景别是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機尋像器中所呈現出的範圍大小的區别。（百度）按我的理解來說，每個畫面人物呈現的範圍，按照人物的出鏡範圍來劃分。

景别的種類：

特寫：肩部以上

近景：胸部以上

中景：膝蓋以上

全景：人和周圍背景

遠景：人作為景色中一部分

由此衍生出 中近景：肚臍以上

其次，遠景跟特寫是全能鏡頭，這點在下文會提到。

轉場

按照我自己的話來講，轉場就是鏡頭之間的切換和過渡，從一個鏡頭切到另外一個鏡頭。轉場分為技巧轉場和無技巧轉場。技巧轉場，指用了技術技巧進行轉場的，比如疊化、淡入淡出等。而這次我們的重點在于無技巧轉場。

無技巧轉場有很多種，我主要分享影視再剪輯裡面會用到的轉場。

1、相似動作轉場

相似動作轉場，就是相似動作的切換，比如扔書這一個動作，不同的手、不同背景、同一景别、相似動作的鏡頭組合在一個，抖音很多視頻都用這種轉場，配上快節奏音樂，就是一個觀賞性很足的視頻。

其中較為常用的是相同動作轉場，就是同一個動作分為了兩個鏡頭，但是鏡頭表現的是連續性的動作。

下面我用名偵探柯南來舉例

轉場前京極真的腳部動作

其中有個特寫的短鏡頭，太快了截不到-

柯南拿出眼鏡，準備戴上

戴上眼鏡的動作與前者銜接

2、特寫轉場

特寫轉場，指不管前一個鏡頭是什麼内容或景别，下一個鏡頭一定是特寫，這就是為什麼遠景和特寫是全能鏡頭，因為它們可以作為過渡性鏡頭，兩個銜接效果不好的鏡頭，在兩者間插入特寫或遠景鏡頭可以起到過渡作用。并且，遠景或特寫鏡頭可以起到烘托作用，比如兇手殺人這個動作鏡頭，連着刀在滴血這個特寫鏡頭就會很滲人。

京極真被打的鏡頭

與上下兩鏡頭起過渡、烘托作用

該鏡頭與被打鏡頭銜接會很奇怪

3、邏輯因素轉場

前後鏡頭具有因果，呼應，并列，遞進，轉折等邏輯關系（百度）。按我的話來說，就是畫面的切換是因為上一畫面的内容所切換的，即下一畫面的内容與上一畫面有邏輯關系。

小蘭打人

人被打飛

電影裡小蘭第一個打人的畫面，打人這個動作有多個鏡頭重複，這是屬于相似動作轉場，而這兩個圖是邏輯因素轉場，小蘭打人承接着人被打飛是視覺因果關系，小蘭打的人不是飛出去的人，但是她打的這個動作承接着人被打飛是符合我們視覺上因果關系，因為她這個動作人會被打飛。

還有一部分的轉場我沒有說，因為很難去解釋，大家看我最新的視頻就知道了，其中有個鏡頭是基德接柯南，從全景到特寫，銜接基德抱着柯南開撲克槍，從特寫變為遠景，這個轉場我還蠻喜歡的，是在視頻的21到24秒。

轉場不僅僅是理論知識，需要去實踐和嘗試，才懂理論所要表達的意思。簡單點來說，大家看一下我視頻就知道了，有一些鏡頭切換不舒服，說明轉場是失敗的，但如果它是舒服好看，那才是好的轉場。

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