韓翃簡介

韓翃，字君平，南陽（今河南沁陽縣附近）人。天寶十三年（754）進士。先為淄青節度使侯希逸的幕僚，後又在汴宋節度使田神玉和汴州刺史李思臣、李勉幕中任職。最後内遷為駕部郎中、中書舍人。他是“大曆十才子”之一。寫了大量的送行贈别詩歌，也有個别富有現實主義的詩作，語言精工，意味深長。有《韓君平集》。

寒食

韓翃

春城無處不飛花，寒食東風禦柳斜。

日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

韓翃詩鑒賞

據孟棨《本事詩》記載：德宗時制诰缺乏人才，中書省提名請求禦批，德宗批複說：“與韓翃”，當時有兩個韓翃，于是中書省又以兩人的名字同時進呈。

德宗便批與寫“春城無處不飛花”的韓翃。這雖是一段佳話，但足見《寒食》這首詩的廣泛流傳和受到的賞識。

這是一首諷刺詩，但詩人的筆法巧妙含蓄。從表面上看，似乎隻是描繪了一幅寒食節長安城内富于濃郁情味的風俗畫。實際上，透過字裡行間可感受到作者懷着強烈的不滿，對當時權勢顯赫、作威作福的宦官進行了深刻的諷刺。中唐以後，幾任昏君都寵幸宦官，以緻他們的權勢很大，敗壞朝政，排斥朝官，正直人士對此都極為憤慨。本詩正是因此而發。

“春城無處不飛花，寒食東風禦柳斜”，這兩句描寫春日長安城花開柳拂的景色。“無處”指花開既多又廣、“飛花”寫花開的盛況，時值春日，長安城到處是飛花柳絮，一派缤紛絢爛的景象。“東風”指春風，“禦柳斜”是狀摹宮苑楊柳在春風吹拂下的搖擺姿态。“斜”字用得妙，生動地寫出了柳枝的搖曳之神。這是寒食節京城的白天景色。景色由大而小，由全城而入宮苑。下面接着寫宮苑傍晚的景象。“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家”，是寫天黑時分，宮苑裡傳送着一支支由皇帝恩賜給宦官的蠟燭。蠟燭燃燒通明，升騰起淡淡的煙霧，袅袅娜娜地萦繞在宦官家，到處彌漫着威福恩加的氣勢！使人如見他們那種炙手可熱、得意洋洋的驕橫神态。在封建習俗的統治下，不要說全城百姓，就連那些不是寵臣的朝官之家，在禁止煙火的寒食之夜，恐怕也都是漆黑一片。

唯獨這些宦官之家，燭火通明，煙霧缭繞。由一斑而見全豹，僅此一點，足見這些宦官平日如何弄權倚勢，欺壓賢良。作者在這裡僅用兩句詩，寫了一件傳蠟燭的事情，就對皇帝的厚待親信宦官，宦官的可惡可憎的面目暴露無遺，達到了辛辣諷刺的目的。

送王少府歸杭州

韓翃

歸舟一路轉青蘋，更欲随潮向富春。

吳郡陸機稱地主，錢塘蘇小是鄉親。

葛花滿把能消酒，栀子同心好贈人。

早晚重過漁浦宿，遙憐佳句箧中新。

韓翃詩鑒賞

韓翃的詩多應酬之作，喜用華麗的辭藻泛寫歸途中景物，預祝平安，這首《送王少府歸杭州》，可說是同類題材中的例外。此詩值得注意的有兩點：一是詩中基本不作景物描寫，并在二、七兩句自然流露出歸欤之志，這就使詩有了較深的意義，迥異于一般的贈别之作；二是詩的語調歡快而一往情深，沒有一般贈答詩那種泛泛應酬的言辭和語氣。

“歸舟一路轉青蘋，更欲随潮向富春”。此詩一反常規，幾乎全從王歸杭着筆。僅用第一句将歸途揭過。“歸舟一路”四字，寫盡一路情事，筆墨省淨之極。青蘋即浮萍，為水中植物，行船時必然經過它們，這三字即寫旅途漫長，二來浮萍常用來比喻人的行蹤無定。曹丕《秋胡行》：“泛泛渌池，中有浮萍，寄身流波，随風靡傾”，杜甫《又呈窦使君》：“相看萬裡路，同是一浮萍。”這裡兼含二義。“轉”字為此句的“詩眼”，即指沿水路曲曲折折迤逦而行，同時又引起下句，金聖歎評雲：“乃轉青蘋，則是已到杭州，而舟行還不停也。何故舟還不停，則為“更欲随潮向富春”也，何故欲向富春，則以欲從嚴先生者遊也。”

嚴子陵名光，少有高名，與漢光武帝劉秀一同遊學。秀即帝位後，屢征不起，耕于富春山，年八十餘卒。

後人名其釣處為嚴陵濑。第二句即“轉”入到杭州以後的情事。說王到杭州後，不應停舟，而應随着潮水去富春江，其目的當然是去尋找嚴子陵的遺迹。詩人特意提到嚴光這位平揖王侯，糞土功名的高人，顯示出自己内心的向往和對友人的期望。

颔聯運用杭州一帶的史實，極寫其人傑地靈，文采風流。“吳郡陸機稱地主，錢塘蘇小是鄉親”。西晉著名文人陸機為吳郡（今蘇州吳縣一帶）人，文采傾動一時。“錢塘”即杭州，“蘇小小，錢塘名倡也，蓋南齊時人。西陵在錢塘江之西，歌雲‘西陵松柏下’是也。”（《樂府詩集》引《樂府廣題》）寫陸機和蘇小小這兩位著名的才子佳人，無非是借以顯示此地才子佳人倍出，正是我輩才子的千古知己，故後解作為準備。

“葛花滿把能消酒，栀子同心好贈人。早晚重過漁浦宿，遙憐佳句箧中新”。這四句大意是：君（指王）應留住杭州，千萬不要北來，你如果有了佳句（新詩）供我欣賞，就請準備好葛花、栀子，我有機會便來杭和你相聚。“葛花”可用來解酒毒，一向為好飲的文人所喜愛，常常見諸題詠，如孟郊《過分水嶺》詩：“客衣飄飄秋，葛花零落風。”梅堯臣《會勝院沃洲亭》詩：葛花葛蔓無斷時，女蘿莫剪連古枝。”

這裡讓王預備好解酒的葛花，是說自己酒興正濃，願意一醉方休。“栀子”一名同心花，常用來贈人，有吉祥之意。“葛花”兩句體現了文人才士超塵絕俗、詩酒自适的高雅情趣。

盛唐剛健雄渾的詩風，到大曆時已轉化為“清空”的風格，韓翃這首七律，所長所短均在清空二字。全詩無一點塵俗氣，詩中人物，嚴子陵、陸機、蘇小均非世俗之人，君平與王少府，也非“庸碌”之輩。從景物看青蘋、葛花、栀子、漁浦亦清新雅潔。所有這些，有機地組合在詩中，确有“清空”之風。然而，此詩雖有塵外之想，内容終嫌貧弱，中間二聯對仗較為單薄，給人以空疏之感，這又是“空”的弊病。

章台柳

韓翃

章台柳，章台柳，往日依依今在否？

縱使長條似舊垂，也應攀折他人手。

韓翃詩鑒賞

這首著名的歌辭，來源于一個小說故事。許堯佐的傳奇《柳氏傳》和孟棨《本事詩·情感第一》均有記載。今節錄孟棨文，以供讀者了解背景：“韓翃少負才名，天寶末，舉進士。..鄰有李将妓柳氏。李每至，必邀韓同飲。韓以李豁落大丈夫，故常不逆，既久愈狎。柳每以暇日隙壁窺韓所居，即蕭然葭艾，聞客至，必名人，因乘間語李曰：‘韓秀才窮甚矣，然所與遊必聞名人，是必不久貧賤，宜假借之。’李深颔之。間一日，具馔邀韓。酒酣，謂韓曰：‘秀才當今名士，柳氏當今名色，以名色配名士，不亦可乎？’..俄就柳居。來歲成名。後數年，淄青節度使侯希逸奏為從事。以世方擾，不敢以柳自随，置之都下，期至而迓之。連三歲，不果迓，因以良金靈練囊中寄之，題詩曰：‘章台柳，章台柳，..。’”

從本事知道，韓翃寫這首詩，是在亂世中多次迎迓昔日情人而不至的情況下，為試探對方情意而作的。

此詩主要的藝術特點是雙關和比喻，但不是簡單的，個别字句上的雙關和比喻。它一開始即用“章台柳”雙關柳氏之姓及居處所在（長安），同時“柳”還兼有多重比義。一是兼關别離意緒；二是所謂“蒲柳之姿，未老先衰”，兼關青春易逝。所以第二句便是“往日依依今在否？”這一問中，又信手拈來“昔我往矣，楊柳依依”（《詩經·小雅·采薇》）的古人佳句，既暗示出柳氏當日風姿，又擔心着她今日的境況，或許雲鬓愁改了。以下兩句卻又退後一步說，即使她風姿依舊可人，就沒有可憂的麼？須知她是三年迎而不至，其中必有變故。于是推出詞人第二重的擔心：“也應攀折他人手。”這裡妙在一以貫之，仍是用楊柳作比方。所謂“者人折了那人攀，恩愛一時間。”

言下有無窮幽怨。由于詞人的意念都是以柳作比，語涉雙關，所以全詩顯得韻味十足，耐人咀嚼。

同時，詩中設置懸念，也增加了它的韻味。柳氏是否色衰，是一重懸念；柳氏是否變心，是又一重懸念，也是最關緊要的懸念。在說第一重懸念時，詩人用了問句，而說第二重懸念時則直接作推測，富于變化。所以陳廷焯稱贊說：“疑似之詞，卻說得婉折。”（《閑情集》卷一）

由于這首詩寫得委婉曲折，曆來為人傳誦。柳氏因此還寫了答詞：“楊柳枝，芳菲節，可恨年年贈離别。一葉随風忽報秋，縱使君來豈堪折。”兩首詩參照來讀，亂世中有情人别離的苦痛盡在不言中。

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