最近，演藝圈打假事件頻出。這兩天遇到麻煩的是鞠婧祎，這兩年風頭正勁的一個“流量”女明星。她的人氣來自兩個方面，一是顔值，據說她被日本媒體評為“四千年一遇”的美女；二是才藝，小提琴拉得不錯。

三年琵琶五年箫,一把二胡拉斷腰。西洋樂更難，各種樂器裡，想基本搞出點樣子，弦樂最難，據說光像鋸木頭似的基本功就要練上好幾年。一個人如果不是職業的小提琴家卻擅長此道，往往讓人平添敬意，比如愛因斯坦。所以跟翟天臨念博士一樣，混演藝圈，小提琴這門苦練才能成的功夫，實在是不錯的“人設”。

事實證明“人設”這個東西是最“毀人不倦”的。近日，網上流傳一段兩位華裔澳大利亞小提琴家的視頻，二人在視頻中稱，鞠婧祎參加湖南衛視的小提琴表演是假拉。他們從專業角度談了這麼幾點：1.小提琴上面有很多松香。2.鞠婧炜手裡的小提琴有4個調音器，為初學者使用的。3.鞠婧炜拉的曲子和表演手法完全對不上。

首先，曲子和手法對不上，我覺得不一定是鞠婧祎的問題，很可能是編導後期剪輯造成的。琴上有很多松香，使用調音器，說明她不算太專業，這也并不丢人，畢竟她不是交響樂團的小提琴手，而是流行藝人。其實，不用上台，單聽“小提琴十級”這個說法就可以确定她不是專業人士了，因為考級都是針對業餘愛好者的。

其次，這節目肯定是在“假拉”，但這并不能說明鞠婧祎一定不會拉小提琴。國内綜藝節目樂器表演都是這麼錄，在錄音棚把聲音錄好，現場就是比劃，大家司空見慣，隻是澳大利亞這倆哥們兒久居國外，少見多怪，所以才“當事”。

那鞠婧祎的問題出在哪兒呢？我想起幾年前采訪過的一對藝術家夫婦。這兩口子都是拉大提琴的，都當過首席。他們平時非常随和，什麼程度呢？一次拍攝間歇我們去一家餃子館吃午飯，當時人很多，服務員照顧不過來，這位女老師特别自然地像在家裡一樣拿起抹布把我們面前的桌子擦了。他們惟一“事兒事兒”的地方就是拍攝拉琴的環節。男老師幾年前改做學術研究了，所以他不肯在鏡頭前拉琴，特别堅決。“這不是說笑！三天不拉觀衆都能看出來，何況我這好幾年都沒正經練了！”可是采訪大提琴家的藝術人生，怎麼能沒有他們拉大提琴的鏡頭呢？好說歹說，男老師即興拉了一段空弦，然後又錄了一段他們倆的合奏，用于展現“琴瑟和諧”的生活。果然是童子功，連我們幾個外行都覺得非常震撼。可是兩位老師都不太滿意，尤其是男老師，突然就生氣地走了，不知道是生我們的氣，還是生他自己的氣。女老師相對脾氣好，笑笑解釋：“他就那樣。”

第二天一大早，我接到了女老師的電話：“我們倆合奏那段，千萬不能用！我倆昨晚一宿沒睡着，越想越後悔，昨天也不知怎麼讓你們給‘唠懵了’，稀裡糊塗就錄了。他都好幾年不練了，怎麼能出鏡呢？我倒可以拉，但是昨天發揮得也不好。真的不能播，同行看了會笑話的！”我解釋說，這是訪談節目，不是文藝晚會，觀衆關注點是藝術家的人生故事。再說那段演奏在節目中不過幾秒鐘，一閃而過，沒人會注意的。可是不行，女老師的語氣充滿焦急，仿佛“一世英名即将毀于一旦”。第二天，男老師又給我打電話，希望把他錄的那段空弦的音頻發給他，他想再仔細研究一下，不行那段聲音也别用了。我真是哭笑不得。

出于對藝術家的尊重，我們最終隻用了兩人合奏的畫面，沒有用現場同期聲。當然，領導審片時表達了對這一部分的不滿意：整個節目隻有兩人早年的演出錄像，信手拈來即興演奏的鏡頭太少。後來我見到那位女老師，她說：“節目有遺憾我們也還是會堅持這麼做，把那麼不完美的聲音呈現給觀衆，我們良心上過不去。”看她那表情，這事真的已經關乎良心。說實話，在這個問題上，我們真的不在同一個星球上。

鞠婧祎這事一出，讓我突然有點兒理解了他們。回憶起來，當時采訪的很多藝術家都會在播出前就關注節目，隻是他們似乎從不關注我們到底講了關于他的什麼“人生故事”，關注點全在我們眼中的“細枝末節”，并且側重點各有不同：音樂家關注他們的聲音，畫家關注展示了哪幾幅畫，作家想在錄制前就看看采訪的文案……

鞠婧祎的錯誤和翟天臨類似，不是某一領域的專家并不丢人，卻把自己說的跟通才似的到處吹噓。同樣是十級業餘選手，作家八月長安說起年少練大提琴的經曆，從不掩飾自己是被父母逼出來的——她既沒天賦也沒興趣，雖然多年以後她被趕鴨子上架，再次登台表演，發現指法依然全記得。即便是業餘水平，也是業餘裡的最高水平啊！鞠婧祎要是也這麼坦白，不就沒事了？ （魚會計）

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