不管人間事；她像一朵雲一樣在天空緩緩飄浮，但卻是個實實在在、豐腴到略顯沉重的肉體；而那座城市也是甯靜的，美好的，彼此有着難得的和諧一緻。城市可能是女人的一個夢，女人也可能是城市的一個夢。……

夏加爾就是這樣一位永遠在愛着的人，然而他的愛是一種滲透了淡淡的憂傷的愛。夏加爾的畫溫暖，又總是隐約有些凄涼。

可以将《維捷布斯克上空的裸女》與科科施卡的《風中的新娘》作一對比，如果說後者面向人間的話，那麼前者就是背向人間，夏加爾仿佛告訴我們，暫時躲避現實的唯一方式就是幻想，就是夢。

正因為如此，他的作品有着更深厚的人間意味。我由此深深體會到流離失所的人對于家的向往，孤獨無告的人對于愛的渴求，漂泊動蕩的人對于安甯的期待。

夏加爾描述的是有關故土親人的小小的遐想，些許的溫存，片刻的歡愉；在一個更大的背景下，它們是對人生的必要援助：面對如此恐怖災難的曆史和世界，我們所求甚少，夏加爾對此深有體會，他把它當成一個夢珍藏在自己的畫布上。

這樣的夢短暫但卻值得回味，是經曆了太多坎坷與漂泊的人都做過的夢。而夏加爾做完了他所有的夢之後，發現它是來自人間之外的一點慰藉。我們見過各種各樣的夢，有的令人沉迷，有的令人駭異，有的令人歡悅，有的令人震悚，夏加爾的夢全然沒有這些，這種多少有點兒可憐巴巴的夢還能算是夢麼。但是如果沒有類似這種東西作為抗衡，大概我們的曆史不成其為曆史，世界也不成其為世界了。

出自《畫見》，世紀文景·上海人民出版社

《生日》 1915，夏加爾 [俄羅斯]

夏加爾畫了很多和蓓拉在一起的畫。畫上，有時是一個人在飛，有時是兩個人一起飛。夏加爾說：“在我們這個道德敗壞的世界裡，每一事物都會改變。隻有心靈、人類的愛和探索神靈的努力是例外。”

部分資料參考：夏加爾著《我的生活》（餘中先翻譯）。

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